高级战争毁灭之日(GBA时代十大经典游戏带您回味)
高级战争毁灭之日文章列表:
- 1、GBA时代十大经典游戏带您回味
- 2、走吧毁灭世界去，清算之日即将到来，战舰世界美系巡洋舰全线加强
- 3、索尔仁尼琴演说词：一句真话能比整个世界的分量还重
- 4、中美之间会发生战争吗？
- 5、性感硬汉汤老湿！盘点汤姆·哈迪的十部经典影片
GBA时代十大经典游戏带您回味
大家好，我是7k电玩堂7仔，今天我给大家带来了经典游戏掌机GBA游戏！！！！
近日经典游戏掌机GBA在日本迎来了发售20周年纪念日，这款掌机诞生过无数高质量的经典作品，今天我们将回顾并梳理该掌机那些无法令人忘怀的经典作品，并从中精选出了史上最棒的十款GBA游戏。
1.《马里奥与路基吉RPG》
2003年发售的《马里奥与路易基》可以认为是《纸片马里奥(Paper Mario)》和《超级马里奥RPG(Super Mario RPG)》两大RPG系列的续作。在系列的4款作品中，初代可以认为具有永恒的幽默感和创新性，再搭配有趣的RPG模式，因此它仍是该系列最棒的一部作品。好在如果玩家们错过了这款游戏，现在仍然可以在Wii U的模拟器上玩到。
2.《黄金太阳》
《黄金太阳》有着优秀的品质和华丽的美感，向早期SFC最棒的RPG游戏们致以了崇高的敬意。它凭借了不起的画面和丰富的内容，成为了GBA最令人难忘的RPG游戏之一。平面卷轴迷宫，缺乏视觉效果、抽象化的文字描述战斗，再加上奇葩得几乎看不懂的中文翻译，这是GBC乃至GBA时代普遍存在的问题。而《黄金太阳》系列，就是GBA游戏里的一个异类。
GBA这款掌上游戏机，正式发行于2001年3月21日，而《黄金太阳》系列第一代《黄金太阳：开启的封印》于同年8月1日发行，毫无疑问是GBA时代的“首发游戏”。
这款GBA时代的首发游戏，首先就在自己的画面质量上，告诉那些刚从GBC时代走出来的玩家，什么是视觉享受。当玩家角色靠近地图里的小鸟时，它们甚至是会飞走的，这在卡带容量十分有限的GBA时代里，是一个让玩家相们当惊喜的小细节。
但更关键是，这款RPG解谜游戏为玩家带来了真正的“解谜”体验。我们不妨从系列第二作的《黄金太阳2：失落的时代》，这款是全球销量超过350万的“最好的掌机游戏”。
3.《银河战士：零点任务》
《零点任务》是原版《银河战士》的加强重制版。它不仅在原版基础上增加了美丽的色调，还增添了新的元素、小boss和新的领域，因此是一款不平凡的重置游戏。况且游戏的原作就是一款经典作品，本作在当时的另一个重要意义在于成功吸引了新一代玩家，让他们能体验有史以来最棒的游戏之一。
4.《火焰纹章》
《火焰纹章》在北美的发行史令人费：GBA上的本作是系列首部在北美发行的GBA游戏，却已是系列历史上的第七代游戏。如今，本作依然在北美地区享有和《火焰纹章：觉醒》、《火焰纹章：命运》两款游戏同样的良好声誉。独特的角色永久死亡机制让它的策略性更加突出，尽管如此，它还是玩家体验该系列最佳的入门游戏，也是最有趣的策略游戏之一。游戏给新手的印象，一是武器有使用次数，二是死了人不能复活。刚开始的游玩什么都不懂，死人无所谓，也不追求二周目，只求通关。还特别喜欢用重甲，感觉很耐揍，只能混低难度。后来才知道剑圣的变态，攻击那叫一个华丽。玩到《烈火之剑》，剧情渐渐吸引，会注意每个人的对话和发展走向。后来看过攻略，才知道系统之复杂(各种计算公式)，包括支援也是之前闻所未闻。到圣魔光石，开始追求完美通关，人物的各种练法，也养成了细节的强迫症，只要有一点点不满意就读档从来。
5.《塞尔达传说：缩小帽》
《缩小帽》是《塞尔达》衍生系列《四支剑》的第三部作品，是一款令人愉悦的冒险游戏，也是《塞尔达》系列中最佳的掌机游戏，能与《时空之章》和《大地之章》一较高下。它继承了《风之杖》多彩色调，简化了游戏机制，是一款适合休闲娱乐的好作品。作为gba平台上一款原创塞尔达作品，《塞尔达传说缩小帽/神奇的帽子》以其清新的画风、童话般梦幻的剧情和不错的迷宫设定使这款作品在gba上获得了极大的成功，游戏也成为了许多玩家最喜爱的塞尔达作品之一。
6.《最终幻想战略版Advance》
《最终幻想战略版》是PS1上最具有闪光点的作品之一，而它的GBA版本也非常引人入胜。在游戏中，四个孩子探索名为伊瓦莉斯的梦幻世界。与前作一样，GBA版的《最终幻想：战略版》是一款具有挑战性的游戏，不谨慎的玩家会频频失败。
FFTadvance的故事讲述了主角和几个小伙伴在阅读了一本古老的魔法书之后穿越到了最终幻想的世界，展开了一段奇妙的冒险。本作中FF系列最经典的召唤兽系统将再次登场，火之伊弗利特、冰之希瓦、雷之拉穆等高人气的召唤兽将逐一现身，让玩家再次感受强大召唤兽带来的震撼。
同时本作的职业系统也十分丰富，游戏一开始时只有3个职业可供选择使用，但随着故事发展将可不断获得新的职业，同时能入手装备的道具能力也会不断增加。当玩家的职业技能等级练到Master大师级时，就可以再转职成更上级的职业。但有些职业玩家必须特定种族才能取得，像召唤士就必须要在Viera族的角色才能转职。另外游戏还公布了几个玩家熟悉的特殊职业，分别包括能同时使用魔法与剑的“魔法骑士（Mystic Knight）”、能在战斗中使用各种道具的“炼金术士（Atelier）”、能使用强力攻击的黑魔法展开战斗的“黑魔道士（Black Mage）”、能够使用召唤魔法的“召唤士（Summoner）”以及能够利用附近的地形配合自然之力展开攻击的“风水士（Geomancer）”还有“小丑（Juggler）”、“时魔道士（Time Mage）”、“圣骑士（Paladin）”、“商人（Vendor）”、“剑士（Fencer）”、“战士（Fighter）”、“刺客（Assassin）”、“弓箭手（Archer）”、“修道士（Monk）”、“主教（Bishop）”、“白魔道士（White Mage）”等，让玩家可以依照情况转职，训练出拥有自己专属能力的独特角色。
7.《口袋妖怪 红宝石/蓝宝石》
在《口袋妖怪 金/银(Pokémon Gold and Silver)》中，任天堂非常机智地以前作为基础打造了一款《口袋妖怪》续作，但这种招数很难反复使用。《红宝石/蓝宝石》接下了为系列创新的重任，游戏增加了双人战斗以及可供玩家追捕和可收集的135只新的口袋妖怪，最终使它稳坐GBA最畅销游戏的宝座。口袋妖怪红宝石386是以角色扮演（RPG）为主，辅以战略和动作游戏。在这次《口袋妖怪》中，除了有新的神奇宝贝登场之外，另外两个版本中登场的神秘组织敌人也都不一样。虽然在两个版本中准备有同样内容的剧情故事，但各场景的角色、对白都可以各自替换。而且游戏一开始时玩家还可以自由选择主角的性别，依玩家性别不同，另一个性别主角也会以游戏中帮助主角的博士小孩身份登场，并向主角进行口袋妖怪的挑战。玩家必须打败他才能拿到会自动记录游戏资料的妖怪图鉴与捕捉妖怪的捕捉球。 另外玩家也可以藉由对战线与朋友交换彼此的口袋妖怪或是进行最多四人同时参加的双人对战或多人对战，让玩家与朋友一起享受《口袋妖怪》的可爱魅力。
8.《恶魔城：晓月的圆舞曲》
经典的《恶魔城》系列赢得掌机玩家的喜爱，正是凭借着《晓月的圆舞曲》紧凑的情节一举奠定的基础。该系列中大多数故事剧情都设定在过去，《晓月的圆舞曲》却走了风险与回报并存的一招，将时间设定在近未来，让人耳目一新。在《恶魔城》系列中，晓月圆舞曲中魂的设定是非常有意思的。玩家的所有技能都是在这些普通小兵身上得到的。一般说来，越是难得到的魂越好用。当然这也是不绝对的，因为每个人运气不动，打出魂也是随机的。说不一定你刷了几个小时才打出来的魂，别人打了几分钟就出现了。
9.《银河战士：融合》
《融合》与《Prime》同时在北美发行，但被后者掩盖了些许光芒，对于本作来说也许有些不够公平。这款游戏有着精美的图像，宏伟的声效和紧凑的科幻故事，是《银河战士》2D系列作品中的最佳游戏。银河战士融合可谓是GBA动作游戏里极品中的极品，优秀的手感、爽快的动作性、丰富的解谜要素、深邃的地图设计、绝妙的气氛营造、紧密的剧情，让人印象深刻的宿敌刻画。无论从哪个方面看，《融合》都拥有极高的水准。游戏在当年一推出便获得了众多游戏评论家的赞誉，Metacritic平均分高达92%，更获得了IGN等知名游戏媒体的年度最佳GBA游戏大奖。对于之前没有接触过《银河战士》的玩家来说，游戏一开始的难度可能有些高，但是一旦你适应了游戏的节奏，你便会深陷其中不可自拔！
10.《高级战争》
《高级战争》凭借有趣的战略玩法引起了各地玩家的好评，难度高又令人上瘾的战略设计在良好的游戏引导下显得非常平易近人，吸引了那些容易被复杂战略游戏吓倒的玩家。同时它还有着色彩明丽的图像和滑稽的卡通风格，最终使它脱颖而出成为了GBA最佳游戏。高级战争（Advance Wars）由IS社（Intelligent Systems）开发制作，目前共有四部作品，高级战争（Advance Wars）（GBA），高级战争2黑洞的升起（Advance Wars 2 Black Hole Rising）（GBA），高级战争ds 双重打击（Advance Wars Daul Strike）（NDS）以及高级战争ds 毁灭之日（Advance Wars Days of Ruin）（NDS）。高级战争以其超高的战略性而著称，系统严谨却又不复杂，可谓是掌机上SRPG中的精品。
好了今天的更新到这里咯，小7感谢大家的观看，不忘留言点个赞咯。小7将继续努力。为大家贡献更多的游戏资讯。
走吧毁灭世界去，清算之日即将到来，战舰世界美系巡洋舰全线加强
8102年了还不加强
美巡和日巡作为战舰世界中的两支“元老线”，一直从开服战到现在，但随着新鲜血液不断输入，她们的风光被渐渐压了下去：防空船多了一条英巡线、点歌船更是多了好几艘。即使后来美巡加入了雷达，但是苏巡和英巡也有雷达，并没有拉开太大的差距。
不过日巡作为隐蔽优秀点火率高的巡洋倒是影响不大，但是随着航母的不断改动，美巡整体作为防空船的意义渐渐淡化，但是作为炮艇又比不上其他船，美巡地位越来越尴尬。
直接重做？
因此为了让美巡重拾旧日的荣光，WG对美巡进行了大改动，不仅重调了舰船等级，而且将科技树分为了轻巡和重巡两条线。其中重巡线和现在科技树相差无几，轻巡线则几乎都是新船，而且就目前的消息综合来看，新船和新玩法绝对不会让玩家失望。
不仅如此，许多老巡洋还得到了强大的buff，加强后的船下放低级房，战斗将会变成怎样的残酷格局呢？
这太imba了
随着WG的不断测试，这些巡洋还在不断地被加强。
克利夫兰是6级轻巡洋舰，分线之后将升到轻巡线8级，同时将获得25 mm船壳，隐蔽也会加强（怕了吧，升级加强隐蔽），主炮射速加强到6.5 s（DM射速5.5 s），而且基础射程从13.3 km提高到14.2 km，升级射控之后将提高到15.7 km，这射程再起飞侦察机，画面太美请自行想象。
彭萨克拉是7级重巡洋舰，分线之后变为重巡线6级，不仅保留了10根203主炮，型号还升级成为203mm/55 Mk14，HE初速提升至823 m/s ，AP初速提升至853 m/s，但是代价就是隐蔽又变回了灯塔，但还是不得不说这10根203注定要成为低级房的噩梦，我脆你也脆。
巴尔的摩是9级重巡洋舰，分线之后变为重巡线8级，主炮装填时间变成10 s，比现在奥尔良还快2 s，而且船壳变成27 mm，这意味着380口径主炮无法碾压船头，对152口径HE弹的防护更有效，要知道目前版本只有希佩尔和欧根才有27 mm船壳的待遇。
敬请期待
以上就是美巡分线的前瞻，让我们期待分线确定的那一天的到来吧。
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索尔仁尼琴演说词：一句真话能比整个世界的分量还重
读书人的精神家园：美文/散文/随笔/诗歌/经典短篇/哲理故事/语录常读，涵养心性，变化气质。
亚历山大·伊萨耶维奇·索尔仁尼琴，1918年12月11日生于北高加索。二战时期，索尔仁尼琴曾经是一名红军战士，在给同学的一封私人信件里，他表达了对斯大林的不满，并因此被逮捕，从此失去自由，后流亡美国。
索尔仁尼琴说过：“一句真话能比整个世界的分量还重。”1970年，索尔仁尼琴因无法前往斯德哥尔摩领取诺贝尔文学奖，对外发表了演说词。
一
正如那个困惑的野蛮人拣起了——大洋中的一块奇怪的废弃物？——沙漠中的某件出土物——或者从天上掉下来的某个无名的物件？——它有着复杂的曲线，一开始单调地闪着光，然后又刺射出明亮的光。他在手中把玩着它，把它翻转过来，试图发现如何处置它，试图在自己的把握中发现某种世俗的功能，却从未梦想到它会有更高的功能。
我们也是这般状况，手里拿着艺术，自信地以为我们自己是艺术的主人；我们大胆地指挥着它，更新它，改造它并显示它；我们出售它以挣钱，用它取悦当权者；时而用它来消遣——径直到唱流行歌曲的地方和夜总会，时而又为了转瞬即逝的政治需要和狭隘的社会目的而抓住最近的武器，不管那是软木塞还是短棍棒。但艺术并不因我们的所作所为而被亵渎，它也并未因此而偏离开自己的天性，而是在每一个场合、在每一次应用中它都把其秘密的内心的光的一部分给了我们。但是我们能理解那道光的全部吗？谁敢说他已经为艺术下了定义，已列举了它的所有的方面？或许曾几何时有个人已理解了并且告诉了我们，但我们却不能长期满足于此；我们倾听着，忽略着，当场立即把它掷了出去，一如既往匆匆地把甚至最优秀的也交换出去——但愿是为了换得某种新的东西！而当我们再次被告知那个古老的真理时，我们甚至将不记得曾经拥有过它。
有一位艺术家把自己看做一个独立的精神世界的创造者；他把这样一个任务扛在肩上，那就是创造这个世界，让它居住芸芸众生并为它承担包容一切的责任；但他却在这个世界的下面崩溃了，因为一个凡人的天才是没有能力承担这样一个负担的。这完全就像普通人一样，他宣称自己是存在的中心，但却没有成功地创造出一个达到了平衡的精神体系。而且如果不幸压倒了他的话，那他就责备世界的时间久远的不和谐，责备今天的断裂的灵魂的复杂，或者责备公众的愚蠢。
另外一位艺术家看出天上有另外一种权力，于是乐得在上帝的天国的下面做一名谦恭的学徒；然而，那被写出的或被绘出的他对一切的责任，他对感知到他的工作的人们的责任，却比以往更为苛求。但是，作为回报，创造出这个世界的却并不是他，也不是他指导着这个世界，这个世界就其基础来说是没有什么不确定之处的；这位艺家只须比其他人更加敏锐地意识到世界的和谐，意识到人类对世界所做的贡献的美和丑，并把这一点敏锐地传播给他的同胞。而当不幸的时候，即使是在存在的最深处——陷于穷困、入狱、患病——他的稳定的和谐感也从未抛弃他。
但是艺术的一切非理性、它的令人目眩的特色、它的不可预知的发现、它对人的毁坏性的影响——它们充溢着魔力，不会被这位艺术家对世界二
有一天，陀思妥耶夫斯基说出了这句费解的话：“美将拯救世界。”这是一种什么样的陈述？有好长一段时间我认为这只不过是话语而已。这怎么会可能呢？在嗜血成性的历史中美又何曾拯救过何人免于难呢？使人高尚了，使人精神振奋了，是的——但它又拯救过谁呢？
然而，在美的本质之中却有某种独特之处，那是在艺术的地位中的一种独特之处；即一件真正的艺术作品的说服力完全是无可辩驳的，它甚至迫使一颗反抗的心投降。要想在既是错误又是谎言的基础上写出一篇外表上流畅典雅的政治演讲、或写出一篇刚愎自用的文章，或勾勒出一套社会计划，或创造出一个哲学体系，这都是可能的。但被隐藏的事物，被歪曲的事物，却不会立即变得显而易见。
然后一篇矛盾的演讲、文章、计划，一种立场不同的哲学又为了进行反抗而聚集在一起——并且完全同样典雅流畅，并且再次产生效果。这种事物之所以既被人相信又被人怀疑，其原因也就在于此。
重述不能触及灵魂的事物是徒劳的。
但是艺术作品却在自身之内拥有着自身的证明：被设计出来或者被滥用的概念并不能忍受被用形象刻画出来，它们都轰然落下了，显出苍白的病色，不能令任何人信服。但是那些将真理挖掘了出来并且把真理当作一种充满生命力的力量呈现给我们的艺术作品——它们控制着我们，迫使我们屈服，而且似乎从未有人要反驳它们，甚至在未来的时代也似乎无人要反驳它们。
因而也许真、善、美的那个古老的三位一体并不纯粹是我们在我们的自信的、实利主义的青年时代所以为的一种空虚的、褪了色的公式吗？倘若如学者们所坚持的那样，这三棵树的树梢聚合在一起，但是真和善的过于显眼的、过于笔直的树干又被压坏，被砍掉，不被允许穿过去--那么也许那怪诞的、不可预言的、意外的美的树干将会穿过去并高飞到那个相同的地方本身，并同时完成这所有三者的工作吗？
如此看来，陀思妥耶夫斯基的话“美将拯救世界”就不是漫不经心之语，而是一个预言吗？毕竟，一位具有怪诞的启发的人，他被允许多人看。
而且如此看来，艺术、文学果真能够帮助今天的世界吗？我在多年之后终于多少看透了这个问题，今天我想在这儿呈现给诸位的，就是这个小小的见解。
三
这个讲台远非是提供给每一个作家的，而且被提供的作家一生也只有一次，为了登上这个宣讲诺贝尔奖获奖演说的讲台，我并不是登了三四级临时性的台阶，而是几百级台阶，甚至是几千级台阶；这些是不屈的、险峻的、冻结的台阶，从我注定要从那儿幸存的黑暗与寒冷之中延伸了出来，而其他人--也许比我更有天赋，更坚强--却死去了。我本人在中央劳改营的群岛里只遇见他们当中的一些人，这劳改营被打碎成零零碎碎的大量岛屿；在秘密尾随和怀疑的重负之下，我并没有和他们所有的人说话，有一些人我只是听说过，别的我只是瞎猜而已。那些已经享有文名的落入那个深渊的人起码还被人所知，但又有多少人从未被认出过，从未在公开场合被提及过一次？而且实际上没有人曾设法返回。一整个民族文学留存在那儿，湮没无闻，不仅没有坟墓，而且甚至没有贴身衣裤，赤裸着，脚趾上贴着号码。俄国文学没有一刻停止过，但是在外界看来却似乎是一片荒原！在一片和平的森林能够长成的地方，经过一阵砍伐之后，却仍有两三棵侥幸生存的树。
我今天站在这儿，伴随着倒下的人的阴影，低下头好让以前的其他合格者在我前头通过来到这个地方，当我站在这儿，我又怎能推测他们想说的话并把这些话表达出来呢？
这个义务长期压在我们的身上，我们懂得这个义务。用符拉基米尔．索洛耶夫的话来说：
甚至锁着锁链我们自己也必须完成众神为我什计划好的循环。
频繁地，在劳改营的痛苦的激动中，站在囚徒的纵队里，当时一连串的灯笼刺破了阴暗的晚霜，这时在我们的心中就涌起我们想朝整个世界呼喊出的话语，倘若整个世界能听到我们当中的一个人的话。然后似乎是非常清楚的：我们的飞黄腾达的大使会说些什么世界又会怎样用自己的评论来立即作出反应。我们的地平线十分醒目地既拥抱着物质事物，又拥抱着精神的运动，而且在这个不可分割的世界上并没有看到不平衡。这些思想并非来自书本，也不是为了表达清楚而从国外引入。它们是在与现在已经死去的人们交谈中形成的，那是在囚室里和篝火旁，它们受到那种生活的考验，它们从那种存在中生长出来。
当外部压力终于稍微小了一些时，我的和我们的地平线变得开阔了，而且尽管是通过一个微小的缝隙，我们却也逐渐看见并知道了那“整个世界”。令我们吃惊的是，这整个世界与我们所预期的、所希望的根本不同；这就是说，并不是一个“不是靠那个”而生活的世界，并不是一个“不”引向“那儿”的世界，并不是一个这样的一世界，它看见一个泥泞的沼泽就会惊呼；“一个多么可爱的小脏水潭啊！”看见具体的领带就会惊呼：“一条多么精美的项圈啊！”相反却是一个这样的世界，一些人流着伤心的泪水，而另一些人则随着轻松愉快的音乐喜剧翩翩起舞。
这怎么会发生呢？为什么会有这个裂开的隔阂呢？难道是我们感觉迟钝？难道是世界感觉迟钝？或者是由于语言的不同所致？为什么人们不能够听清彼此说的每一句清清楚楚的话？词语再也不像水那样发出声响奔流着--没有情趣、色彩、味道，没有痕迹。
随着我逐渐理解了这一点，也在多年的期间一再改变了我的潜在的演讲的结构、内容和风格。也就是我今天所作的演讲。
而且这个演讲与在严寒的劳改营的夜晚里所构思的最初的计划初也没有什么共同之处。
四
自太古以来人就是被这样制造出来的，使得他对世界的只要不是在催眠状态下被灌输送去的看法、他的动机和价值标准、他的行动和目的都为他的个人的和群体的生活经历所决定。俄国有句谚语，“别相信你兄弟说的话，要相信你自己的斜眼”，而这就是理解我们周围的世界以及人在世界里的行为的最可靠的基础。在我们的世界伸展在神秘和荒凉之中的漫长时代里，在它受到普通的传播线路侵犯以前，在它被改造成一个单独的、痉挛地跳动着的肿块以前--人们在他们的有限的领域之内，在他们的社区之内，在他们的社会之内，最后又在他们的国土上，依靠经验治理着而无灾祸发生。在那个时候，单独的个人有可能感知并接受一种普通的价值标准：有可能将被认为是正常的事物和难以置信的事物区分开来；有可能将残酷的事物和位于邪恶的边界之外的事物区分开来；有可能将诚实的事物和欺骗的事物区分开来。尽管散居各地的人民过着迥然不同的生活而且他们的社会价值往往惊人地不一致，正如他们的度量衡体系不一致一样，但这些不一致仍然只是令偶尔前来的旅行者吃惊，在杂志上以奇闻的名义报道着，对尚未成为一体的人类并不构成威胁。
但是在过去的几十年里，不知不觉地，突然地，人类变成了一体--满怀希望地成为一体而且又是危险地成为一体--结果它的一个部分的震动和激动就几乎被同时传递到其他的部分，有时任何一种免疫性都欠缺。人类变成了一体，但又不是像社区甚至国家本来那样固定不变地变成一体的；不是经过多年的相互经验团结起来，既不是通过拥有一只单独的眼睛，那是只被亲切称之的“斜眼”，也不是通过一种共同的民族语言，而是通过国际广播和印刷越过一切障碍变成了一体。大量事件雪崩似地降临在我们身上一分钟以后半个世界就听见它们的崩溅声。但是按照世界的陌生地区的法律衡量这些事件并估价这些事件时所依赖的尺度，这却并未通过声波和在报纸的栏目中被传播出来，而且也不能够这样传播出来。这是因为，这些尺度是在单独的国家和社会里在年代过于久远的过于特殊的情况下获得了成熟并被吸收的，它们不能在半空中被交换。在世界各地，人们把自己辛辛苦苦得到的价值应用在事件上，他们固执地、自信地、只是按照自己的价值标准来进行判断，而从未按照任何其他的价值标准来进行判断。
如果说世界上并没有许多这样迥然不同的价值标准，那么起码也有几种这样迥然不同的价值标准。一种价值标准是为了估价就近的事件，而另一种是为了估价远方的事件，苍老的社会拥有一种价值标准，而年轻的社会又拥有另一种，不成功的人民是一种价植标准，而成功的人民又是另一种。这些背道而驰的价值标准不和谐地尖叫着，令我们目眩惶惑，因而倘若我们避开所有其他的价值也就不会痛苦，那就好像避开疯狂一般，好像避开错觉一般，而且我们按照我们自己的本国的价值自信地判断着整个世界。我们之所以不把那事实上更大的、更痛苦而又更难以忍受的灾难看做更大的、更痛苦而又更难以忍受的灾难，而是把那最靠近我们的灾难误认为那更大的、更痛苦而又更难以忍受的灾难，其原因也就在于此。凡是离开更远的事物，凡是今时今刻并不威胁着要侵入我们的门口的事物--尽管它发出呻吟，发出压抑的呼喊，生命由此毁灭，即使由此带来几百万牺牲者--我们都认为，总的看来都是完全可以忍受的，在可以容忍之列。
不太久以前，在世界的一个地方，在与古罗马人的迫害相比毫不逊色的迫害之下，成千上万的缄默的基督教徒为了对上帝的信仰而献出了他们的生命。在另外一个半球有某个疯子（而且无疑他并非孤身一人），他急速穿过大洋把我们从宗教解救出来--而且刀剑径直刺入祭司长！他按照他本人的价值标准对我们当中的每一个人进行推测。
一件事物从远处看，按照一种价值标准，似乎是令人艳羡的、欣欣向荣的自由，可是如果在就近看，并且按照其他的价值标准，就令人感到是那种要把汽车掀翻的令人狂怒的压抑。一件事物在世界的某个地方可能代表着一个难以置信的繁荣之梦，可是在另外一个地方，却具有需要立即用**对其作出反应的疯狂剥削的那种使人激怒的效果。自然灾难有不同的价值标准：一场殃及二十万条生命的水灾似乎不如我们当地的一个事故那么严重。个人受到的侮辱有不同的价值标准：有时甚至一个反讽的微笑或者一个打发人走的姿式就是令人丢脸的，而在其他的时刻残酷的拷打也被当作一个不幸的玩笑而被原谅了。惩罚和邪恶有不同的价值标准：按照一种价值标准，被捕一个月、被放逐到乡村，或者人呆在里面吃白面包卷喝牛奶的隔离室，都打碎了人的想像并用愤怒充塞着报纸上的栏目，而按照另一种价值标准，判决二十五年刑期，四壁寒冰覆盖而里面的囚徒又被剥得只剩内衣裤的隔离室，为神智健全的人设的疯人院，以及无数的非理智的人，他们由于某种原因老是逃跑，又在边境遭到射击--所有这一切却又是司空见惯并为人们所认可。而涉及到世界的那个外国的部分时头脑又是尤其平静，我们对那个部分实际上是一无所知，我们从那儿甚至得不到有关事件的消息，而只有几位记者的琐碎的、过时的猜测。
然而我们却不能因为这种两重性，因为对另外一个人的深沉的悲哀，对这种惊得发呆的不理解而责备人的看法，要知道人就是这样组成的。但是对被压缩成一个单一的肿块的整个人类来说，这样的相互不理解却显示出迫在眉睫的猛烈毁灭的威胁。面临着六个、四个或者甚至两个价值标准，一个世界、一个人类是不能够存在的：我们将被节奏的这种不一致、被颤动的这种不一致扯开。
一个有两颗心脏的人并不是为这个世界而存在的，我们也将不能够在一个地球上肩并肩地生活着。
五
但是谁又将协调这些价值标准呢，而且又将怎样使这些价值标准达到协调呢？谁将为人类创造一个阐释系统，它又是既适用于善行又适用于恶行，既适用于不可忍受的事物又适用于可以忍受的事物呢？这些善行和恶行，不可忍受的事物和可以忍受的事物在今天是有区别的了。谁将向人类说清楚何为真正令人忧郁、无法容忍之事，何为仅仅局部地擦伤皮肤之事？谁将把愤怒引向那最可怕的事物而不是那更近的事物？谁会成功地把这样一种理解转移到在他本人的经历的界限之外的地方？谁会成功地让一个心胸狭隘、固执的人强烈地感受到其他人的遥远的欢乐和悲哀，感受到对他本人所从来体验到的种种方面或者蒙蔽的一种理解呢？宣传、压抑、科学证明--这一切都是无用的。但是幸而在我们的世界里确实存在着这样一种手段！这个手段就是艺术，这个手段就是文学。
它们能够创造奇迹：它们能够战胜人的那种有害的特征，那就是只从个人的经验中进行学习，结果别人的经验徒劳地从他身边经过。当人在地球上度过他的短暂一生的时候，艺术就把一个陌生的终生的经历的全部分量，连同它的一切负担、色彩、其生命的力量，从一个人转移到另一个人身上了；它在肉体上再次创造出一个未知的经历，并允许我们拥有它，把它当作我们自己的东西。
而且不止如此，远远不止如此。随着相当于数世纪之久的时间的逝去，不论是国家还是整个大洲都在重复着相互的错误。这样一来，人们就会以为这是多么明显啊！但并非如此，某些国家已经经历过、考虑过并且摒弃了的东西，却突然被别的国家发现是刚到的新闻。这儿又是如此，我们自己从未经历过的一种经验的唯一替代物就是艺术，就是文学。艺术和文学拥有一种奇妙的才能：它们能够超出语言、习惯、社会结构的区别而将一整个民族的生活传达给另一个民族。它们能够向一个没有经验的民族传达一种持续许多个十年的严苛的民族磨练，甚至能够使一整个民族免于走着一条不必要的，或者错误的，或者甚至是灾难的历程，从而使人类历史少走弯路。
我今天从诺贝尔的讲坛上急迫地向你们提醒的，就是艺术的这种伟大而又崇高的性质。
而且文学又朝着另一个无价的方向传达着无可辩驳的、浓缩的经验，亦即一代代地传下去。这样它就变成了民族的活的记忆，这样它就在自身之内保存着并且点燃了她的已经度过的历史之火，而保存和点燃这历史之火所采用的形式又免遭畸形和低毁。文学就是以这种方式，和语言一起保护着民族的灵魂。
（近来有一种时髦的说法，即应该消除各民族之间的差别，不同的民族应该在当代文明的熔化炉里消失。我不同意这种看法，但对它的讨论又是另外一个问题。这儿作如下说法是恰当的，即民族的消失，就如同所有的人都是一个样，有着一个人格一张脸一样，会同样使我们贫瘠。民族是人类的财富，是人类的集体的人格，最无足轻重的民族也有着其特殊的色彩，并在自身之内拥有着神的意图的一个特殊的方面。）
但一个民族的文学如果受到权力的干涉而被扰乱，那就是太不幸了，因为它不仅仅是对“印刷品的自由”的侵犯，而且也是民族心灵的关闭，是将民族的记忆击成碎片。这个民族就不再注意其自身了，它已被剥夺了其精神上的团结，而且尽管据说有一种共同的语言，可是同胞们却突然不再互相理解了。一代又一代的缄默不语的人变老了，死去了，可从来连自己都没有谈论过，也不互相交谈，不对后人交谈。当像阿赫玛托娃和赞加亭——他们终生都处于活埋状态——这样的人注定一直到死都要在缄默中进行创作，而又从未听到对他们的作品的反响，那么这就不仅仅是他们的个人的悲剧，而是整个民族的一种悲哀，是整个民族的一种危险。除此之外，在某些情况中一当由于这样的缄默而使得整个历史不再被人从整体上予以理解时——它就是整个人类的一种危险。
六
在各个不同的时刻，在各个不同的国家里，人们曾进行了热烈的、愤怒的和微妙的争论，争论的问题就是，艺术和艺术家是否应自由地为自己而生活，或者应总是注意到他们对社会的责任并且不带偏见地为社会服务。对我来说，这并没有什么左右为难之处，但我将避免再次引起这一系列的争论。有关这个问题的一个最令人赞叹的讲话实际上就是阿尔贝．加谬的诺贝尔奖获奖演说，我乐于赞同他的结论。确实，俄国文学在几十年的期间展现了一种倾向，那就是不太沉溺于对自身的沉思默想，不是太轻浮地焦躁不安。我并不耻于竭尽所能使这个传统再继续下去。俄国文学长期以来对下述概念并不陌生，即一个作家在他的社会之内是能做许多事情的，而且这样做也是他的责任。
我们不可侵犯艺术家只是表现他自己的经历和内省而不顾及外部世界所发生的一切的权利。我们不可要求艺术家允许我们侵犯他的这个权利，而是--责备他，乞求他，敦促他，诱惑他允许我们侵犯他的这个权利。毕竟，他的才能只是有几分是他本人发展起来的，大部分则是在出生时像一件成品一样炸进他身上的，而这个才能的天赋又将责任强加在他的自由意志上。我们可以假定艺术家并没有受惠于任何人；然而看到下述状况却是痛苦的，即当他隐退进他的自我制造的世界里或者他的主观怪想的空间时，他就有可能将真实的世界拱手交到贪财的人的手中，如果不是交到卑劣的人、不是交到疯狂的人的手中的话。
我们的二十世纪已证明比先前的若干世纪更为残酷，而本世纪的头五十年并没有将其所有的恐怖抹掉。我们的世界被贪婪、嫉妒、缺乏控制、相互的敌意等这些同样古老的穴居时代的情感撕得四分五裂，而这些情感又顺便拣起了诸如阶级斗争、种族冲突、群众的斗争、工会的争端之类体面的假名。原始时代的那种拒不接受妥协已被变成了一种理论原则，并被认为是正统的美德。它需要几百万人在无休止的内战中作出牺牲，它朝我们的灵魂鼓吹，像不变的、普遍的善良与正义的概念这类事物是不存在的，而且这类概念完全是起伏不定的、变化无常的。因而这个规则也就应运而生--总是做对你的一方最有利的事情。任何专业组织一见到有将一个部分折断的方便机会，即使这个机会是不劳而获的；即使这个机会是多余的，那它也就当即把它折断，而不管整个社会是否会倒塌下来。从外部来看，西方社会的巨大动荡不安正在达到这种程度，再超越一步这个系统就要不那么稳定，就要崩溃。暴力愈来愈不为若干世纪的守法行为所强加上的限制所困扰，而是正在厚颜无耻地和胜利地阔步跨过整个世界，可又对历史多次显示并证明它什么也生产不出来这一点不感兴趣。
除此之外，广泛获得胜利的不仅仅是那赤裸裸的暴力，而且还有暴力的得意洋洋的借口。世界正在被那厚颜无耻的信念淹没，那信念就是：权力无所不能，正义一无所成。陀思妥耶夫斯基笔下的魔鬼--显然是上个世纪的一种局部地区的梦质的想像物--正在我们的眼皮底下爬过整个世界，骚扰着它们当时所不可能梦想到的国家，而且正在通过近年来的劫机、绑架、爆炸和纵火来宣告它们要震撼并毁灭文明的决心！而且它们可能会获得完全的成功。年轻人除了性经验之外尚无别的经验，尚未经历过多年的个人的苦难和个人的理解，他们在这样一个成长的时代里正在兴高采烈地重复着我们十九世纪的堕落的俄国错误，而又误以为他们是在发现某种新的东西。他们肤浅地缺乏对人类的古老的实质的理解，用没有经验的心脏的天真的自信呼喊着：让我们赶走那些残酷的、贪婪的压迫者，亦即政府，而新的政府（我们！）在把手榴弹和来复枪放在一边之后，就将会是公正的，通情达理的。远非如此！……但是那些年龄大的并通情达理的人，那些能够反对这些年轻人的人--他们中有许多人却并不敢反对，他们甚至拍马奉承，只要不显得“保守”就行。这是另一个十九世纪的俄国现象，陀思妥耶夫斯基将它称之为对进步的古怪警句的奴性。
慕尼黑的幽灵决非已退却到过去，它并非仅是个短暂的插曲。我甚至斗胆说，慕尼黑的幽灵在二十世纪无处不在。面对着一种突然复活的无耻暴行的猛烈进攻，胆怯的文明除了让步的微笑之外，并没有找到什么可用来进行反抗。慕尼黑的幽灵是获得成功的人的意志上的疾病，它是那些沉溺于不惜以任何代价渴望得到的兴隆、渴望得到作为尘世存在的主要目的的物质福利的人的日常状态。这样的人--而且在今天的世界里为数甚多--选择了被动和退却，只是为了使他们已过惯了的生活得以更长一点儿苟延残喘，只是为了不迈过今天的艰苦的门槛--而到了明天，你就会看到，一切都会安然无恙。（但是永远不会安然无恙的！怯懦的代价只能是邪恶，我们只有在敢于作出牺牲时才将获得勇气和胜利。）
此外，我们又由于下述事实而受着毁灭的威胁，那就是这个在物质上被压缩的、被扭伤的世界不被允许在精神上融合在一起，知识和同情的分子不被允许从这一半跳到那一半。这就呈现出一种未受遏止的危险：在这个行星上各部分之间的信息的压抑。当代科学知道，信息的压抑导致熵和完全的毁灭。信息的压抑使得国际的签名和协议成为虚幻，在一个被捂住的区域之内不费任何代价就可再次阐述任何协议，甚至更为简单--把它忘掉，就好像它从来没有真正存在过一般（奥威尔对这一点有最高超的理解）。被捂住的区域就好像不是在地球上的居民居住着似的，而是好像由来自火星的一个远征队所居住；那儿的人民对地球其他地方没有一点理解力上的了解，他们抱着他们是作为“解放者”而来的神圣的信念随时准备去把地球的其他地方践踏在脚下。
二十五年以前，抱着人类的伟大希望，联合国组织诞生了。可叹的是，在一个不道德的世界里，这个组织也变得不道德了。它不是一个联合国组织，而是一个所有的政府平起平坐的联合政府组织；在那些政府当中，有些是自由选举的，有些是用暴力强加上的，有些是用武器夺取的。联合国组织依赖着大多数成员的唯利是图的癖好，戒备地保卫着某些国家的自由而忽略其他国家的自由。由于有一种恭顺的表决，致使它拒绝对个人的呼吁进行调查，所谓个人的呼吁系指谦卑的、单独的平民百姓的呻吟、尖叫和恳求--而这对这样一个伟大的组织来说是不足挂齿的。
似乎当代世界的外貌主要掌握在科学家的手里，因为全人类的技术步伐系由他们所决定。似乎世界的方向所应该信赖的恰恰是科学家的国际好意，而不是政治家的国际好意。而且既然那几个少数人的榜样表明倘若他们同心协力的话那就会取得多么大的成就，因而也就似乎愈加是如此了。但是并非如此。科学家们并没有展现出做出过任何明显的努力，以成为人类的一种重要的、独立的积极力量。他们消磨了一个个完整的会议，而与其他人的苦难脱离关系。他们最好是安全地呆在科学的领域之内。那种同样的慕尼黑的幽灵已在他们的头上将其使人衰弱的翅膀张开。
当世界处于可能毁灭的边缘，那么作家在这个残忍的、有力的、分裂的世界的地位和作用又是什么呢？尽管，我们与发射火箭毫不相干，我们甚至推不动载重最轻的手推车，我们受尽了那些只尊敬物质力量的人的冷嘲热讽。我们也退却，认为善良不可动摇，真理不可分割，却又丧失信心，而只是将世界给予我们的辛酸作超然的观摩，这难道不是自然而然的吗？那种辛酸而又超然的观摩就是：人类已腐败得不可救药，人已堕落了，为数不多的美丽而又高雅的人在他们当中生活是非常困难的。
但我们甚至不能依赖于这种逃避。凡是曾拿起过《圣经》的人就永远也不能逃避它；作家并不是他的同胞和同时代人的超然的法官，而是在他的祖国里的或由他的同胞所做的一切邪恶行径的同谋，如果他的祖国的坦克用鲜血淹没了一个外国首都的柏油马路，那么褐色的污点也就永远掴在作家的脸上。如果在一个致命的夜晚他们把那个信任他人的朋友闷死在睡眠中，那么作家的手掌就带有那条绳子上留下的伤痕。如果他的年轻的公民伙伴活泼地宣称堕落比诚实的工作优越，如果他们沉溺于毒品或扣押人质之中而不能自拔，那么他们的臭气也就与作家的呼吸混合在一起。
我们能轻率地宣称我们对当前世界的创伤不负责任吗？
七
然而，我由于意识到世界文学是由一个单独的巨大心脏组成而感到快慰，这是种十分重要的意识，因为世界文学把我们的世界的焦虑和烦恼搞清楚了，尽管这些焦虑和烦恼在世界的各个角落里被展现和被感知的方式不同。
除了年代久远的民族文学之外，甚至在过去的时代也存在着有关世界文学的概念，它是环绕着民族文学的高峰的选集，是文学间的相互影响的总和。但又出现了时间上的一种间隔：读者和作家只有在一段时间间隔之后才认识使用别的语言的作家，有时这个间隔持续数世纪之久，因而相互间的影响也延迟了，而民族文学的高峰的选集只显现在后人的眼前，而不是显现在同时代的人的眼前。
但是今天，在一个国家的作家和另一个国家的作家及读者之间有着一种交互作用，这种交互作用如果不是同时发生的话也是几乎如此。我本人就有这种体验。我的那些还没有在我的祖国印行的书，令人可叹，却很快就找到了易起反应的、遍及全球的读者，尽管译文是匆忙的，并且往往是拙劣的。像亨利希．伯尔这样的著名西方作家已对这些作品作了批评性的分析。在所有这些过去的岁月里，我的工作和自由还没有安身立命之地，与地球引力法则相反，它们就好像悬挂在空中一般，好像悬挂在虚无之中--悬挂在一种富有同情心的公众膜状物的看不见的无言的绷紧状态上；然后，我带着感激的温暖，而且也是完全出乎意料地得知，我得到了作家的国际兄弟之情的进一步的支持．在我五十岁的生日的时候，我吃惊地收到了来自西方著名的作家的祝贺。我所受到的一切压力并没有无人注意。在我被开除出作家协会的那些危险的几周里，世界杰出作家所推进的防护墙保护了我，使我免遭更糟糕的迫害；而且挪威的作家和艺术家们在倘若我的被放逐付诸实施时好客地为我准备了容身之地。最后，甚至我的获诺贝尔奖的提名也不是在我生活和写作的国度里被提出的，而是由弗朗索瓦·莫里亚克和他的同事提出的。再到后来，所有作家协会也表达了对我的支持。
这样我就理解了并且感到，世界文学不再是一部抽象的作品选集，也不是文学史家们所杜撰的一种概括；更准确地讲，它是某种公共的躯体和一种公共的精神，是一种反映了人类的成长着的团结的一种有生命力的、内心感受到的团结。国家的边界仍然在变得深红，那是被电网和喷发的机枪烧红的；形形色色的内务部长们仍然认为文学也是在他们管辖范围之内的“内部事物”；报纸的大字标题仍然醒目地排印着：“无权干涉我们的内政！”可是在我们的拥挤的地球上却并没有剩下任何内政！人类的唯一的拯救就在于每一个人都把每一件事都当成他自己的事，在于东方的人民生命攸关地关切着西方在想着什么，而西方的人民又生命攸关在关切着东方在发生着什么。文学是人类所拥有的最为敏感、最易起反应的工具之一，因而也就成为最早采纳、吸收并且抓住对人类的增长的团结的这种感觉的工具之一。因而我充满信心地转向今天的世界文学——转向成百上千位我从未见过本人而且可能永远也见不到的朋友。
朋友们，如果我们毕竟还有价值的话，那就让我们努力有所帮动吧！自太古以来，在你们的被不调和的政党、运动、社会等级和团作所撕裂的国家里，是谁构成了那种团结的而不是分裂的力量呢？然本质上讲那儿有着作家的位置：他们的民族语言的表达者——民族的主要凝固力，其人民所占据的土地本身的凝固力，尤其是其民族精神的凝固力。
尽管怀有偏见的人民和政党被灌输以种种思想和信仰，但我却相信，在人类的这些烦恼的时刻里，世界文学有帮助人类的力量，有看清人类的真相的力量。世界文学有力量将浓缩了的经验从一个国家传送到另一个国家，这样我们也就不再分裂和惶惑，不同的价值标准也就有可能得以取得一致，一个国家能正确而概括地学习另一个国家真正的历史，而且好似它也有同样经历般似的，以这样的承认和痛苦的意识的力量来学习，这样一来它也就得以不再重复那些相同的残酷的错误。也许在这种情况下，我们这些做艺术家的也就将能够在我们自身之内培育出一种拥抱整个世界的视野；当位于中央时我们就像任何其他人一样观察就近的事物，而当处于边缘时我们将开始把在世界的其他地方发生的事情拉进来。而且我们将相互关联，我们将观察宏大的世界。如果不是作家的话，那又是要谁去作出判断呢？这不仅仅是对他们的不成功的政府作出判断（在某些国家这是挣得面包的最轻而易举的方式，是任何一个不是懒汉的人的职业），而且也是对人民自身作出判断，在人民的怯懦的谦卑或者自我满足的软弱之中对人民自身作出判断。又要谁去对青年人的力不胜任的长跑冲刺作出判断，对挥舞着大刀的年轻海盗作出判断呢？
我们将被告知：针对公开的暴力的无情猛攻，文学又有可能做些什么呢？但是我们不要忘记，暴力并不是孤零零地生存的，而且它也不能够孤零零地生存：它必然与虚假交织在一起。在它们之间有着最亲密的、最深刻的自然结合。暴力在虚假中找到了它的唯一的避难所，虚假在暴力中找到了它的唯一的支持。凡是曾经把暴力当作他的方式来欢呼的人就必然无情地把虚假选作他的原则。暴力在出生时就公开行动，甚至骄傲地行动着。但一旦它变得强大，得到了牢固的确立，它就立即感受到它周围的空气的稀薄，而且倘若不自贬成一团谎言的浓雾又用甜言蜜语将这些谎言包裹起来的话，它就不能够继续存在。它并非总是公开使喉咙窒息，也并不是必然使喉咙窒息，更为经常的是，它只要求其臣民发誓忠于虚假，只要求其臣民在虚假上共谋。
而一个纯朴而又勇敢的人所采取的简单的一步就是不参与虚假，就是不支持虚假的行动！让它进入世界，甚至让它在世界上称王称霸--但是却没有得到我的帮助。但是作家和艺术家却能够做得更多：他们能够战胜虚假！在与虚假进行斗争中，艺术过去总是取得胜利，而且现在也总是取得胜利！对每一个人来说这都是公开的，无可辩驳的！在这个世界上虚假能够抵御许多东西，但就是不切实际能抵御艺术。
而且一旦虚假被驱散，那么赤裸裸的暴力就会立即显露出它的一切丑恶--而暴力也就变得老朽，将会死亡。
我的朋友们，我之所以相信我们能够在世界的白热的时刻帮助世界，其原因也就在此。而这并不是靠着为不拥有武器制造借口，不是靠着使我们自己沉溺于一种轻浮的生活——而是靠的是参战！
在俄语中有关真理的格言是被人们所深爱的，它们稳定地、有时又是引人注目地表达了那种并非微不足道的严酷的民族经验：
一句真话能比整个世界的分量还重。
正因为如此，在这个想像的，亦即违反质量守恒和能量守恒原理的怪念头上，我既为我本人的行动也为我对整个世界的作家的呼吁找到了基础。
来源: 《俄罗斯文艺》1998年第04期
中美之间会发生战争吗？
网上有一种奇怪的论调，就是中美之间不会发生战争，就连头条里的大v牛弹琴这样资深的时政评论家也是这样认为的，如下图：
我认为这种观点是错误的，甚至是危险的。原因阐述如下：
（ 一 ）
牛弹琴先生认为，美国连朝鲜和伊朗这样的国家都不敢攻打，更何况是比这两个国家强大得多的中国。实际上，美国不对这两个国家发动战争，是因为战争的收益远远比不上战争的付出，也就是说，收益付出比太低，不合算，而不是美国没有能力发动这样的战争，这一点很多人都没有想明白。
当收益大于付出时，以美国那些政客们无耻的作风，他们一定会发动战争的，他们一定会从火中把那香喷喷的栗子取出来的，而罔顾正义、道德这些他们经常挂在嘴边的东西。
美国国务卿鲍威尔在联合国用洗衣粉栽赃伊拉克
中国现在是越来越富裕，与美国的竞争也愈发激烈。当战争可以赖掉中国数万亿美元的债务、当战争可以收割中国，再赚上几十万亿甚至几百万亿美元的收益、当战争可以把中国踩在脚下，让美国不再衰落，而重新俯瞰这个世界的时候，那么这场战争就一定会发生。当利益足够大时，人民的生死，国家的苦难，那是什么东西? 美国的政客、资本家们通通会忘掉这些的。如果中国不是有核武器的震慑，可能战争早就爆发了。
（ 二 ）
有人认为，核大国之间不会发生战争，否则就是地球毁灭之日。这个观点我也不敢苟同。
首先，中国承诺了不首先使用核武器。美国现在的常规武器力量还是大大强于中国的，或者再联合日本、欧洲等（现在他们就联合着对中国新疆进行制裁），对中国这个令人垂涎的肥羊发动战争，如果双方只限于常规武器，那么中国落败也是有可能的（虽然不愿意这样设想）。那时中国就不得不吞下战败这个苦果子，堕入深渊，从而再无崛起之日。
欧盟就新疆问题制裁中国，进行内部投票，投票结果26:1
其次，如果发生了核战争，以中国目前有限的核力量，可以对美国产生多大的伤害？2017年，俄罗斯媒体发表文章称，中国和美国在核力量方面差距太大，一旦爆发核战，中国将非常危险，至多只能撑一个小时。美国的智库兰德公司也曾进行过中美之间发生核战争的兵棋推演，结论是中国只有极其有限的对美第二次核打击的能力。我无从了解中国的核反击能力，假如这是实际情况，那中国就真的危险了。在也许不遥远的未来，如果，当美元霸权面临崩溃时、或者当美国即将衰落成二流甚至三流国家时、亦或者美国因种种问题面临国家解体时，它会不会铤而走险发动核战争来挽救自己困顿的处境？这种风险是现实存在的。特别是当中国没有第二次核反击能力时，这危险就更加迫在眉睫了。2019年任美国家安全助理的查尔斯·库伯曼就曾说过：美国应该以牺牲1500万人为代价，发动下一场核战争并取得胜利。不要以为这是疯话或是嘴炮，这清楚地表明：在美国人的意识里，只要利益足够，核战争是一个可选项。
美国一直都在大力发展其核力量：
特朗普政府时期的2019财年，就有300亿美元用于核计划，相比奥巴马政府2010年的该项支出70亿美元，已经翻了几番；同时，根据特朗普《核态势评估》报告中显示的核计划，美国30年内要花费1.2万亿美元用于维护和升级核武库，平均每年的开销达400亿美元。
美国今年新任总统拜登提议将2022财年的美国军费支出上调为7530亿美元，相较2021年度增加1.7%。同时，拜登还提议对美国的核武器进行现代化改造，以提升“三位一体”核打击能力。拜登声称此举旨在应对“中国威胁”。
近年来，美国军方的“有限核战争”的理论又重新抬头，使用战术核武器的门槛也在不断地被降低。核战争，并非遥不可及。
美国F-16战机投放B61-12智能核弹
新中国成立后，也多次受到美国核打击的威胁：
抗美援朝时，面对中国人民志愿军，美国在无法取得战场优势的情况下，杜鲁门和艾森豪威尔曾多次扬言要对中国核打击。
1955年中国人民解放军解放一江山岛，艾森豪威尔总统和杜勒斯先后发出了核威胁，说如果台湾海峡发生战争，美国准备使用战术核武器。
1958年，为了声援中东人民的民族解放运动，毛泽东下令炮击金门，台海危机一触即发时，美参联会曾计划对中国实施有限的核打击。
1963年美方觉得中国快要研制成功核武器时，提出要外科手术式核打击。
还有最近的2017年，美国海军太平洋舰队司令斯威夫特表示，如果总统特朗普下令向中国发动核攻击的话，他将会执行特朗普的命令。
（ 三 ）
中国爱好和平，但避免不了强加于己身的战争。去年，胡锡进先生提出要造1000枚以上的核弹，我是大力赞同的。网上那些反驳的人，真是鼠目寸光，害民误国。
有些人幻想着用常规战争的方式，拒敌人于国门之外，这有点很傻很天真。中国能接受失去台湾、南海吗？不能！中国接受不了涉及核心利益的失败，美国也同样接受不了核心利益上的失败。一旦冲突起来，没有人能控制战争的规模和烈度。没有可靠的威慑力，你阻止不了战争，也赢不了战争。
中国应该有这样的决心，绝不能让敌对的国家通过侵害中国的核心利益而达到削弱中国、自己得利的目的。也应该让潜在的对手清晰地认识到这一点。侵害中国的核心利益，只有失败，或是，更惨的失败。
1967年7月,中国成功进行了氢弹试验
我不是战争的鼓吹者，相反，我希望中国要有冷静的头脑、清醒的认识，不能想当然，也不能抱侥幸心理。兵者，国之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。居安思危，未雨绸缪，考虑各种情况，做好周全的准备，这样我们的国家和民族才能稳稳地走向辉煌的未来。
性感硬汉汤老湿！盘点汤姆·哈迪的十部经典影片
目前《毒液2》正在热火朝天的拍摄当中，英伦男神汤姆·哈迪再次引起了大家的关注，今天小编就为大家带来一些他的经典作品，一起来看看吧！
1. 勇士 Warrior
这是一个破碎的家庭，酗酒的教练父亲帕迪（尼克·诺特 Nick Nolte 饰）家暴妻子，次子汤米（汤姆·哈迪 Tom Hardy 饰）与不堪忍受的母亲远赴他乡；长子布兰登（乔尔·埃哲顿 Joel Edgerton 饰）为了爱情选择留下，并认为从此可以得到父亲的器重与栽培，然而最后父子还是分道扬镳。时隔多年后，汤米带着母亲痛苦死去的悲伤记忆，以及在伊战中的惨痛经历找到父亲，要求后者再度担任自己的教练，以参加MMA的重奖大赛；几乎与此同时，昔日的职业格斗选手、如今的中学物理教师布兰登为金钱所困扰，他不能忍受自己无法为妻女提供庇护，决定重返赛场。在MMA的赛场上，这对分离多年的兄弟将再度聚首，用血与汗的交融，化释彼此的心结……
2. 黑鹰坠落 Black Hawk Down
1992年，连年的部落战争令东非国家索马里山河破败，民不聊生，由此引发的大饥荒更造成三十万人死亡。掌控首都摩加迪休的独裁者默罕默德•法拉•艾迪德抢走国际组织的救援物资，此举引起世人公愤。丧心病狂的艾迪德向国际维和组织宣战，美国方面派出160名特种部队成员前往摩加迪休以推翻艾迪德政权。这群满腔热血的战士信心十足，然而却因情报搜集不足而使战事陷入胶着状态。在一次追捕艾迪德政权两大高官的行动中，特种部队受到索马里民兵的顽强抵抗。双方在市中心展开激烈对峙，美军一架黑鹰直升机受到攻击坠落市区，机组人员危在旦夕。为了营救同伴，一小队特种部队士兵深入虎穴。在接下来的15小时里，他们经历了人间最难以想象的修罗场……
3. 洛克 Locke
伊万·洛克一直努力着为自己创造一个更好的生活，但今晚，他的生活将彻底土崩瓦解。在他职业生涯中最大的挑战前夕，伊万收到电话，将影响关于他的一系列事件，将击溃他的家庭、工作和灵魂。《洛克》这部影片，将是一次独特的影象体验，真实地将观众置于副驾驶座，来观看驾驶者的人生层层展开……
4. 44号孩子 Child 44
故事发生在斯大林时代的前苏联，男主角Leo Demidov是一名苏联国家安全部(MGB)的特工，他尽忠职守、热爱自己的国家，充满理想主义。作为一名战斗英雄，Leo享受国家给予的特别待遇，不仅他自己一家住在莫斯科的豪宅区，他的父母也分到了很好的公寓。尽管也秘密逮捕和刑讯逼供，但Leo认为这都是为了国家利益。不过一桩儿童系列凶杀案改变了Leo的生活轨迹，政府不愿承认凶案的事实，一心想捉到凶手的Leo成为政府猜疑的目标，只有他的妻子始终站在他这一边……
5. 荒野猎人 The Revenant
休·格拉斯（莱昂纳多·迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio 饰）是一名皮草猎人，在一次打猎途中被一头熊殴打成重伤后被同行的乘船船长安德鲁·亨利（多姆纳尔·格里森 Domhnall Gleeson 饰）救下，船长雇佣了两个人约翰·菲茨杰拉德（汤姆·哈迪 Tom Hardy 饰）和吉姆·布里杰（威尔·保尔特 Will Poulter 饰）来照顾他。约翰·菲茨杰拉德根本无心照顾格拉斯，一心只想着将格拉斯的财产占为己有，于是残忍的杀害了格拉斯的儿子，并说服吉姆·布里杰将格拉斯抛弃在荒野等死。两人原以为格拉斯就会这样离世，但格拉斯凭借坚强的毅力在野性的蛮荒之地穿行了好几个月，终于回到了安全地带并开始了复仇计划。影片根据迈克尔·庞克同名长篇小说改编。
6. 敦刻尔克 Dunkirk
故事改编自著名的二战军事事件“敦刻尔克大撤退”。二战初期，40万英法盟军被敌军围困于敦刻尔克的海滩之上，面对敌军步步逼近的绝境，形势万分危急。英国政府和海军发动大批船员，动员人民起来营救军队。英国士兵汤米（菲昂·怀特海德 Fionn Whitehead 饰）在逃离海滩的过程中相继结识吉布森与亚历克斯，同时民用船主道森先生（马克·里朗斯 Mark Rylance 饰）与儿子彼得、17岁少年乔治也离开英国，去往敦刻尔克拯救士兵。三人陆续搭救了海军（基里安·墨菲 Cillian Murphy 饰）、飞行员柯林斯及汤米一行人，而战斗机飞行员法瑞尔（汤姆·哈迪 Tom Hardy 饰）则在被敌人双面夹击的艰难情形下顽强战斗。影片的故事从陆、海、空三个角度讲述，在德国军队的包围下，每个人不得不为自己的命运背水一战，才有可能活着回家。
7. 无法无天 Lawless
20世纪三十年代的美国富兰克林，Bondurant家的三兄弟Forrest（汤姆·哈迪 Tom Hardy饰），Howard（杰森·克拉科 Jason Clarke饰）和 Jack（希亚·拉博夫 Shia LaBeouf饰）做私酒生意做得风生水起，在当地小有名气。然而当地真正的黑帮老大却是Floyd Banner（加里·奥德曼 Gary Oldman 饰）。Forrest的酒吧里新招了一名女服务生Maggie Beauford（杰西卡·查斯坦 Jessica Chastain 饰），而Jack则爱上了一个神父的女儿Bertha Minnix（米娅·华希科沃斯卡 Mia Wasikowska 饰）。Jack经常和他的好朋友Cricket Pate（戴恩·德哈恩 Dane DeHaan 饰）一起鼓捣一些新奇的东西，然而在他两个哥哥眼里他却始终是个不能真正参与到他们生意中的小孩。新上任的警官Charley Rakes（盖·皮尔斯 Guy Pearce 饰）看Bondurant三兄弟非常不顺眼，屡次挑起事端，三兄弟将如何面对挑战？
8. 蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起 The Dark Knight Rises
检察官哈维·登特（艾伦·艾克哈特 Aaron Eckhart 饰）死后的八年间，哥谭市在戈登警长（加里·奥德曼 Gary Oldman 饰）的努力下有效地遏制了犯罪活动。而蝙蝠侠布鲁斯·韦恩（克里斯蒂安·贝尔 Christian Bale 饰）因为背负谋杀登特的罪名，被 警方通缉，在哥谭市销声匿迹。然而，这看似平静的状态被恐怖分子贝恩（汤姆·哈迪 Tom Hardy 饰）的出现打破，他利用猫女（安妮·海瑟薇 Anne Hathaway 饰）偷取布鲁斯的指纹，致使韦恩集团面临破财，布鲁斯被赶出董事会。为了保证韦恩集团投资的能源项目不被坏人利用制造核弹，布鲁斯帮助米兰达（玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard 饰）成为董事会主席。贝恩接下来一连串精密设计的计划将哥谭市陷入孤绝之境，毁灭之日指日可待。布鲁斯只能再次肩负起拯救哥谭的重任，然而至亲的管家阿福辞职离开、猫女的背叛、贝恩的凶残手段，爱人米拉达的真实面目露出，都让他拯救哥谭的行动变得不可能……
9. 疯狂的麦克斯：狂暴之路 Mad Max: Fury Road
未来世界，水资源短缺引发了连绵的战争。人们相互厮杀，争夺有限的资源，地球变成了血腥十足的杀戮死战场。面容恐怖的不死乔在戈壁山谷建立了难以撼动的强大武装王国，他手下的战郎驾驶装备尖端武器的战车四下抢掠，杀伐无度，甚至将自己的孩子打造成战争机器。在最近一次行动中，不死乔的得力战将弗瑞奥萨（查理兹·塞隆 Charlize Theron 饰）带着生育者们叛逃，这令不死乔恼羞成怒，发誓要追回生育者。经历了激烈的追逐战和摧毁力极强的沙尘暴，弗瑞奥萨和作为血主的麦克斯（汤姆·哈迪 Tom Hardy 饰）被迫上路，而身后不仅有不死乔的追兵，还有汽油镇、子弹农场的重兵追逐。末世战争，全面爆发……
10. 毒液：致命守护者 Venom
艾迪（汤姆·哈迪 Tom Hardy 饰）是一位深受观众喜爱的新闻记者，和女友安妮（米歇尔·威廉姆斯 Michelle Williams 饰）相恋多年，彼此之间感情十分要好。安妮是一名律师，接手了生命基金会的案件，在女友的邮箱里，艾迪发现了基金会老板德雷克（里兹·阿迈德 Riz Ahmed 饰）不为人知的秘密。为此，艾迪不仅丢了工作，女友也离他而去。之后，生命基金会的朵拉博士（珍妮·斯蕾特 Jenny Slate 饰）找到了艾迪，希望艾迪能够帮助她阻止德雷克疯狂的罪行。在生命基金会的实验室里，艾迪发现了德雷克进行人体实验的证据，并且在误打误撞之中被外星生命体毒液附身。回到家后，艾迪和毒液之间形成了共生关系，他们要应对的是德雷克派出的一波又一波杀手。
“练就一身肌肉的汤姆·哈迪，外表戾气十足，全身上下布满纹身，再加上他饰演了不少像布朗森、贝恩这样危险的角色，人们总是将他和疯狂、怪人联系在一起。汤姆·哈迪乍看之下，是个不折不扣的坏小子，他不走普遍意义上的动作明星之路，他可以是《盗梦空间》里的花衬衫伪装者，是《特工争风》里的甜心“情敌”，还将是《黑暗骑士崛起》中令蝙蝠侠也折腰的大反派贝恩。哈迪身上矛盾的特质总是让他的角色看起来更加丰满。他可以对高票房大片负责，也可以驾驭艺术性十足的独立电影。”