进击的巨人最终卷加更文章列表:

• 1、欢乐喜巨人最终话加页这天，有幸见证了饭圈巨人入侵现场
• 2、巨人最终卷加页：三笠成为让的老婆？还育有一子，艾伦绿了
• 3、进击的巨人最终季动画预告发布！2020年秋开播
• 4、进击的巨人完结：写在记忆中，循环往复的历史荒诞剧
• 5、进击的巨人第四季完结，宿主奴隶论不存在，骨架巨人现身

欢乐喜巨人最终话加页这天，有幸见证了饭圈巨人入侵现场

如果是熟悉二次元的朋友，相信这些天一定都被各种《进击的巨人》最终话“加页”相关信息和吐槽刷屏了。有趣的是，我们不仅在这场人均【欢乐喜巨人】的盛宴中，收获了各种趣味吐槽和笑料梗，更是有幸全程见证了一场——饭圈化的【“流量巨人”入侵二次元】现场。

此前《巨人》139话最终卷的“烂尾”，就引起了国内外网友们的纷纷群嘲，艾主席形象一夜间完全崩塌。不过仍有不少死心的“真爱粉”，宁愿忽视这部作品结尾的各种问题，只为一句“曾经爱过”而坚定信仰了。

不过《巨人》加页最新情报一出，无疑将这种“一丝丝小确幸的美好幻想”，彻底洞穿击碎了。最终话的核心看点归纳下来，你会发现甚至仅用三句就足以概括、并震碎所有人眼球了——

（转自情报师，就是放出《巨人》139最终话文字剧透的那位知名情报师）

短短几句概括之语，足以击穿震碎所有真爱粉的最后一丝希望和想象空间，只剩下轰隆隆的牛头人和雷霆崖。

广大读者和网友这哪能忍，纷纷化身纯爱斗士疯狂吐槽——

“够了谏山创停下来不要再地鸣了”

“我承认139话很好，您别再加页了”

“就怕后代们还会被谏山创画出来折磨”

而这就进一步强化了，艾伦在最终话名场面的那种反差感——

（这也在你的算计之中吗？谏山创！

）

艾主席：

“三笠有了别的男人的话，那样真的很讨厌！！如果这辈子能，只爱我一个人那该多好！！即便是我死后的一段时间里，10年20年，一直深爱着我那该多好！！”

于是就有读者翻出了更多劲爆的伏笔——原来早在127话，所谓的战前之梦，真的不止是梦境而已吧！

如果这还可以当做谏山老贼爆虐读者的恶趣味，下面这就更显来自官方的恶意了——

11区『达芬奇』7月号杂志，将会刊登艾伦、三笠的“爱情喜剧集”——是的，喜剧集！

而后续官方二创《进击的学校》最终话情报爆光，就更是官方逼死同人了——

三人主角团观评“最终章电影”，简直就像是在暗示并告诉大家：“虽然剧情不怎么样，大家也抱着看戏的心态就好，下次还要记得再来看哟~”

简单地讲，剧情上就是主角三人组观看“最终话电影”，并通过主角之口给出了“官方盖棺定论式的评价”——

艾伦：能和你们一起出来看电影，我很开心……如果还有续作出来的话，我们再来一起看吧。

阿明：也不知道电影里的内容有多少是以史实为基础的。

三笠：如果从小玩到大的三人组，也真实存在就好了呢。

（这也算是官方吐槽“烂尾”，以及给出“只是多结局中一种可能”的想象空间吧）

随后最令人震撼的情况就发生了，有人翻出了早在2017年的论坛老贴：

原来国内网友一早化身预言家“成功施法”——【你们信不信 三笠最后一定和让走在了一起】

导致目前一众网友和二次元大V们，纷纷惊叹：

“原来你就是谏山创CN分创？”

“这就是作者本人小号才对吧”

“预言家刀了！”

而就在《进击的巨人》最终话加页这天，还有最有趣的一幕、可能却被不少网友忽略了——蚕豆君就有幸见证到，一条饭圈“蹭热推”量产中的“黄V巨人”流水线，完美还原致敬“巨人入侵二次元”的世界名画。

是的，在《巨人》这空前烂尾的最终话和加页面前，饭圈营销号这常用的套路，竟也变成翻车现场了——“真是很不错，挺好看的”.jpg

“矮油，不错哦”

（反正挺不错，这些ID也多半不需要蚕豆君专门再打码保护了的吧

）

“巨人”和“普通人”的战争终究远没有结束；隔壁岛国也确实还算计着往太平洋里排放核废水。

而在看到了如此之多荒唐不羁、却又日常“合理”发生的“人类迷惑行为”之后——

不得不说，尽管《巨人》烂尾了，不过在映射和预言现实这方面的表现：

《进击的巨人》或许也真的是一部，有可能超越时代认知的作品了。

巨人最终卷加页：三笠成为让的老婆？还育有一子，艾伦绿了

嗨，我是天引说动漫。

据说这是网上网友分享情报师给出的消息，真的假的就让时间去证明吧，我们就先当真的来看吧。#进击的巨人最终话单行本加页#

相信看过这加页漫画情报剧情的不少巨人粉更加难受，139话结局阴影都还没走出来，又来这一炸裂操作，过激的网友更疯狂地开喷JSC老贼，其实我知道这加页漫画后心情并没有什么太大的起伏，因为说实话我早有预料三笠嫁给约翰的概率极其大，跟艾伦几乎不可能的，这作者的脑回路一贯如此，从刚开始让他一见钟情三笠我就觉得为以后埋下了伏笔，到了漫画127话让做梦到老婆孩子（老婆是黑发）更加暗示了JSC老贼埋下的伏笔！我在心中肯定了，至少会发生一段不可描述的恋爱等等。

虽然这种几乎纯热血战斗动漫几乎没有什么男女感情戏，但是相信有的还是会有的嘛，只是会成为附庸而已，与其说三笠和约翰成为夫妻让我感到惊讶倒不如说我们的女神赫里斯塔嫁给那个乡下农民更让我震惊，当时我确实有点难过了，当然啦，人嘛都是平等的，并不是我觉得他那种乡下人配不上王族的女神，而是小时候经常欺负她让我无法忍受，好吧，这里可能有点较真了，小时候的事情了嘛。都有调皮的时候，再怎么也应该让我们的女神过得开心一点比什么都重要。

在经历过那么多风风雨雨的剧情后我心平如水，一点都不觉得惊讶和奇怪，反而挺符合巨人的剧情走向的，要不然那种如你所愿的剧情就狗血了，就不是我心中的那个巨人作品了，以上仅代表个人看法哈。

总结：我觉得三笠和让很般配，而且让是发自内心地喜欢三笠的，说实话吧，我感觉要是艾伦和三笠走到最后总感觉怪怪的，在我看来他们两个已经超越男女关系了，如果艾伦不死的话我更希望他们以后都有各自的家庭，然后一起开心去世界各地旅游，最后落下帷幕，那样的结局真的很美好，可惜了。

感谢大家的观看，喜欢的朋友就三连支持下，再见。

进击的巨人最终季动画预告发布！2020年秋开播

谏山创的漫画《进击的巨人》自2009年推出起就席卷了整个二次元，所有读者都会记得“那一天，人类终于回想起了曾经被巨人所支配的恐怖，还有被囚禁于鸟笼中的那份屈辱”。

《进击的巨人》第三季刚刚播完，也把大家对《进击的巨人》结局的期望炒到最高点。随着作者近期在访谈中透露漫画将于一两年内完结，《进击的巨人》动画官方也公开了第四季动画15秒PV，告知所有观众：《进击的巨人》最终季动画，将于2020年播出。

预告截图：

进击的巨人完结：写在记忆中，循环往复的历史荒诞剧

人们对于记忆的认知是偏颇、不完整的，同时会随着视角的变化而变化。想要接近记忆的本真样貌是困难的，甚至是不可能的。

2021 年 4 月 9 日，《进击的巨人》(下称《巨人》)最终话发表，谏山创终于可以暂时放下坚持了11年之久漫画连载，安心地去开温泉馆了。在早前的一次采访中，谏山创曾被问及创作漫画的动机，当时他回答说：“我想要攻击一些什么。我想要背叛人们的期望，让人们受伤。虽然这样并不好，但是我想要刺痛读者。讲实话，我真的非常想要做这样的事情。“

从这种层面上讲，谏山创是非常成功的。《巨人》末尾带来的历史荒诞剧式的结局，确实真实地刺痛了读者。可以说，这个结局堪比《EVA》旧剧场版，庵野秀明借明日香之口直接攻击观众的那一句：”真恶心“。

《巨人》的剧情最初披着一层少年漫画的伪装，但阅读体验更像是一个侦探故事：通过不同人的记忆碎片，一点点拼凑出故事的真相，一点点树立起更饱满的人物形象。只是谁也没有想到在最终谜底揭晓的时候，所有的过往会变成一幕历史荒诞剧。

如果认真去评判这样的结局，从人物塑造角度看，它不那么合格，因为角色形象转变太快，铺垫不够充分，甚至人物的动机也有所欠缺。但如果我们把这个结局当成谏山创的个人说理式表达，可以说是相对成功的。

明日香：“真恶心“，EVA旧剧场版《真心为你》

不过这种说理性过于喧宾夺主。这在一定程度上说明，谏山创的创作能力没能很好地实现他的野心。他试图在有限的篇章里面处理诸多人类至今仍在激烈争论的命题：人类何以获得生存的意义？人类缘何冲突不断？冲突的世界是否有和解的出路？自由为何？正义为何？正义与非正义的界限又是什么？“现代人”如何定义自身？如何处理与他者之间的关系？他者的消弭是否可以带来冲突的消亡？个体又当如何面对所属群体的非正义，面对所属群体几近残忍的排他性？

在这些庞杂议题当中，谏山创还试图讨论巨人故事的叙事工具：记忆。可以被读取的记忆碎片、艾伦家地下室里格里沙的日记、“九大智慧巨人”记忆的传承、戴巴家族继承的记忆、三笠的“头痛”、以及最终话阿尔敏解锁的记忆等等，这些记忆在巨人故事中起到重要的叙事功能。其中既包括宏大的历史记忆，也有更个人化的记忆。

记忆是记忆体验

如果我们谨慎地概括《巨人》在“记忆”主题上做出的提问， 那么问题可以是这样的：“当代人应当如何回应自身所处群体的集体记忆，又当如何看待自身个人化的记忆？”当然这不同于“克罗齐命题”，探讨“一切（真）历史都是当代史”，《巨人》故事中对记忆的讨论是非常个人化的。它无意区分何为真实历史（或够格的历史），何为虚假的（或不够格的历史），而是把历史还原回记忆的样貌，去讨论个人与这些记忆间的关系。

谈及于此，动画的一个创作细节就非常值得玩味。MAPPA 在接过 Wit Studio 的衣钵后，重新制作了“艾伦从人贩子手中救出三笠”的回忆片段。该片段中，观众可以明显看到画面色调从第一季的暖色系，转变为偏向阴郁的冷色系。尾裕贵的声音演出也从第一季的稚嫩而温暖，变成了坚定、冷峻甚至带有令人窒息的压迫感。这些变化对应到剧情中，体现的是雷贝利欧之战后，三笠对艾伦的情感变化。

《进击的巨人》动画第一季截图

只是，如果我们从“记忆”的视角出发，这一幕还有更多信息。一方面是现实对记忆的影响：三笠在那个时点的感受，影响了她会看到记忆的哪个方面，以及她对那一段记忆的感受；另一方面是记忆之间的关联性：在这个工整的故事中，观众不难找到与这一幕有所关联的几对关系——艾伦之于人贩子，螳螂之于蝴蝶，巨人之于“人类”。

这三对关系在三笠重拾“那段记忆”的时刻，形成非常微妙的对应，也印证了三笠早就认定的事情，“这个世界是残酷的”。只是在三笠的视角下，他被艾伦救出的那一刻，残酷被温暖的滤镜遮蔽了。这里也引出了《巨人》故事一直在强调的问题，就是“观看的视角”，它体现在“记忆”这个主题中，就是视角的转换会引起对某段记忆的理解发生变化。

《进击的巨人》动画最终季Part 1截图

那么在《巨人》的故事中，记忆又是以何种方式影响着现实呢？三笠暂时收起的围巾，可作为一个记忆对她和艾伦之间关系产生微妙影响的例子。不过，阿尔敏与艾伦互动的一处细节似乎更能说明问题。耶格尔派政变后，艾伦在帕岛为马莱战俘开设的酒店里与阿尔敏、三笠对峙，他和阿尔敏曾有一段灵魂对白。

艾伦问阿尔敏，是不是经常去看被硬质化能力封印的阿妮？这是受到喜欢着阿妮的、前任“超大型巨人“持有者贝尔托特记忆的影响，还是出于自己的本意？此处需要说明“九大智慧巨人”的传承。按照《巨人》的设定，“九大智慧巨人”的继承者可以通过吃掉前任持有者的方式，获得智慧巨人的力量，同时也继承前任持有者的记忆。

艾伦同三笠、阿尔敏对峙，《进击的巨人》漫画第112话

谏山创在这里展现出，个体面对千丝万缕的庞大记忆之网时的无所适从和迷茫。阿尔敏在这里是动摇的、难以反驳的，他也很迷茫，自己对阿妮的感情究竟是贝尔托特的记忆使然，还是出于本意。

如果我们把前后两方面结合起来看，就不难发现，谏山创其实在讲一个近乎常识般的道理：“人们对于记忆的认知是偏颇、不完整的，同时会随着视角的变化而变化。想要接近记忆的本真样貌是困难的，甚至是不可能的。”如果像克罗齐在《历史学的理论和历史》中说的那样，“历史是历史判断”，那么此处大概可以归结为“记忆是记忆体验”。

进击的巨人

最能够体现《巨人》对“记忆”主题进行探讨的形象，就是艾伦·耶格尔所持有的“进击的巨人”。“九大智慧巨人”能力各异，比如皮克持有的“车力巨人”拥有极强的耐力，莱纳持有的“铠之巨人”拥有覆盖全身的装甲，后者又被称为“马莱之盾”（虽然全作只打败过一扇门）。而《巨人》初期对“进击的巨人”的能力讳莫如深。

直到故事进入马莱篇，谏山创才在关于艾伦的父亲格里沙·耶格尔的回忆中略有展示：“进击的巨人”持有者可以看到未来继承者的记忆；未来继承者可以选择让前任持有者看到未来记忆的不同侧面。故事中艾伦以王血的“野兽巨人”吉克·耶格尔为媒介，进入连接所有艾尔迪亚人的道路，并通过道路将不完整的未来记忆展现给“进击的巨人”的前任持有者们，最终引导他们施以帮助，促成艾伦所在时间点上“已知的现在”的实现。

保罗・克利，《新天使》（1920）

如果我们把艾伦及其同代人当作“现代人”在故事中的一个缩影，那么“进击的巨人”对过去记忆的参与，就可以被看作是“现代人”通过解释过去来理解自身的过程。而此过程必然发生在一个特定的社会历史语境中，因而也必然带有特定的时代性。那么也就是说，“进击的巨人”这个形象及他采取的行动，体现的是“现代人”在解释过往记忆时，将自身视角融入其中的过程。

这不禁让人想起本尼迪克特·安德森在《想象的共同体》中，引用的沃尔特·本雅明对“历史的天使”这一意象的描写：“他的脸转向过去。在我们知觉到一连串的事件之处，他所看到的却是持续堆积起一层层的残骸，并把这堆残骸丢到他跟前的一场单一的大灾难。天使想驻足于此，唤醒逝者，并还原那已被打碎的事物。然而一场风暴由伊甸园席卷而至；风暴猛烈地攫住他的双翼使他再也无法阖翅。这风暴势不可挡地把他推向他所背对的未来，而他跟前那堆残骸却已在此时成长拔高到天际了。这风暴就是我们唤做进步的东西。”

我们不难发现“进击的巨人”和“历史的天使”这一对意象存在很多相似之处。“进击的巨人”在艾伦·耶格尔的时间点上，面向过去，把过去知觉的一连串事件联系在一起，回答“人类”何以至此的问题。他所面对的未来则是未知的，“消灭海对面的敌人，艾尔迪亚人就会获得自由了吗？”而“历史的天使”面对着过去的残骸，背对着未知的未来。 双方又都为某种东西所束缚，前者是“自由”，后者是“进步”。

“记忆的碎片” ，《进击的巨人》第120话

就如同肯尼·阿克曼临终前所说的那样：“大概不找个东西沉醉就活不下去吧，所有人都是某种事物的奴隶。”而“进击的巨人”正是“自由”的奴隶。这种论断建立在存在主义之上，也表达了“现代人”在定义自身、自身意义时的某种体验——放在时间维度上，那就是如何为过去的残骸赋予意义，又如何面对被“进步”的力量推动向前，面对未知，面对无意义的恐惧。

那么，“进击的巨人”与“记忆”的关联就十分明显了，故事当中不断插入的闪回和记忆碎片持续地印证这一关联。记忆碎片本身并没有意义，只有体验这些记忆的人才能赋予它们某种意义，并以此来选择自己的行动方向。

同期历史的不同视角

《巨人》的故事发展到“马莱篇”，也就是动画最终季所对应的篇章，谏山创再次把隐藏在故事之外的、沉默的摄像机明晃晃地摆到读者面前。不过这一次，他没有在时间线上为读者指出这台摄像机的位置，而是在同一时间点上指出不同摄像机、不同记忆体验的存在。读者最容易感知的是马莱和帕拉迪岛对“艾尔迪亚人问题“的不同解释，这构成了“马莱篇”最主要的一对矛盾。

把原本少年漫画外衣下的主角艾伦直接变成反派，从而让这台“摄像机“的存在展现在读者面前，这种操作无疑十分危险。游戏业界就存在类似尝试导致翻车的实例：顽皮狗的《最后生还者 2》甫一开局，剧情直接杀掉了第一部的主角乔尔，并在游戏后半段让玩家扮演杀死乔尔的凶手艾比，并期待玩家和艾比共情，最终导致《最后生还者 2》的口碑遭遇滑铁卢。

《巨人》的口碑虽然没有因此受到影响，但不可避免地使从第三季 Part2 追来的观众产生“少看亿集”的感觉，同时也令人们对艾伦行为的正义性产生争论，从而衍生出国内互联网上“韩吉派”和“耶格尔派”之争。

在《巨人》中，这种体现多视角的情节有很多，其中关于艾尔迪亚帝国及 145 代弗里茨王的记忆最为典型。根据巨人故事记载，在威利·戴巴于雷贝里欧收容区演讲之前，关于 145 代弗里茨王的记忆一共有四个版本：一是戴巴家族所继承的“战锤巨人”的记忆；二是墙内王雷斯家族继承的“始祖巨人”的记忆；三是马莱的记载；四是帕拉迪岛的记载。

帕拉迪岛版本中，直到调查兵团抵达艾伦家的地下室，从格里沙的日记中窥探到世界全貌之前，他们对眼中的“初代王”所知甚少，更不必说同始祖尤米尔定下的“不战契约“乃至之前的记忆；马莱的记载却是艾尔迪亚帝国因内部争斗日渐式微，马莱英雄荷洛斯以此为契机，带领马莱走向自由；戴巴家族继承的记忆中，弗里茨王同戴巴家族联手杜撰了这个名叫荷洛斯的马莱英雄，随后以“始祖巨人“之力带艾尔迪亚人迁往帕拉迪岛；雷斯王这边，同时知道前面的三个版本。

这四种版本由完全不同的方式传承下来：戴巴家族的版本通过”战锤巨人“的继承得以传承；马莱的版本通过教育在马莱传承；帕拉迪岛关于初代王的神话通过墙壁教传承；雷斯家族的版本则通过”始祖巨人“继承。这四种版本，都一定程度上通过人对记忆的解释，形成某种社会实在，并以此影响到未来故事的发展。

威力·戴巴在雷贝利欧演讲，《进击的巨人》漫画第101话

让我们来思考故事当中一对互为镜像的角色，贾碧和艾伦，二者冲突最激烈的时刻是萨莎·布劳斯的死亡。 雷贝利欧袭击后，调查兵团同艾伦、吉克一起乘坐飞行艇离开，贾碧依靠抢来的立体机动装置进入飞行艇，并向庆祝胜利的兵士射击，萨莎中弹身亡。在这个时间点上，双方视角是什么样的呢？他们都认为自己完成了一次复仇。

两个人的经历几乎是可以一一对应的。少年时期的艾伦看到城墙被突破，“黛娜巨人”吃掉了自己的母亲，后来又吃掉了汉尼斯大叔，随后讲出名句：“我要把巨人都驱逐出去，一只也不留。” 贾碧看到艾伦袭击了雷贝利欧，帮助过自己的保安大叔被敌人射杀。驱动这一整条仇恨连锁的正是对“艾尔迪亚问题”和 145 代弗里茨王的不同理解。

“巨人”是少年艾伦仇恨和恐惧的投射，“帕拉迪岛上的恶魔“是贾碧同样情感的投射。然而无论“巨人”、“恶魔”，事实上都是帕岛和马莱自我定义所必须的、否定性的他者，而这些他者必然是与“人类”或者“善良的艾尔迪亚人”不同的，是非人的。

“你我都是传说的一部分（きみもぼくも伝説の一部）”， 《进击的巨人》漫画第139话杂志封面

那么为什么读者会对两个人物产生完全不同的态度？为什么读者会对艾伦表达出更多的同情和理解，而对贾碧就成了“贾碧必须死”呢？原因依然是读者对人物经历的情感体验完全不同。

读者从一开始就跟随艾伦的视角，经历各种欢乐、悲喜、愤怒和恐惧。然而，到了马莱篇，这种单一视角叙事突然被打断，原本的主角变成了反派，而“海那边的敌人”成为主视角。这种转变与少年漫画读者惯常的阅读体验不同，也是作者有意为之。

通过视角转换产生的不舒适感，能让读者去思考这种“单一视角叙事”产生的问题。值得一提的是最终话的杂志封面：小艾伦指向画面之外，配文是“你我都是传说的一部分“。可以说，身为作者的谏山创在整个故事中的存在感非常强，他在积极地尝试用故事方式跟读者对话，通过对故事的自我指涉，将读者体验囊括到故事本身的意义表达之中。

善良的艾尔迪亚人

故事中另一对对称概念也具有类似意义，或者说直接表达了谏山创的创作意图——“人类”和“艾尔迪亚人”。在最终走向地下室，窥见世界全貌之前，帕拉迪岛上的艾尔迪亚人相信他们是世界上仅存的人类，而世界上只有作为“人类”的“我们”以及作为敌人的巨人。也就是说，故事初期发生在帕拉迪岛单一视角下。

“人类”与巨人之间是吃与被吃，杀与被杀的关系，简单明了。站在“人类”的立场，巨人是区别于自身的他者，因此无垢巨人是没有智能且嗜血成性的，而“人类”则拥有文明。这时候，调查兵团被塑造成为“人类”献身的团体，他们的好奇心、对于自由的向往、过人的勇气都凝练在“自由之翼”这个团队象征之下。

然而当抽掉帕拉迪岛这层滤镜，当调查兵团得知海的对岸还有“人类”，甚至可能是敌人时，他们不得不面对一系列问题：“人类”这个词汇的含义到底是什么？“我们”，这个拥有文明的、同等权利的共同体的边界是什么？此岸的“人类”或者说帕拉迪岛的“艾尔迪亚人”又该如何处理与彼岸的其他“人类”之间的关系？以及怎样处理与那些生活在马莱的，“善良的艾尔迪亚人”之间的关系？

斩杀艾伦的三笠和被杜撰成英雄的阿尔敏，《进击的巨人》漫画第139话

对于这样的问题，谏山创最终在第 132 话，通过重新诠释“自由之翼”的方式给出了自己的答案。那一话标题就是“自由之翼”，描述了“自由之翼”代表、第14任调查兵团团长韩吉·佐耶的献身。

救世小队为了阻止艾伦发动的地鸣，试图借助飞行艇追赶行进的“始祖巨人”艾伦以及“超大型巨人”大军。然而由于“耶格尔派”兵士弗洛克·福斯特击穿飞行艇油箱，韩吉不得不只身面对“超大型巨人”大军以争取修理油箱的时间。那一刻，韩吉决定为人类献出自己的心脏，没有引号的人类，不再是帕拉迪岛单一视角下的“人类”。这也诠释了“自由之翼”所代表的价值并不仅仅服务于“艾尔迪亚人，也不仅仅服务于帕拉迪岛，她所要献身的是真正的人类。只是，韩吉献出的心脏后来又怎么样了呢？

纵观整个《巨人》的故事，实际上讨论的是“现代人如何书写和解释过去”这个问题。《巨人》批判那种“顽固的单一视角”，以及由此产生的对他者的非人化。作品试图找到一种更具普适性的解决方案，来容纳他者，或者说与他者和解。然而也表达出一种极其悲观的态度：这种和解也许并不可能。在最终话中，阿尔敏被杜撰成拯救人类的新英雄，成为新一代荷洛斯，也就与戴巴家族杜撰出荷洛斯的马莱历史形成对称。而这种对称令人异常绝望。

这意味着，过往的那套机制依然在运作。人们对过往有不同的体验，在定义自身的过程中，形成不同的观点，这些观点又变成弗洛伊德口中“对微小差别的迷恋“，那么这些对他者的非人化就仍将继续下去，这种霍布斯式的”所有人对所有人的战争“就依旧会持续下去，历史最终走向悲剧的循环。

巨人最终话，利威尔·阿克曼守在消逝的“自由之翼”边，看着迷雾中献出心脏的同伴们，一条泪痕从仅剩的一只左眼蔓延到绷带包裹的脸颊：“看到了吗？这好像就是最后的结果。你们献出的心脏… …最后的结果……” 《巨人》展示给读者的，是一出无休无止的历史荒诞剧。

利威尔·阿克曼和消散的“自由之翼”，《进击的巨人》漫画第139话

虚幻即现实

网络上的很多争论试图把《巨人》的故事套用到某一个特定的人类历史阶段，或者某一对具体的冲突关系中去，但如此套用也许并非谏山创所愿，《巨人》的故事更像是对于人类冲突的一个普适性提问。在这一问题上，《巨人》依然展现出某种自我指涉性，我们不难发现，本文开头的一系列问题，其实正是当代日本人所亟需回答的。

如果我们把他的提问重新放回到日本的社会语境下，批判意义十分明显，因为他在对抗日本右翼的某些叙事。此处谏山创向读者传达的信息是：“殖民主义和军国主义驱动的征伐不能带来所谓的自由，他们带来的只有无意义的死亡。”

当然，《巨人》对于人类冲突的提问，在“现代人”日常生活中的普适性可能是这样的：信息社会，人们从日益多样化的渠道接收各种各样的信息，这些信息也在日复一日地塑形我们对于何为真实、何为虚假，何为正确、何为错误，何为道德，何为非道德的价值观念。身处其中的我们就像侦探一样，从一块块信息碎片里拼凑出一个更加接近事件真相的故事，阅读《巨人》的体验，也正是如此。社交网络上动辄“你死我活”的口角冲突，又何尝不像是《巨人》故事的一部分？在这出荒诞剧中，每个人都扮演着各自小小的角色。

进击的巨人第四季完结，宿主奴隶论不存在，骨架巨人现身

《进击的巨人》第四季part2终于迎来了最后一集，本集主要是回顾调查兵团在清美女士的协助下前往马莱国的经历，本集以回顾为主，整体叙事比较温馨，前面也减去了震撼炸裂的片头曲，最后一集难得地呈现了一次艾伦与三笠和阿尔敏等人的愉快欢乐时光。

三笠终于变美了

先说说这一集的画风吧，不知道是不是和舒缓的剧情有关，这集摆脱了那种阴间的画风模式，人物的渲染和明暗的对比看上去更加舒服，尤其是三笠的变化，这次三笠终于变美了，三笠也难得的穿上了裙装，在阳光的映射下，三笠的脸色也更加的白皙，在面对艾伦时娇羞的红了脸，这样的三笠才配得上第一女主的称号。

三笠

艾伦的痛苦

相比于其他人初登大陆的开心，艾伦显然更加冷漠，因为他已经通过父亲的记忆了解了墙外的世界，而重要的是艾伦不仅可以窥探过去，也可以预见未来，他非常清楚墙外的世界对帕岛充满仇恨，但他仍然寄希望于调查兵团，希望韩吉能给帕岛带来和平的希望。

艾伦将希望寄托于调查兵团，希望未来能改写，希望奇迹会出现，但结果是残酷的，墙外「尤弥尔子民保护团体」也将帕岛的尤弥尔子民视作恶魔，世界对帕岛的仇恨已经无法消除，知道未来无法改变的艾伦离开众人开始独自行动，正是从艾伦离开的那一刻起，未来的命运便已经注定，艾伦的痛苦在于，他预见了悲惨的未来，却无力改变。

艾伦的泪

在马莱看到生活在避难所的人们，艾伦落泪了，当三笠问艾伦“出什么事了吗？”，艾伦回答“现在还没事”，细心的朋友就能发现，艾伦的回答很有意思，他说现在还没事，潜台词就是说将来会有事，因为在将来艾伦会率领巨人踏平世界，这个避难所也不可避免地会被摧毁，所以艾伦会落泪，不仅仅是因为眼前避难所的人们，而是因为在将来这些无辜的人类都会被他亲手屠杀，所以他才会落泪，才会说“现在”还没事。

艾伦落泪

三笠对艾伦的感情是出于本心

之前艾伦对三笠的一番“宿主奴隶论”不知道伤了多少三笠粉，本集中终于通过吉克之口否定了这种理论，当初艾伦对三笠如此说，的的确确是为了保护三笠，不希望将她拖下水，而三笠对艾伦的感情也的的确确是出于本心，根本没受“阿克曼”血统的影响，“宿主奴隶论”的不存在也是对三笠最大的温柔，不用再怀疑自己的感情了，三笠的爱比任何人都更加纯洁。

骨架巨人现身

之前一直很好奇超大型巨人是如何渡海的，今天终于揭示答案了，原来巨人也会游泳，超大型巨人轻易就摧毁了联合舰队，他们的下一目标就是马莱本土，在超大型巨人后面就是艾伦的骨架巨人，怎么说呢，看到艾伦变成这个样子还是很心痛的，不过还是有个疑问，超大型巨人可以游泳渡海，那骨架巨人是怎么渡海的呢？

骨架巨人

超大型巨人

人类的黎明

本集的标题为「人类的黎明」，很奇怪为什么要用这个标题，“地鸣灭世”不是人类的噩梦吗？当我又看了一遍时，我才恍然，所谓的黎明其实就是字面的意思，因为在黎明时分，人类的舰队与巨人相遇，也是在黎明时分，巨人登上了大陆本土，人类在黎明时终于见证了那个传说中的恶魔，“地鸣所至”，万物皆休。

至此《进击的巨人》季播剧已经全部完结，这部动画以其宏大的世界观和曲折反转的剧情，必将在动漫史上留下浓墨重彩的一笔，期待接下来的剧场版「进击的巨人」。

本期内容完

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