将军的荣耀破解文章列表:

• 1、陆树铭走了，伴随在他身上的3个争议，也该解开了
• 2、将军的荣耀1-战役-轴心西线战场-进军华沙5星攻略
• 3、新完结古言甜宠文盘点！美人身娇体软性子倔，腹黑男主寻机套路她
• 4、38年后重修天书，背后仍有奇谈
• 5、瑙ｆ斁鍐涚洿鍗囨満灏嗚竟闃叉垬澹崳鍏夐€佹姷闆煙瀛ゅ矝锛氬笎绡峰唴鍝嶈捣鐑儓鎺屽０

陆树铭走了，伴随在他身上的3个争议，也该解开了

11月1日上午，94版《三国演义》关羽的扮演者陆树铭去世了，享年66岁。

陆树铭饰演过《大话西游》里的牛魔王，演过《汉武大帝》里的李广。

还和张艺谋、巩俐合作过《古今大战秦俑情》。

然而对于大多数观众来说，他真正让人记住的角色还是“关羽”。

这个角色太过深入人心，以至于他去世后，很多网友感慨：“美髯公，永远离开了我们。”

陆树铭走得太突然了。

去年他还在拍电影和广告，今年还在直播带货。

老爷子虽然身材发福，但身材魁梧壮硕。

年纪越大，越有关公的味道，吹拉弹唱无所不能，看这精气神怎么也能长寿。

没想到他突然就这么走了，66岁对于他来说还是太年轻了。

刘备的扮演者孙彦军第一时间表示了惋惜。

六小龄童也转发了相关新闻，送上了自己的哀思。

在沉痛之余，皮哥也感觉到如鲠在喉，有些话不得不说。

关于陆树铭，网上存在太多争议了。

在老爷子仙逝之时，我们有必要梳理一下这些是是非非了。

争议1：是老戏骨，还是顶级花瓶？

我们回看94版《三国演义》，里面英雄人物众多，但最出彩的是曹操、诸葛亮和关羽。

曹操的扮演者鲍国安，诸葛亮的扮演者唐国强，都在不同的影视剧里证明了自己的演技，如今都是德艺双馨的老艺术家。

只有陆树铭似乎和关羽深度捆绑了，除了关羽外，大多数人记不住他的其他作品。

即使是《三国演义》里，陆树铭似乎也是靠“外形”上位。

陆树铭身高1米86，长相威武霸气却充满了亲和力，是典型的山东大汉，在拍戏之前他是一位篮球运动员。

当年《三国演义》剧组在全国海选演员，其他角色都选得差不多了，唯有关羽找不到合适的人选。

陆树铭知道这个消息后，立刻换上了关羽的戏服去参加评选，上台就来了一句：

“关某姗姗来迟也！”

结果技惊四座，剧组立马拍桌子就定下他来演关羽。

开拍后，陆树铭的台词功力不足，嗓音不够浑厚，剧组找来周仓的扮演者给他配音。

陆树铭靠外表拿下角色，用今天的话说，就是顶级花瓶。

老戏骨，他真的配吗？

在皮哥看来，这是对陆树铭最大的误解。

对于一个演员来说，能有多个代表作固然是难能可贵的，但能塑造出一个家喻户晓的角色，哪怕只有一个，也是一种荣耀。

和陆树铭类似的是六小龄童。

他当年在央视演讲时就很坦诚地说：

“当别人问我饰演过最经典的角色是哪一个时，标准答案应该是「下一个」。”

“可我演过孙悟空之后就认识到，之后的表演一定都在走下坡路，对此我欣然接受。”

陆树铭也一样。

94版《三国演艺》里，鲍国安的曹操演技最出彩，唐国强的诸葛亮最受大家喜欢，可是陆树铭的关羽却演得“最像”，这和三个角色的特点有关系。

曹操是一代枭雄，性格极其复杂，对演员的演技要求极高。

鲍国安是做了大量功课后才接演了这个角色，最后也颠覆了戏剧舞台上的“白脸曹操”，得到了观众认可；

诸葛亮是一代贤臣，早年外表倜傥，晚年鞠躬尽瘁，对演员的外形和演技都有要求。

而唐国强刚好从小鲜肉转型成实力派，自然把诸葛亮演得很出彩。

关羽是一代武圣，为人忠义，有些自傲。

他不像曹操那么复杂，也不像诸葛亮那么前后充满了撕裂感，性格整体来说比较平，用现在的话说就是缺乏角色弧光，对演员演技的要求并不高。

剧中曹操和诸葛亮都会进行智力的博弈，关羽说的最多的无非是：“大哥说的对”、“军师所言极是”、“三弟不要意气用事”。

当然《三国演义》中的关羽不乏名场面，譬如温酒斩华雄、单刀赴会、夜读春秋、三英战吕布、千里走单骑、败走麦城等，可这些戏份里，关羽大都是骑着马，舞着刀，武戏要远超过文戏。

可见，关羽这个角色，对颜值、身段、动作的要求远超过文戏的表演，而陆树铭就完美做到了这一点。

当他化好妆，那个身高九尺、面如重枣、唇若涂脂、丹凤眼、卧蝉眉、二尺长髯的关二爷就鲜活地站在了我们面前，他的扮相，就是演技最好的证明。

有人或许会说，他不就是化个妆，穿个戏服，骑个马吗？这也太容易了吧。

恰恰相反，陆树铭为了这个扮相，可是吃尽了苦头。

唐国强就回忆，关羽在戏中的马戏特别多，陆树铭拍马戏得了一身的伤。

此外他脸上两三年都粘着胡子，冬天扎的肉疼，夏天暴晒过敏，为此他一声不吭，最终演活了关羽这个角色。

在拍戏时，剧组租借了军队的马，陆树铭纵身上马，装扮举止迎来了战士们的一片叫好声。

有一场戏拍刘关张驾马在夕阳下远去，陆树铭的马，突然发疯将他摔了下来，陆树铭的膝盖立刻肿胀。

他穿着戏服去医院抽积液，老医生笑着说：

“你不是关公吗，刮骨疗伤都不痛，这点痛算什么？”

陆树铭只好苦笑着，全程不敢吱声。

而在戏外，陆树铭扮相的关羽，已经升华成一个文化符号了。

在陆树铭之前，民间的关羽形象是这样的，膀大腰圆，典型的古代将军长相。

可从陆树铭之后，中国人对关羽的印象都成了陆树铭的样子。

一个力证就是，小说中从没特别写过关羽的衣着，可是就因为陆树铭拍戏时，穿了一身绿袍，从此之后，关羽出场总是穿着这件战衣。

千人千面的表演当然是演技，但把一个角色牢牢扎根于全中国人民心中，这更是演技的体现。

陆树铭，老戏骨，当之无愧。

争议2：为人直爽，还是太难相处？

别的演员在《三国演义》之后片约不断，陆树铭的资源却很可怜，坊间传言，这是因为他太难相处了。

这种说法，不是空穴来风。

当年在拍摄《三国演义》时，陆树铭就因为火爆的脾气，惹怒过很多人。

当时剧组的几个领导一度想弃用他，后来考虑到他的扮相，实在是太漂亮了，才决定继续用他，剧组连夜给他上了好几堂思想教育课后，才平息了他的怒火。

无独有偶，之后陆树铭在拍摄《大话西游》时，也和周星驰杠上了。

当时程小东邀请他出演《大话西游》里的牛魔王，陆树铭很爽快地签了合约，没想到到了剧组后，才发现不是那么一回事儿。

陆树铭每天光是化妆就要花费4小时，身上全是胶水和牛毛，身上痒痒的还不让挠。

有时候化完妆，导演说还没轮到你，他就戴着牛头等一天一夜，杀青后他的戏份极少，还没法露脸。

陆树铭直接气得和导演刘镇伟说，你干脆别写我的名。

他和周星驰有大量对手戏，可事后他却说周星驰这样的国际影星，瞧不上他们这些小演员，以后不会再合作了。

其实，换个角度看，陆树铭和关羽的性格还真有点像。

关公性格孤傲，为人豪爽，这为他赢得了天下美名，但也落得了败走麦城的下场。

陆树铭呢，运动员出身，山东大汉，他就是那种心里藏不住事儿，有啥说啥的主儿，在遍地人精的影视圈里可不就显得格格不入嘛。

在皮哥看来，陆树铭恰恰是因为太好相处了，啥事都给你一股脑儿倒出来，才会授人以柄，落得不好相处的骂名。

就他和周星驰那点恩怨，过了这么多年，换别人早就讳莫如深了。

他却很直白地说出来，你就知道，他是个不喜欢钻研“城府”的人。

陆树铭就是生活里的“直肠子”，常常出口伤人，但没啥花花肠子，不懂得弯弯绕，有啥说啥，说完拉倒。

我反而欣赏这样直爽的实在人。

争议3：见钱眼开，还是重情重义？

在过去几年，陆树铭也被批吃相难看。

去年他在网络大电影《青龙偃月刀》继续饰演关羽，该片的主角是关羽的儿子关平，可片方却把他放在C位宣传，老头子也很配合。

等观众看完影片后才发现是“挂羊头卖狗肉”，对他的情怀也碎了一地。

再往前推，过去30多年，他一直在吃关羽的红利，对着群众豪言自己是“关公第一人”。

他还招收徒弟，甚至兴师动众搞起了收徒仪式，被人诟病。

这两年直播兴起后，陆树铭也搞起了直播带货。

细心的观众发现他的身后依然是关羽的名号标签，这确实不太体面。

此外他还和刘备扮演者孙彦军一起代言了游戏。

这些事被曝光后，很多人直言陆树铭“晚节不保”。

可后来，大家得知，陆树铭创办了一家养老院。

当年《三国演义》中张飞的扮演者李靖飞因为脑溢血行动不便，家中无人照顾，就住在陆树铭创办的养老院里。

陆树铭为了赚钱，才到处走穴，和孙彦军为三弟筹款治病。

听闻真相的网友纷纷表示，这才是真兄弟，这钱赚得不寒碜。

其实在皮哥看来，即使抛开为李靖飞筹款这事儿，陆树铭走穴赚钱也没啥问题。

当年内地市场没有打开，他和六小龄童这样的演员，空有全国的知名度，却没有吃到名气带来的红利。

多年后内地娱乐圈风生水起，很多无名之辈都赚得盆满钵满，作为老一辈的艺术家，他们心里产生不平衡是很正常的，出来顶着以前的经典角色赚点养老钱，也是无可厚非的。

所谓君子爱财取之有道，陆树铭和六小龄童这两年确实都被大家调侃过。

但调侃之后，大家更多选择的是包容，人家本本分分赚钱，也没坑害大家，有何不可？

况且陆树铭赚来的钱一大部分要用在自己的养老院的维护和运营上，这就更值得我们称赞了。

桃园三结义，是中国文化中的一段美谈，现在三弟遇到困难，大哥和二哥出来鼎力相助，还有比这更美好的事儿吗？

经过以上分析，我们基本能还原陆树铭其人了。

作为演员，他以一己之力统一了中国人对关羽的全部想象，这份集体记忆已经延续了30年，还将继续延续下去，放眼这个演艺长河，都是一桩美谈；

作为朋友，他接纳了晚年遭遇不幸的老友，积极筹款为好友治病。和关羽一样，他是个重情重义之人，值得我们无限缅怀；

作为凡人，他性格耿直，直言不讳，虽得罪不少人，但光明磊落；面对金钱，他从不遮掩，虽招致非议，但也无可指摘。

陆树铭最后一条社媒动态是为中国女篮加油，从他的言语里也能看出，他就是个简单纯粹的人。

今天，作为一个普通观众，皮哥只想擦拭掉泼在陆树铭身上的脏水，为老艺术家正名，也送他最后一程。

而从扮演关羽开始，伴随在他身上28年的那些恩怨与争议，就随着他的逝去，也一并入土吧。

再见了，美髯公，再见了，关羽，再见了，陆树铭。

文/皮皮电影编辑部：一粒鸡

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将军的荣耀1-战役-轴心西线战场-进军华沙5星攻略

开战前看一下配置，部队方面：中坦（指挥官）*1、野战炮*1、轻坦*1、炮*1、装甲车*1、机步*1、观察步兵（不参战）*1；资源方面：波兹南3级城

任务目标：华沙、但泽等

战略构思：部队集中攻击红圈区域，占领首个目标城市，同时根据队友情况考虑是否分兵协助

第一回合：波兹南生产一个机步，部队推进拔掉波军前沿小兵。炮火先打击，坦克补刀。

第二回合：波兹南继续生产一个机步，我方带有负面BUFF的机步不攻击，同时包夹敌军降敌士气。

第三回合：机步占领机场，集中火力输出守城敌军，攻占之；给残血的机步吃补给。

第四回合：伦得斯泰德已经占领目标，南线告捷！

北线霍特也即将得手，不必分兵去支援了；由于机场被波军重新夺回，增援上来的机步配合装甲部队继续攻击前进，这次给受伤的轻坦吃补给。

第五回合：给指挥官吃补给，然后利用坦克连击消灭周围波军重新占领机场。

第六回合：北线的霍特也占领但泽（凡尔赛和约的耻辱在此洗刷，东普鲁士与德国本土重新连接）德军队友就是给力！

主力部队继续朝华沙突击，沿途干掉波军唯一一门野战炮（输出高），给装甲车吃补给。

第七回合：波军直接送大礼，守将开着轻坦弃城突击了，那咱就只好收下了。轻松占领华沙副城，部队开始合围华沙主城。

敌将可以打击一下，不过个人不推荐，毕竟有将指挥的坦克输出还是可以的，拼血不见得占便宜，耗补给划不来。

第八回合：友军截胡趁机占领华沙主城，咱只好把主力迅速南下配合伦得斯泰德攻打波军最后一个二级

第九回合：轻松胜利！波兰战役结束，可以向元首报捷了。

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38年后重修天书，背后仍有奇谈

澎湃新闻记者 陈晨

诞生于1983年的《天书奇谭》，是上海美术电影制片厂的经典动画电影，也是几代观众的童年回忆。这部秉承“奇趣美”审美，集中华优秀传统文化之大成，在中国动画长片史上，具有里程碑意义。

11月5日，经过精心修复重制的《天书奇谭》4K修复版登陆全国院线，与新老观众再次相逢。

《天书奇谭》海报，蛋生

新版的《天书奇谭》画面色彩更加清晰明艳，声音更加丰富立体。除了视听上的全面升级，影片片尾还多了一段关于幕后创作的彩蛋，当年参与《天书奇谭》创作的幕后主创们如今已是白发苍苍，但说起当年这一段创作经历，还是神色炯炯，绘声绘色。

影片上映前，澎湃新闻记者也采访了几位关于此次4K版《天书奇谭》的幕后英雄，关于重修这部“天书”前世今生的故事和经典何以百看不厌的秘诀，他们这样说起。

《天书奇谭》剧照

动画设计：放开手，敢于闯

薛梅君是《天书奇谭》的动画设计，当时她主要负责蛋生、袁公和拐子等几个人物的动作。

几乎每一个经历过美影厂的人都会说起那句代代传承的美影精神，“不模仿别人，不重复自己”，于这部动画的每一个参与者而言也是同样。

说起当年的创作，薛梅君印象最深的是，电影里的人物众多，但导演要求每个人都必须要有自己的个性和动作风格。因此，每个人拿到自己分配到手的角色都会绞尽脑汁地想要赋予它最独特的个性。

《天书奇谭》海报，袁公

《天书奇谭》在上世纪八十年代的国产动画中算是异类，当时大多数美术片还是更强调主题和教育意义，而这部动画中有相当强的喜剧色彩。而这些喜剧元素很多时候就需要靠人物夸张的动作和表演来达成。

当年在美影厂的美术车间里，有一面巨大的全身镜，为了描绘出生动的角色动态，画师们会在镜子前面作出各种动作作为参照，充分观察、揣摩、分解动作，并最终落到画纸上。同时，画师们的手边都有一面小镜子，用来对照表情。

“那个时候给我的戏是比较分散的，没有整场的大戏，很多时候就这个人物走过哪里，或者这个人物在哪里坐下来，说了什么话。但就是这些很简单的动作，你也要考虑它的远近透视关系，或者不同年纪性格的人，坐立的节奏都是不一样的。”薛梅君还透露，绘画时，他们会注重仰视、俯视、旋转、弯扭等动态，呈现360度全方位透视感，为观众带来了细腻写实的视觉体验。可以想见当年车间里的热闹——不仅各自在为自己的角色绞尽脑汁地想办法，共同工作的同事们之间也会相互帮忙参考。

“所以当时做出来动画是大家集体智慧的结晶，现在的动画都分包出去了，很多团队甚至分散在不同的地方，各做各的，不会再有以前那样的氛围。”薛梅君说。

《天书奇谭》的创作历时3年，光设计阶段就超过一年，手绘原画超过12万张。

薛梅君

薛梅君记得，当时自己所在的组有20多个人，挤满一个车间，一张一张地画，她画完一张，交给之后的人去誊清、上色、拍摄，一幅一幅接力，一帧一帧拍，是巨大的工作量。

美术设计黄炜回忆，“40年前我们刚到摄制组，导演王树忱、钱运达就要求我们在造型方面要走民族化和民间的道路，要求我们放开手，要敢于闯，敢于画出与以前动画片不同的造型。”

声音修复：传统而先锋，体现了改革开放后创造性的爆发

2011年，美影厂修复《大闹天宫》的时候，当时的技术还没办法把电影的声轨做剥离，因此《大闹天宫》的声音采用了重新配音。而此次《天书奇谭》在声音修复上有了进一步突破，技术的发展将这部电影里的音乐、对白、音效做了成功的分离。在保留原味的基础上，影片的声音被做成了更适应当下影院环境放映，以及更贴合当下观众欣赏习惯的5.1声道环绕立体声。

《天书奇谭》剧照

影片声音修复艺术总监张阳儿时对《天书奇谭》的经典画面有着很深刻的印象。当张阳成为一名修复师，并担纲《天书奇谭》声音修复工作时，他要求修复团队秉承不破坏原片本真样貌的修复宗旨，以保住珍贵的表演和音乐为前提，再去拓展山间的空气等环绕音效，增强影片气氛，弥补现实元素。

张阳

同时，他也从一个声音工作者的角度，重新发现了这部动画中所潜藏的更多奇异密码。

“因为要重新给它混音，我发现里边的音乐，还有在80年代条件下做出的一些音效，都动用了当年就是最时髦的思维、最先进的技术的表达。它里边又有铜管、木管，又有民乐。而且被老一辈艺术家演奏得极具韵味。我估计现在的名家可能都奏不出当年那个劲儿。”同时，作为一个以古代带背景的传奇故事，影片还动用了大量的电子的声音，“包括像《银翼杀手》的感觉，三个狐狸的那些音乐写得非常现代派，有一些摇滚乐的感觉在里边，很多类别碰出了一种新的音乐的语言，没办法去归类，确实能感受到当时中国改革开放以后一批创作者的创意思维的活跃性和爆发力，也是能代表中国当时尤其是上海创作人才的一个高峰的时期。”

除了音乐之外，当时影片中对音效的运用也令张阳感到惊叹，“那个年代很多音效，创作者可以用很简单的方式，依靠非常巧妙的思维，去勾勒出这个里面人物的性格或者帮助动画片的叙事，或者用很写意的方式带出情绪。”

这样的风格也成了张阳在修复声音时面临的挑战。因为在声音剥离的技术上还有一部分的音轨无法彻底分离干净，需要重新编配，加之影片中其实有许多“大场面”需要声音辅助来创造更大的空间感，因此，这一版的声音也有许多需要再创作的部分。今天电影的音效大多是力求真实地还原场景，而在制作《天书奇谭》的声音时，张阳首先考虑的是“加什么声音才能够体现在原来的那种思路”。

《天书奇谭》海报，小皇帝

美影厂长：修复重制传承美影精神

“这部影片是观众呼唤最多的希望能在大银幕上看到的美影经典。”现任上海美术电影制片厂厂长的速达一直计划将这部影片重新搬上大银幕。影片的2K修复版2019年亮相上海国际电影节，之后因为疫情一再耽搁，到今天终于以4K面貌与观众见面。

在速达看来，这部影片的经典与广受欢迎，不仅在于它对传统文化的融会贯通在美影老动画中是颇具代表性的，同时放到今天看，“它也是极其符合当下观众喜好的一部电影，它在娱乐性上的突破，在整个美影动画片里面都是独树一帜的。”

速达

1954年，美影厂的老厂长特伟先生在导演动画片《骄傲的将军》时就鲜明地提出了 “探民族风格之路，敲喜剧样式之门”的创作方向指导。《天书奇谭》无疑是对这一追求的极佳实践。而之所以能够在一部电影里将奇趣、怪诞、幽默、讽刺种种风格玩得这么飞，和影片的创作背景也有一定的关系。

说起来，《天书奇谭》差一点成为了新中国第一部中外合拍的动画片。

1970年代末，BBC提出和上海美影厂合作一部动画电影。他们还提供了一个剧本，不过中方创作人员看到之后哭笑不得。英国人几乎不了解中国是怎么回事，从女娲补天开始，把中国的神话历史故事杂七杂八堆叠串联到一起。但在中方看来，这样的故事实在是不知所云。之后美影厂提出要重新编写剧本，英方表示只要是中国题材就可以。而后，《哪吒闹海》的编剧和导演之一王树忱就开始组织剧本创作，从古典著作《平妖传》里找到这样一个故事。事实上，在罗贯中、冯梦龙编纂的中国小说史上第一部长篇神魔小说《平妖传》中，真正为《天书奇谭》所用的内容不过短短几行字，其中蛋子和尚与狐狸精的片段，经过了大刀阔斧的改动。

“当时国际上是有一股中国动画热的，那时候的中国动画学派，在西方引起了很大的反响和震撼，他们觉得中国的风味非常有意思，所以想合作一部。”速达介绍了当时的合作背景。不过在完成剧本后，英方因为资金问题没有再继续合作，加之当时信息并不发达，来往都靠邮寄书信，沟通不便，美影厂方面也就没有再强求合作，自己把这个故事做了出来。

但也正是因为在创作之初有了这样一个“外资”背景，给了创作者们更大的想象空间。“当时想要做中外合拍片，不像过去我们搞一些片子要很严谨的，跟外国合拍的，我们可以搞笑，可以去大胆地写，大胆地搞。” 于是，影片里漫画式的夸张、平民化的狂欢，酣畅淋漓的嬉笑怒骂，在今天看来都十分大胆和超前。

《天书奇谭》剧照

除了合拍的背景，速达也谈到，“当时美影厂有一批思想特别开放、特别先锋的艺术家，领导者本身的艺术修养也很高，知道创作者应该在什么样的环境里面工作，给大家一个特别宽松的创作环境，加上当时没有市场化的要求，大家只是想着怎么来把片子做好，怎么样能突破创新，这是那一代人的幸福。”

同时，影片的造型设计柯明，是当时的工艺美术大家，其线条简练又鲜明独特的艺术造型为这部动画奠定了令人过目不忘的基础。“过去为了要追求不同的风格，我们可以到整个的艺术界去找喜欢的艺术大家来合作，所以才会产生这么多百花齐放的影片。”速达记得，当时的许多艺术家，觉得能够与美影厂合作创造电影是非常荣耀的事情，而如今进入商业化的时代，“真正的大师已经很少，动画片的制作又太麻烦了，他们画一幅画就可以卖很多钱了。所以真正能够合作的契机也不会那么多。”

在采访中，记者发现老一辈的美影厂艺术家们都把他们的作品称之为美术片而非动画片，这个概念也许也正是美影创作独树一帜的原因。“我们美影是特别要强调‘美术片’这个概念的，我们强调用‘美’、‘术’在动画片里面呈现出新的创造。绘画、剪纸、木偶这些形式也统称是美术片。”

因为是一种美学和技艺上的追求，当年的美术片创作也突破了“给儿童看”这样的限制，“导演有自己的幽默的趣味和追求，不想单单是只给孩子看的，也想给成人看，所以这部电影的定位一开始就是老少咸宜的。”而对比在当下越来越细分的动画市场，“一部动画片，能够做到老少咸宜，其实已经是非常难得的。”

《天书奇谭》剧照

创造了《大耳朵图图》系列的速达，身为一名动画导演，在看《天书奇谭》的时候，也会发现许多令她耳目一新的地方，“它的动画表演是非常突出的，充满了想象力。比如蛋生吃饼，从中间开始吃，吃着吃着套到头上；又比如阿拐偷鸡，从鸡屁股开始吃，你肯定没见过这样吃鸡的；包括从水缸里跳出好多爸爸，都说‘我是他爸爸’那种很魔性的对白；包括狐狸在电子乐里跳舞这些设计，都是非常超前的。”

《天书奇谭》截图，水缸里的爸爸们

动画的修复工作比其真人影片更为繁复，修复的过程里，钱运达等老一辈艺术家都被邀请前往上海电影技术厂指导工作， 美影厂的年轻人也几乎全员参与了。负责影片调色工作的原美术副厂长朱毓平介绍，“动画片的修复比故事片要难，因为每一格都是手绘，难免会有偏差，机器自动检测常常把人物的眉毛、胡子误以为是脏点就去掉了。所以都要靠人手工作业。”

因此，整个修复的过程，就成了“钱老师带领着我们后辈一起来做的一次创作。在整个修复的过程中，大家不断去重温、去学习经典是如何创造出来的，同时在我们在宣传的过程中挖掘出很多过去的故事。”在速达看来，这次重新将《天书奇谭》送上大银幕的过程，对美影厂当下“是一个很好的教育”，“几代动画人都共同参与了这个项目，也是一次美影精神的传承和实践”。

责任编辑：程娱

校对：张亮亮

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