好听的舞团名字文章列表:

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• 2、为了明天的相会：再次流浪的北京现代舞团
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• 4、自由之舞——保罗·泰勒与他的舞团
• 5、8岁至63岁，这支零基础芭蕾女团，在上海大剧院乘风破浪

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为了明天的相会：再次流浪的北京现代舞团

《行走的云》 （北京现代舞团/图）

现场乐团已经就位，大提琴音里，排练厅当中布着一个红圈，圈外，一位披着红盖头、身着红袍的女舞者慢慢踱步。

这是来自《三更雨·愿》的场景。2006年，29岁的舞者高艳津子受威尼斯国际双年展委托创作了舞剧《三更雨·愿》，表达一位新婚女子的五世轮回：花、鸟、鱼、虫、草。

2022年9月3日下午，北京现代舞团（以下简称“北现”）艺术总监、也是舞团灵魂人物的高艳津子梳着紧紧的发髻，穿白衬衫、蓝黑裙子，拄拐、坐轮椅——因半月板受损，她最近要做手术，在排练厅的一角看这段演出。这一天是北现向亲朋告别的日子。

来参见这场告别的聚会并不容易，光是找路就花了一些时间。出了北京五环外的崔各庄地铁站，拐进加油站边的小道再走一段路，一个荷塘边坐着三五位身材高挑的年轻舞者，其中一位告诉我，过了桥，就到北现。

我们进了一幢平房里最大的厅堂，天花板上垂着数个电扇。两面占满墙的镜子平行相对，镜前各有两排座位，通过镜子，我可以看到站在排练厅最远端的几位舞者。

开场演出之后，黑色的LED大屏上打出白字：“1995-2022年，9861个日日夜夜。2014团址确立-2022年，2922场风风雨雨。”

北现成立于1995年，第一任艺术总监是金星。从创团起，高艳津子和舞团一起度过了27年。2005年，她出任北现第三任艺术总监，同时成为创作者和管理者。2010年，已自负盈亏的舞团无力负担场租，她带着北现的牌子和几位舞者流浪五年，四处借场地，去会议室、山里、沙漠里跳舞。

2014年，国家艺术基金的资助让北现有了落脚地。这两年受新冠疫情影响，舞团演出频率骤降。据报道，今年5月，北现面临经济窘境，只能给大家发基本工资、交社保。终于，8月底，北现宣布，因无力负担场租，北现将再次成为流浪舞团。“这个地方是身体捂热的，但体温有限，由于种种因素，要进行告别聚会，不过告别是为了明天的相会。”舞团顾问之一汪莎说。

高艳津子推轮椅上场，“我的家人们，欢迎你们回家。”她说。

“靠每一个观众的票，我们活到今天。”说完这句她从轮椅上站起来，自然地开始介绍现代舞在中国的三个阶段：进入中国，对中国传统舞蹈构成反叛；实验阶段，和中国传统元素结合；成形，中国有了自己的现代舞。

高艳津子总结的其实也是她的职业生涯。她从小跳父母编的舞，跳舞对她就像呼吸一样自然。1993年，17岁的高艳津子考进北京舞蹈学院第一届现代舞编导班。她编导的现代舞作品同时有西方的现代舞根底和东方的哲思。她和母亲合作的《觉》（2005）排过六个版本，她们争吵、碰撞，完成传统与现代的对话。

高艳津子回顾了北现的近年作品：贵州大山里排练出来的《十月·春之祭》（以女性生命观为主题，由孕、存、行、创、生五个场景构成），到国家大剧院首演；建团20周年推出的《二十四节气·花间十二声》，在国内外巡演；《水·问》剧场版，他们从城市演到沙漠……

“每块地板都有我的脚印，每个空间都有地板和镜子，大家随地可以起舞。场地是巨大的子宫。”高艳津子语速放慢，嗓音动情。LED屏上出现一排一排肖像，她念一个个舞者的名字，郑重表达感谢，接着是美术设计、服装造型、音乐家、多媒体、顾问、各界朋友，包括帮北现做过推荐的艺术家、音乐人、演员——“黄渤，你来了，我没打招呼就把你放上了”——黄渤坐在她对面的二排观众椅上。

《行走的云》告别演出开始，四位舞者上场。有人拖着行李箱，有人带着枕头。这在高艳津子导演的舞剧《初·恋》中曾出现。

一位女舞者脱力般向地面滑倒；靠在枕头上的女舞者用枕头捂住自己，似乎痛苦；另一位女舞者腰际被长绳束缚，她不断舞动、试探、挣脱；穿黑T恤的男舞者沉思托腮许久，提起箱子，即兴吟诵起《静夜思》，他在地上匍匐、挣扎，一只脚一直夹在箱子里。

接着是高艳津子。她到排练厅中央，开始是坐着，手持一个蓝色氢气球，上半身围堵、靠近气球，气球不断躲开她，接着她离开轮椅，整条右腿都绑着支架，继续跳舞。其他舞者在墙边，轮流和高艳津子合舞、拥抱，把她引向下一位舞者。高艳津子仿佛被这排人墙从这头渡到那头，又回到轮椅。

到最后一幕演出时，外面下雨了，这个平房屋顶漏水，雨水落到排练厅一半的地面上。舞者没有停，一个接一个在雨里翻滚。最后高艳津子离开轮椅独舞，她在雨中腾挪，其他舞者擎着蓝气球，大家浑身湿透。观众噤声，仿佛围观一场神迹。

LED屏上放着北现的资料片。视频里，高艳津子说，北现不会解散，“它不至于脆弱到在物质的时代被物质灭掉。”

谢幕后，几位嘉宾被邀请发言。先是导演姜文，他站起来说，自己不懂舞蹈，但看得心惊肉跳。接着是“樊登读书”的创始人樊登。他说，高艳津子“过去这些年很懒，凑合活着就行”。他鼓励高艳津子做线上直播、卖课，“这么好的东西不该只在这么小的场地（演）。”

高艳津子又请很多人到台中央，他们拿出更多的蓝色气球，递给我们，说这代表情谊。一屋子的蓝色气球映在两面相对的镜子里。

散场后，有人在门口发纪念册。扉页有这样一句话：“我们离开了，却将在更多样的空间出现，在街区、在村寨，在网上、在云端，在太阳升起的地方。”

北京现代舞团告别活动开场演出 （北京现代舞团/图）

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@家长们：松山湖青少年活动中心艺术社团招生，详情公布

近日，东莞市青少年活动中心松山湖分中心发布2022年艺术社团招募令，五大艺术社团公布招生计划，包括少年民族乐团、松湖少年歌唱表演团、松湖少年舞蹈团、松漫社、松湖小主持艺术团。家长们，快来为你的孩子选款合适的！

一、松湖少年民族乐团

（一）简介

松湖少年民族乐团是一支面向全市的公益青少年艺术团体，是东莞松山湖科技教育局和东莞市青少年活动中心重点建设的青少年艺术团队，聘请中国著名作曲家、指挥家李复斌教授担任艺术总监，各声部均配备知名院校的名师进行授课。乐团教师毕业于柴可夫斯基音乐学院、四川音乐学院、武汉音乐学院、沈阳音乐学院、星海音乐学院、浙江音乐学院，师资力量强大。现有分团:古筝分团、打击乐分团，共有团员100人。

（二）招生计划

（三）报考条件

1、8-18周岁，有扬琴、古筝、琵琶、中阮、大阮、高胡、二胡、大提琴、竹笛、唢呐、笙、打击乐、萨克斯、钢琴方面特长的中小学学生。专业水平达四级及四级以上、识谱能力强、会五线谱优先考虑；

2、有团队意识，服从乐团训练安排。家长能配合演出训练，为孩子演出、比赛提供优质服务。

（四）报名须知

1、报名时间:即日起至6月24日止

2、面试时间、地点:

民族乐团1、2面试时间:6月26日14:30，地点:东莞市青少年活动中心松山湖分中心梦想剧场

古筝分团1、2班面试时间:6月26日14:30，地点:东莞市青少年活动中心松山湖分中心306

打击乐分团1团面试时间:6月26日16:00，地点:东莞市青少年活动中心松山湖分中心309

（五）考试内容

节奏模仿、视谱视唱、演奏所报相关专业乐曲片段。

（六）注意事项

1.考试乐器须自带（扬琴、古筝、打击乐除外）；

2.请所有考生记好考试时间、地点，中心将不再逐一通知，具体考试顺序以报名先后顺序为准；

3.拟被乐团录取的考生必须服从乐团的安排，否则不予录取；

4.录取结果将在“松山湖青少年活动中心”微信公众平台发布，统一通知报到时间及各团开训时间等相关事宜。

（七）咨询电话

0769-22891881（王老师）

二、松湖少年歌唱表演团

（一）简介

松湖少年歌唱表演团于2021年8月优化专业课程体系结构，曾荣获全国百花奖独唱“特金奖”、市“三独比赛”初中组独唱一等奖、2021年东莞市中小学生艺术展演少年宫组“二等奖”、中国少年儿童歌曲卡拉OK电视大赛金、银奖等优异成绩。

松湖少年歌唱表演团致力于挖掘优秀的青少年歌唱表演苗子，通过专业的视唱练耳、歌唱技巧、舞台表演等训练，全面打造一支优秀的歌唱表演团队，培养独唱、小组唱优秀歌唱表演人才。优秀团员将有机会代表中心参加园区、市级、国家级比赛及演出活动。现因社团发展需要，面向全市招考优秀歌唱表演艺术人才。

（二）招生计划及报考要求

（三）报名须知

1、报名时间:即日起至6月23日止

2、面试时间:2022年6月25、26日下午14:30-16:30

3、面试地点:东莞市青少年活动中心松山湖分中心303室

（四）考试内容

1、清唱歌曲1段；

2、旋律模唱（听钢琴弹奏旋律，用La模唱出来）。

（五）咨询电话

0769-22891881（彭老师）

三、松湖青少年舞蹈团

（一）简介

舞蹈团现有学员60余人，师资力量雄厚，拥有全国艺术教育先进工作者、广东省南粤优秀教师、东莞市优秀教师、东莞市学科带头人等，并常年聘请全国、省、市舞蹈专家进行定期指导。升级后的舞蹈团课程体系完善、教学内容创新，以学生科学规范的技术与表演训练为基础，渗透道德品质教育、文化素养教育、心理健康教育、艺术审美教育等。因团队发展需要，现面向功能区中小学校、幼儿园招考2022年新团员。

（二）招生计划

（三）报考条件

1、热爱舞蹈表演，形象好、身材比例达标；

2、软开度好、肢体协调能力强、舞蹈表现力强；

3、能按时参加中心舞蹈团的训练和演出活动；

4、有市级以上参赛经验。

（四）报名须知

1、报名时间:即日起至2022年7月16日24:00

3、面试时间:

7月17日（周日）上午08:30-13:00（请考生提前候场）

4、面试顺序:散报幼儿舞团-少儿男团-少儿舞1团-少儿舞2团-少儿舞3团-少儿舞4团；原少儿舞1团-少儿舞2团-少儿舞3团-少儿舞4团

5、面试地点: 东莞市青少年活动中心松山湖分中心舞蹈(135教室）

候考室:舞蹈136教室（针对散报学员候考点）、舞蹈137教室（针对原团队学员候考点）

（五）考试内容

1、形象条件、身材比例目测；

2、基本功展示（腰、腿、髋、肩、胯等软开度）；

3、1分钟舞蹈组合表演（需考生自备伴奏）；

4、现场模仿（由考官现场出题）。

（六）注意事项

2、请考生记好考试时间、地点。中心将不再逐一通知；

3、所有考生考试当日盘发、身着体操服、舞蹈鞋、带好音乐、道具等进入考场，音乐仅接受U盘或手机音频。（U盘内只保留一首MP3格式的表演曲目）；

4、本次招考录取的团员将于秋季9月开始每周六、周日上课；

5、录取名单将于面试后2日内在“松山湖青少年活动中心”官方微信公众平台公布。

注:原中心舞蹈团学员将以每年一度优胜劣汰的形式进行考核，并以班级为单位统一上交报名表，无需单独报名，考核内容由班级教师负责排练。

（七）上课时间

秋季班每周末上课，具体另行通知

（八）咨询方式

0769-22891881（肖老师）

四、松漫社

（一）简介

松漫社成立于2012年，是东莞市青少年活动中心松山湖分中心的品牌社团，充分整合优质美育资源，完善课程建设，加大师资培养。社团注重培养学生的绘画兴趣爱好，有系统及创新的教学体系，学会感知美、鉴赏美、创造美，成立至今培养出大量的优秀学员。

松漫社积极搭建活动交流平台，组织学员参加国家、省、市相关权威大型比赛，在中国（杭州）国际少儿漫画大赛、“松湖杯”东莞市中小学生漫画创作大赛、东莞市少儿艺术花会、东莞市中小学生艺术展演活动中获得多个重要奖项。

（二）报考条件

1、面向全市招考，要求升四年级以上漫画（插画）爱好者，热爱创作且有一定绘画能力；

2、技法不限，有个人绘画风格，有较强的创作和思维能力。

（三）报考须知

1、报名时间:即日起至7月5日，7月6日前截止提交作品；

2、报名方式:作品提交报名 现场命题招考

提交作品要求:代表个人最近最高水平的作品高清图片5张以上，并备注个人名字、年级、电话号码信息打包发送至7180707@qq.com，入围学员将邮件回复进行现场招考。

3、面试时间:7月11日14:30-17:30（画完可提前走）；

4、面试地点:东莞市青少年活动中心松山湖分中心奇艺小舞台；

5、报名后自行按日期时间前往现场考试，中心不作另行通知。

（四）上课时间

松漫社上课时间:春、秋季上课时间为周六下午14:30-17:30；暑期上课时间待定。

（五）咨询方式

0769-22891881（蔡老师）

五、松湖小主持艺术团

（一）简介

松湖小主持艺术团成立于2018年，现有学员17人。社团本着“学艺为标，习德为本”的宗旨，以“专业拓展、个性打造”为教学目标，以“寓教于乐、寓教于艺”为教学理念，逐步提升学员的综合素养。社团在小主持基础课程学习基础上，运用口语、朗诵、表演、主持、演讲、辩论六大主题课程，通过细致、扎实的训练，使小主持项目学习更加专业和完善。

松湖小主持艺术团成立于2018年，现有学员17人。社团本着“学艺为标，习德为本”的宗旨，以“专业拓展、个性打造”为教学目标，以“寓教于乐、寓教于艺”为教学理念，逐步提升学员的综合素养。社团在小主持基础课程学习基础上，运用口语、朗诵、表演、主持、演讲、辩论六大主题课程，通过细致、扎实的训练，使小主持项目学习更加专业和完善。

（二）招生计划

（三）报考条件

1、口齿清晰，普通话标准，语言表达流畅，具有一定的表演力，能够按时参加中心组织的各项排练、演出和比赛活动；

2、服装整洁美观，自信大方。需有一定的语言学习基础、参演经验。如在镇区级以上参赛中，取得优异成绩的考生，可优先录取。

（四）报名须知

1、报名时间:即日起至2022年7月11日24:00；

2、面试时间:2022年7月13日（周三）上午8:00签到抽取考号，9:00正式开考；

3、面试地点:东莞市青少年活动中心松山湖分中心二楼203课室

（五）考试内容

1、每位考生准备一个故事或朗诵 （要求声音洪亮、发音准确并配以适当的动作，时长2分钟以内）；

2、现场抽题即兴考核（片段朗诵、绕口令、命题表演）。

（六）咨询方式

0769-22891991（郭老师）

【记者】张珊珊

【来源】松融媒

【作者】 张珊珊

【来源】 南方报业传媒集团南方 客户端

自由之舞——保罗·泰勒与他的舞团

此次，保罗·泰勒舞蹈团“自由之舞”2018中国巡演上海站，有一份独一无二的节目单，这是专属上海观众朋友们的福利。

舞蹈家保罗·泰勒是20世纪及21世纪开创性的艺术家，第三代现代舞传人，是欧洲风云人物——现代舞第一夫人皮娜·鲍什的恩师，更是华人现代舞翘楚云门舞集创始人林怀民的灵感之源。保罗▪泰勒的作品优美而充满力量、异想天开而一目了然；时而轻松自如就像生活、时而紧张得就像戏剧、时而浪漫得就像烈焰、时而古怪得就像天外来客。

此次，保罗·泰勒舞蹈团“自由之舞”2018中国巡演上海站，有一份独一无二的节目单，这是专属上海观众朋友们的福利。

美国保罗·泰勒舞蹈团“自由之舞”2018中国巡演

上海保利大剧院 演出单

节目表 A

11月10日

Black Tuesday

《黑色星期二》

Arden Court

《阿登花园》

Piazzolla Caldera

《皮亚佐拉的火山》

节目表B

11月11日

Black Tuesday

《黑色星期二》

Changes

《巨变》

Esplanade

《海滨广场》

《黑色星期二》Black Tuesday （上海站专属）

作品编号：114

编舞：保罗·泰勒

音乐：大萧条时期音乐（1930年代）

布景和服装设计：桑托·洛奎斯多

灯光设计：詹妮弗·提普顿

首演日期：2001年4月10日

作品简介：

曾经的达官显宦从摩天大楼顶层一跃而下，曾经的百万富翁在街头售卖苹果，贫民窟滋生在每个繁华大都市里的黑暗角落。美国人生活在经纪大萧条的魔爪下，而不是在大萧条的负面影响依然宣扬的盲目自信精神的好莱坞文化和锡盘巷（以美国纽约市第28街为中心的音乐出版商和作曲家聚集地）文化。保罗·泰勒通过他的美国系列作品，不断将人们的带回到上个世纪30年代，缅怀那些处在低迷时代却依然坚强不屈的人物。比如贫民窟的歌舞杂耍艺人、雇佣兵、性工作者，以及那些游走在都市街道勉强为生的人们。音乐厅里的踢踏舞表演者回忆着他们的黄金年代，穷困潦倒的夫妇在下城公园大街上战战兢兢……这就是大萧条。在“碎梦大街”（“The Boulevard Of Broken Dreams”）— 时代的火炬之歌 — 和“哥们， 能施舍一角硬币么？”（“Brother, Can You Spare A Dime?”）— 这是一首不朽的赞美诗 — 强有力的展现了希望和美梦被击碎的悲剧。

“保罗·泰勒仍然用他迅速的、华丽的、黑暗的、创造性的和源自内心的作品，持续在舞蹈界发挥他的巨大影响。作品《黑色星期二》是一首描述美国大萧条时期的叙述诗歌，这部作品可以标注‘保罗·泰勒大师级作品’的名称归入舞蹈史的档案。所有元素恰当融合，体验一场在你眼前复活历史的终极体验。”

——苏珊·布洛依利 《杜汉姆 赫拉德-太阳报》

《海滨广场》 ESPLANADE

作品编号：61

编舞：保罗·泰勒

音乐: 取材自巴赫E大调小提琴协奏曲 和D小调双小提琴协奏曲（广版&小快板）

服装设计：约翰·罗林斯

灯光设计：詹妮弗·提普顿

首演日期:1975年3月1日

作品简述：

1975年保罗·泰勒先生从一位赶公交的姑娘的身影中获得灵感，创作了这部反映街头人物动作的大师级作品，舞蹈动作模拟站立、行走、跑步、滑动、跌倒等动作。如同时代的加斯帕·约翰斯（Jasper Johns美国当代艺术家）和罗伯特·罗森伯格（Robert Rauschenberg美国战后波普艺术家代表人物之一）可以用很普通的生活物件（如可口可乐瓶和美国国旗）创作他们的“艺术作品”，泰勒也想用“普通的生活行为动作”，如站、走、跑、滑和摔倒等日常行为动作。作品的前五小段采用了巴赫的小提琴协奏曲，由八名舞者通过具有保罗·泰勒风格的舞步，展现着充满朝气的、活泼的青年人的形象。紧接着一段“慢板”，展现一个无忧无虑的和谐家庭。随后，三对男女舞者展现一段浪漫的互动舞段，其中一名女舞者站在她倾倒的“爱人”身上，寓意“爱”既伤人如刃又润人如蜜。最后一个舞段，舞者如风一般在舞台上滑过，展现勇敢无畏的青年形象。

“当我离开剧院……我认为我刚刚看到了一部经典的美国舞蹈。它展现了一个超越我们日常生活的虚幻的维度， 但它又是一部真实的美国民间艺术。舞者们如浪般的前扑后进地跌倒，这种疯狂的精神让人不禁回想到一段独特的美国生活：“无畏”地开始筹备校园戏剧节或准备游泳比赛时的我们。那时，是一段以我们喜欢的方式活着的时光。”

—— 艾尔蓝纳·克瑞思 《纽约客》

《阿登花园》ARDEN COURT

作品编号：73

编舞：保罗·泰勒

音乐：威廉姆·博伊斯

布景和服装设计：珍妮·摩尔

灯光设计：詹尼佛·提普顿

首演时间：1981年4月15日

作品简介：

“20世纪最伟大的作品之一 ……寻找新的爱的原野。在温暖的臂弯中，仿佛莎士比亚笔下的罗密欧与朱丽叶就在眼前。“我郑重地向您推荐这部作品，它将会成为我们这个时代的最感伤的一部作品……西方舞蹈史中最出彩的一笔。”

—— 克莱夫·巴尔斯 《纽约邮报》

《皮亚佐拉的火山》PIAZZOLLA CALDERA

作品编号：106

编舞：保罗·泰勒

音乐：阿斯特·皮亚佐拉 和 哲西·皮特珀施斯基

布景和服装设计：桑托·洛奎斯多

灯光设计：詹妮弗·提普顿

首演日期：1997年6月12日

作品简介：

聂鲁达（智利诗人1904-1973）写了一些反映“人类有缺陷的混乱”的诗歌，“诗歌”逐渐被劳动的双手的汗水、烟雾、百合花和尿液的味道所浸染……如同肮脏的旧衣裳，或如同一具躯体，带有食物残渣、耻辱、皱纹、观注、梦想，觉醒、预言，爱与恨的宣言、愚蠢，震惊，田园生活.....” 聂鲁达生前一直喜欢一种20世纪之交起源于布宜诺斯艾利斯的舞蹈——探戈。

探戈音乐深受西班牙，意大利，印度，非洲和犹太人的影响，之后这种音乐由来自阿根廷的被阿斯特·皮亚佐拉发展到了新高度。保罗·泰勒采用非探戈舞步，去捕捉探戈文化的本质。在灯火辉煌的夜市中，工人阶级的男人和女人在火热的二重奏和三重奏中相互试探：男人与女人、男人与男人、女人与女人、“晕头转向”的醉酒男子们、拼命寻找伴侣却找不到伴侣的女人……保罗·泰勒用他的方式来剖析探戈，探索探戈文化背后的两性关系和其背后的社会认同，在将其再现在舞台上。用保罗·泰勒式的探戈展现一夜浮谜。

这是保罗·泰勒最惊人的一部作品（甚至对他来说）！

——克莱蒙·克里斯普 《伦敦金融时报》

《巨变》Changes

作品编号：128

音乐：老爸老妈们乐团（The Mamas & The Papas）

服装设计：桑托·洛奎斯多

灯光设计：詹妮弗·提普顿

首演日期：2008年4月22日

作品简介：

二十世纪六十年代的美国，随着有史以来最年轻的总统成功当选，一种日渐高涨的乐观精神变得越来越膨胀。然而，这种乐观情绪却是昙花一现，随着总统暗杀、种族骚乱和视为“国家灾难”的越南战争的爆发而沉寂。随着美国标志性民谣摇滚乐队The Mamas&The Papas的歌曲响起，《改变》带着我们重温那段历史。提醒我们记得这段“自由和爱”的年代，同样也是一个充满剧烈变革、想要争取自由的激进年代。时代赞歌的高潮之舞，“加利福尼亚之梦”，团结着身处幻灭的年轻人。《巨变》再现一个跌宕起伏的，独一无二的美国六十年代，但事实是四十年后的美国再次卷入一场不受欢迎的战争，暗示“越强烈的巨变，意味更顽固的保守。”

“彷如穿梭回上世纪六十年代的加州……舞者们再现的是一个不平凡的六十年代，那是一个奇装异服盛行的非常时期……一个舞段接着一个舞段，一个时代接着一个时代，每场描绘皆精心雕琢，栩栩如生又不同凡响。”

—— 阿拉斯戴尔·玛考雷 《纽约时报》

8岁至63岁，这支零基础芭蕾女团，在上海大剧院乘风破浪

“从没想过有一天我会在舞台上跳芭蕾，还是在上海大剧院。”43岁的王乐换上淡蓝色的芭蕾舞裙。

从8岁到63岁，从小学生到空姐、制偶师、营养师、翻译、退休医生，30位从300位报名者中被选中的素人舞者，12月24日晚通过“艺树计划”芭蕾有你工作坊顺利“成团”。在上海芭蕾舞团芭蕾舞剧《胡桃夹子》结尾，她们拎起蓬松的裙摆，戴上闪闪发光的皇冠，对着1000多位观众跳起《雪花圆舞曲》。

记者也有幸成为三十分之一，亲历两个月的排练，见证每一滴汗水和每一个脚印，从一个30岁的零基础学员蜕变成聚光灯下的“演员”。

在上海，芭蕾不再只是舞台上的《天鹅湖》。它在中小学生的课堂里，在大街小巷的舞蹈培训机构里，也潜移默化地影响着人们走路的方式、穿衣的风格和举手投足的姿态。这个由素人组成的“芭蕾女团”乘风破浪，用她们自己的方式定义美、创造美。

芭蕾速成班？不！

大剧院后台像个迷宫，记者曾在这里采访过纽约城市芭蕾舞团、巴黎歌剧院芭蕾舞团、上海芭蕾舞团的明星们，没想到这一次，自己坐到了化妆师面前。下午5时，演出前唯一一次走台，只有半小时，节奏、动作仍有不少问题，大家手上都是汗。

《雪花圆舞曲》加上谢幕，不到5分钟，只是在上海芭蕾舞团舞剧《胡桃夹子》结尾的一枚“彩蛋”，但一丝一毫都不能马虎。芭蕾舞裙和软底鞋都是按每个人的身材定制的，头顶上闪闪发光的皇冠也经过精心挑选。

在后台，8岁的吴懿涵戴上皇冠对着镜子笑了。大家都还记得她第一回上课抹眼泪的样子。因为缺了第一堂课，她不会出场动作，又不想耽误别的队员们练习，着急地哭起来。“芭蕾有你”工作坊老师席小贝对她说：“你下礼拜三早点来，老师单独教你。”

席小贝是上海芭蕾舞团资深教员，教过许多专业或业余的班级，但这是“最抓狂的一次”。班里学员的年龄跨度足足55岁，身体条件差异也非常大。有人业余学过十几年舞蹈，有人完全“零基础”。

芭蕾舞剧《胡桃夹子》是由俄罗斯作曲家柴可夫斯基谱曲的三大芭蕾舞剧之一，故事发生在圣诞节，总在冬天上演。临近结尾的《雪花圆舞曲》，舞台上总会出现唯美的漫天飞雪，群舞演员扮演的雪精灵跳起欢快的舞蹈。从2010年起，上海芭蕾舞团已经在上海大剧院演了27场《胡桃夹子》，总是一票难求。

为了编好这个10周年“彩蛋”，在10月21日第一次排练前，席小贝已筹划了好几个星期，她给每一位想象中的舞者编号，在纸上画出种种队形变化，成就了一版简单而多变的《雪花圆舞曲》。“大家差异太大了，我只能简单粗暴，想办法找到一个平均值，在最短的时间里让所有人都可以完成。”

说是两个月，实际上是5次课，每次一个半小时，加起来不足8小时。排练是一个删繁就简的过程。一段芭蕾摇摆舞步“巴郎塞”，练了几节课还是不整齐。

演出前3天最后一节课，席小贝果断换成了一个行礼的动作。那是舞段的尾声，每两排演员相向而立，向队友行舞者之礼，再转身，向另一排队友行礼。“抬头，对视，微笑，深深行礼，感谢两个月来大家对彼此的帮助。好！”

“一定要明白，这里不是芭蕾速成班。芭蕾靠的是天赋和汗水，没有捷径。”席小贝说，“大家都不是专业舞者，不必挑战身体的极限。这里只是30个普通人，因为芭蕾聚在一起，成为队友，合力完成一件事，享受过程更重要。”

每次跳到行礼的动作，席小贝不用指导，总是完成得很好。“笑容是不会说谎的，身体是不会说谎的。这是一次谢幕，但不是给观众的，是给彼此发自内心的感谢。”

工作坊第一课，席小贝和演员们席地而坐聊了起来

老幼胖瘦都很美

工作坊里最年长的刘维成，63岁，是一位退休的医务工作者，小时候在少年宫学过两年芭蕾。看着样板戏长大的她，关于美的启蒙来自《白毛女》和《红色娘子军》。中学时代，她穿着足尖鞋上台演过喜儿，跳过《北风吹》。“那是我第一次穿足尖鞋跳舞，鞋子买不到，是弟弟从歌舞团找来的，36码，比我的鞋码大了不少，而且鞋子很硬，塞上棉花穿起来还很痛，但只觉得开心。”

最年长的刘维成坐在当中，认真看老师示范

因为会跳芭蕾，刘维成在街道宣传队干过一段时间。后来考上卫校，进了医院，一干就是几十年，生活渐渐远离了芭蕾。直到55岁退休，她报名群艺馆的老年大学，一周上两趟芭蕾课。她还上过“第一代白毛女”石钟琴的芭蕾大师课。“她当年可是我们的偶像，堪比现在的电影明星。她现在腿脚不好了，但依然眼光独到，我一出手、一踢腿就能被她发现问题，一针见血。”

芭蕾基础虽然不错，但刘维成第一节课却发现自己跟不上。老师语速快，年轻人反应也快，她几次感到无所适从。

同样记不住动作的还有10岁女孩王心月，上完课她把动作编成口诀，写在一张小纸条上：“4个8（拍），我在第一个8（拍）原地转身跪下。4个8（拍），呈雪花形转圈跑动……”

第二堂课再来，席小贝惊喜地发现她们记得每个动作，卡准了每个节奏。“她们一定回家用心练了，这让我非常感动。”

“芭蕾有你”工作坊现场

青少年时期的芭蕾生涯改变了刘维成的审美和习惯。她出门总画淡妆，喜欢穿朴素但有设计感的衣服，走在路上习惯了抬头挺胸收腹。在刘维成老年大学的芭蕾班里，最年长的学员70岁了，身姿挺拔，手脚利落。“我在网上看过一位90多岁的舞者跳《天鹅之死》。虽然腿抬得没有年轻人高，但经历岁月沉淀，知识积累、艺术修养跟年轻人不一样，可以展现不一样的美，我为什么不跳下去呢？”

8岁的颜子栩

和刘维成不同，43岁的王乐进团算是“误打误撞”。她本来是为8岁的女儿来陪练的，没想到第一次课，一位报名成功的学员没来，队形缺了一角。“再来一个多好。”席小贝说。在走廊里等待的王乐正好带了双软底鞋，就补上了。

作为一个“大码女孩”，王乐从来没有焦虑过身材。她先生是单簧管演奏家，也是业余美食家，结婚后她足足胖了30斤，但字典里从来没有减肥两个字。可是临上台前3天，当她拿到量身定做的演出服，突然有点后悔没早点减肥。

王乐说：“其实现在社会对女性的要求越来越高，审美越来越畸形。很多明星都瘦得很不健康，甚至为了瘦患上厌食症。我们这个业余团队登上舞台，也希望能传递一种信息，只要健康、自信，高矮胖瘦都可以很美，每片雪花都独一无二，每个人都有自己的个性和灵魂。”

艺术教育理念之变

上世纪20年代，芭蕾这项西方古典艺术就开始在上海落地生根。中国第一批芭蕾舞者出现在上海，历史悠久的上海芭蕾舞团也逐渐发展出优雅细腻、博采众长的“海派芭蕾”风格。上海大剧院运营20多年来，世界六大芭蕾学派名团接踵而至。举办了六届的上海国际芭蕾舞比赛吸引五大洲选手同台竞技，使上海在全球芭蕾舞坛的话语权上再添砝码。

工作坊让大家成了朋友

席小贝明白，金字塔尖要诞生谭元元这样国际舞坛的常青树，要诞生打动世界的中国作品，离不开坚实的塔身和塔基。“芭蕾课需要更多地走进中小学，重视基础教育，才能诞生更多的好苗子。同时，我们还要培养更多专业而忠实的观众，让芭蕾成为他们生活中的一部分，让他们的日常生活因芭蕾更美好。”

席小贝是上海芭蕾舞团的资深教员

让零基础“芭蕾女团”成团出道，幕后“推手”是演艺大世界艺术教育品牌“艺树计划”，由中共上海市黄浦区委宣传部、上海大剧院艺术中心、上汽集团主办，上海人民广播电台经典947音乐频率支持。从10月至今，“艺树计划”围绕芭蕾策划一系列跨界讲座、沉浸式演出、表演工作坊。第一场讲座聚焦芭蕾与妆容，在专业化妆师和造型师的忙碌中，浓密的睫毛、深邃的眼影、亮眼的羽毛和皇冠装饰打造出一个亭亭玉立的“小天鹅”，前后对比令观众惊叹。

“艺树计划”芭蕾与妆容讲座

芭蕾舞者、造型设计师、舞美设计师、时尚专栏作家从服饰、妆容、电影等不同角度解读芭蕾之美。上芭首席演员吴虎生还在上海音乐厅带来了国内首台沉浸版原创芭蕾《难说再见》，芭蕾、现场音乐演奏、新媒体艺术与建筑空间之美融为一体。

零基础芭蕾女团的成团演出

谢幕时刻

从讲座到体验式工作坊，再到把观众送上舞台，折射出公共艺术教育理念和方式的进阶。艺术教育不光要传播知识，培养看懂“门道”的专业观众，还要通过体验、启发和创造，播种更多艺术的种子。

有人学过十几年舞蹈，有人完全“零基础”

如同“艺树计划”的创办理念“艺术让生活更美好”，公共艺术教育也需要转变视角，从受众需求出发，满足不同群体对艺术的想象。

63岁的刘维成说，芭蕾可以强筋健骨，可以让她心无杂念。

43岁的王乐说，穿上芭蕾舞裙，好像实现了儿时的公主梦。而她8岁的女儿颜子栩，心中有更大的梦想。颜子栩每周都坚持上芭蕾课和钢琴课，虽然王乐本身是学音乐出身，但她不催促女儿考级、进专业院校，更重要的是“从本能出发，拥有自己的思想、品格和个性”。

“芭蕾有你”工作坊排练中，一片片花瓣组成一朵雪花

【记者手记】人人都是艺术家

“上海的观众都这么会跳舞吗？”我第一次发出这样的感叹，是在2016年中国上海国际艺术节。现代舞巨匠欧哈德·纳哈里的作品《十舞》上演，印象最深的是演出过程中，台上的舞者们纷纷下到观众席邀请舞伴，年轻的男孩、白发的奶奶从容登台，在聚光灯下毫不怯场，跟随专业舞者变换舞步，释放自我，非常享受。

后来我问英国舞蹈家马修·伯恩一个问题：人人都能跳舞吗？马修是一个22岁才开始接受专业训练的舞蹈“奇才”，是风靡世界的男版《天鹅湖》的创作者。他的新冒险舞团在全球演出，常常会带去“启幕者计划”——用一周的时间，培训一些几乎从没学过跳舞的人，请他们在剧场里表演，其中有许多年龄很小的孩子。

“每个人都有成为舞者的潜能。”马修·伯恩回答我。他记得自己8岁时第一次在舞台上表演。光照在他身上，脸上化妆品的气味至今难忘。那一刻他隐约感到，这就是他未来想做的事情。

我很好奇，参加“芭蕾有你”工作坊的孩子里，未来有可能诞生上海的马修·伯恩吗？

“我希望让孩子们感受到在观众面前表演的滋味，这样的经历也许会改变他们的一生。舞蹈不仅仅属于职业演员，它属于每一个人。其实不管什么样的个头什么样的身形，都可以跳舞。有很多全世界最棒的舞者，身材也不完美，但他们不会隐藏腿不够长或比例不够好的事实，他们会想尽办法用别的东西吸引你，这就是艺术最迷人的地方。”马修·伯恩说。

就像许多电影导演喜欢用非专业演员一样，我发现近几年在上海的剧场里，出现了越来越多的素人演员。

舞者江帆曾在作品《饭桌》中把饭店老板、餐厅厨师请上台。在她看来，素人身上，有一种野蛮生长的力量。“他们对专业的演员来说有一种冲撞力，可以打破既定模式。他们也可以给剧场、给观众带来新的惊喜。我们专业舞者也需要他们的眼睛，带来看待世界的新角度。”

前不久在一家餐厅吃饭，我旁边坐着一帮年轻人，正在一边磕磕巴巴练习着新写的段子，周末要去参加“开放麦”。脱口秀从线上火到线下，“开放麦”在上海的小剧场和酒吧里蓬勃兴起，展现着这座城市的开放与包容。许多现在正当红的脱口秀明星，当年也是在小剧场小酒吧里摸爬滚打，籍籍无名。“开放麦”没有性别、年龄、学历、职业的限制，人人都可以有麦克风，人人都可以有安迪·沃霍尔所说的“15分钟”的成名机会。

“人人都是艺术家。”这话德国艺术家约瑟夫·博伊斯早就说过。当然，不是在大剧院亮过一次相，就敢大言不惭说这句话了。

零基础芭蕾女团的成团演出

芭蕾是身体的极致艺术，是百里挑一的天赋和日复一日的苦练造就的。从这个层面讲，一帮素人舞者的一分钟亮相，远远称不上艺术。但从博伊斯的角度出发，每个热爱生活、拥有创造力与想象力的人都是艺术家。艺术是对日常生活的介入与思考，生活本就是一个舞台，等待我们去创作。

栏目主编：施晨露 文字编辑：张熠 图片编辑：邵竞

本文图片来源：艺树计划题图说明：《雪花圆舞曲》演出现场

来源：作者：吴桐