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• 1、揭秘长江图幕后故事
• 2、河神：只有看上去很美
• 3、对话荧屏惊艳的水中洛神：腰绑配重袋，50秒一换气，造型参考文殊菩萨
• 4、为什么大多数死去的人都是脸朝下漂浮的？
• 5、怪兽来了！三十年最强飓风登陆美国，好可怕！

揭秘长江图幕后故事

新华社柏林２月１５日专电（记者郭洋　冯玉婧）作为本届柏林电影节参与“争熊”的唯一华语片，《长江图》１５日在柏林电影节举行全球首映。该片以现实和虚幻不断切换的方式讲述了一个发生在长江上的爱情故事。电影节期间，《长江图》剧组成员同记者分享了他们鲜为人知的幕后心酸和个人感受。

（小标题）“有时候觉得真的撑不下去了”

《长江图》的故事发生在冬季。秦昊在片中饰演货船船长高淳，在沿江逆流而上的过程中，他不断遇到辛芷蕾饰演的安陆，并与后者展开了亦真亦幻的爱情故事。

听起来很浪漫，但拍摄过程中的心酸恐怕只有当事人最为清楚。秦昊如今谈起当时的情景还叫苦不迭。他回忆说，在接这部戏前他曾担心自己无法坚持下来，但制片人对他说可以住在船上，而且是五星邮轮。“我一听，好，反正拍戏累一点，休息还能休息好，就接了，”秦昊说，“结果去了以后发现那里停了一艘小破船，船的名字叫‘五星邮轮’，然后就傻了，进了房间以后就更傻了……像监狱一样。”

按照剧情安排，虽然天寒地冻，秦昊仍需“跳江”。不过，秦昊最终还是坚持了下来。按照他的说法，是摄影师李屏宾的敬业精神支撑他拍完这部戏。“给我感触最深的就是在那么艰苦的条件下，宾哥每天都起得特别早，第一个上船……有时候觉得真的撑不下去了，但一想宾哥那么大年纪了，还这样拍，就觉得自己不够刻苦。”

辛芷蕾也表示，没想到拍《长江图》会这样辛苦。她回忆说，冬天上山下水是再平常不过的事了，记得有一场戏需要走进江中，江底都是淤泥，但由于穿得多浮力大，人根本沉不下去，结果这场戏拍了好几天也没有过。不仅如此，不太会游泳的她还需要从行进中的船上跳到江中。

“首次在电影中当女一号就碰到了这种情况，我都差点不想当演员了，真的觉得如果演员这么辛苦的话，那就别演了，太痛苦了，”辛芷蕾说，“但是你真的回过头再去看的时候，又觉得都是值得的，如果再有这样的机会应该还会去拍。”

在饰演船员武胜的邬立朋看来，３个多月住在船上的孤独感让他最难以忍受，心情抑郁到见谁都不想讲话。

（小标题）剧本没看懂但“不明觉厉”

谭凯在片中饰演商人罗定。他告诉记者，当他第一次看到剧本时，就被其中的内容吸引住了。“真是从来没有读过文学性这么强的剧本，第一遍虽然没看懂，但是有一个流行词叫不明觉厉，就是不太明白什么意思，但已经感觉到它很厉害了。”

“因为我和杨超导演都是７０后，他毕业于电影学院，我毕业于戏剧学院，我们相当于是一拨人。我是觉得，你看，人家年纪和我差不多，比我小，这么有才华，”谭凯说，“所以我一定要参与，无论什么角色……我觉得能参与其中已经是很有意义的一件事了。”

邬立朋也坦言，最开始看剧本时就完全没看懂，“里面有很多在我们那个年龄是完全无法理解的东西”。他说，武胜这个角色给了他一个很好的释放的机会，因为他发现自己身体里其实有武胜的影子，只是平常生活中没有机会表现出来。

邬立朋介绍说，武胜是高淳船上的一名船员，最初崇拜高淳，后来发现他先前是个北漂，后来做了“逃兵”，逃回江上。所以武胜开始有一些不服气，再加上他觉得自己在江上的能力比高淳强，便开始嫉妒、怨恨高淳，心理发生扭曲。邬立朋说，很开心能挖掘自己内心中不愿意被别人看到的一面，这让他感到很有成就感。

对秦昊来说，他接这部戏最大的原因是杨超和剧本打动了他。“我觉得高淳这个人物我之所以想去诠释他，是因为在中国现在的电影环境里几乎没有片子能让我演这样的人物，因为大家都在想怎么去博眼球，怎么去赚钱，其实真正扎到生活里的角色不多，”他说，“高淳是一个诗人，是一名船长，又碰到了这样的经历，这样的角色对一个演员来说，我相信没有什么可拒绝的理由。”

（小标题）“导演是个特别‘轴’的人”

《长江图》可谓杨超的心血之作。２００６年产生拍摄该片的想法，２００９年至２０１１年写剧本，２０１２年拍摄，直至今年柏林电影节前才剪辑完成。可谓“十年磨一剑”。

为何耗时如此之久？秦昊给出了问题的答案：导演是一个特别“轴”的人。秦昊说，他先前并不相信导演创作剧本花了很多年，后来他信了。没想到影片拍完后，导演在后期剪辑上又花了两三年，“以至于我跟家人聊天时，他们会问我《长江图》怎么样了？那导演没拍别的吗？他怎么生活啊？”

“当杨超给我发微信说‘我们的电影入围柏林主竞赛单元了，我们去柏林喝一杯吧’，我当时第一个反应是回他说：‘太好了，真心为你高兴，太为你高兴了！’”

问及对杨超的印象，邬立朋给出的答案与秦昊出奇的一致：“我觉得杨导是一个特别‘轴’的人，我特别害怕特别‘轴’的人，但是我爱杨超导演。”

如今距离《长江图》拍摄已有４年时间。在影片中戏份不多的谭凯回忆，当杨超给他发微信通知他片子入选柏林电影节时，他才意识到，他几乎把这部电影忘掉了……

在谭凯眼中，杨超是一个闷骚型的文艺青年。“我感觉杨超是一个闷骚型的人。因为我刚开始接触他的时候，我也没想到他喜欢重金属摇滚。由于我演的是一个摇滚商人，他带我去了鼓楼一家酒吧，看了国内一个地下乐队的现场演唱会，给我印象非常之深，”谭凯说，“我觉得他是个真正的文艺青年，他对于音乐、文学、社会、人性和爱情都有他独有的理解。”

谭凯说，他和杨超合作是一个非常愉快的过程，也希望杨超的《长江图》能获得更多认可，从而有助于他拍下一部电影，“这样我们就能马上再次合作”。

至于杨超的“轴”，谭凯说：“我觉得这个‘轴’是一种坚持，是一种为得到自己想要的东西决不妥协的精神。”（完）

河神：只有看上去很美

前有鬼把灯吹吹出糊味的《鬼吹灯之牧野诡事》垫底，和“天下霸唱”这个名字相关的影视作品再向底线冲击，制造出类似《天机·富春山居图》这种电影界兜底之作也不是一件容易事。

将网剧《河神》拿去和《牧野诡事》做比，也是委屈了《河神》。

虽说《河神》与《牧野诡事》在实质上都和天下霸唱这个最抢眼的招牌没什么关系，但就整体而言，《河神》的闪光点是当下影视剧中十分难得的。

在爱奇艺上既能看到令人咋舌的《牧野诡事》，也能看到《河神》。《河神》是爱奇艺与工夫影业联合出品的产物，身上流着工夫影业的血。工夫影业拍了不少涉及神神鬼鬼、玄而又玄的东西，在“装神弄鬼”方面造诣颇深。

这里的“装神弄鬼”绝非贬义词。如何通过艺术手段加工出神秘感、营造悬疑氛围，如何让观众相信他们不相信的东西存在着，最后又如何让观众认识到他们相信作品中存在的东西事实上不存在，想要搞定这个过程非常不容易。

在国内，装神弄鬼的最后一步，即论证这个世界是唯物的，非常困难。

张铭恩饰丁卯。

《河神》为了用现代科学的力量论证“世界的本质是物质”这一大型哲学命题，将故事中第二号男性角色丁卯（张铭恩饰）设定为一名德国法医学学成归来的商会公子。

德国法医学在欧洲大陆首屈一指，但独占鳌头的这个优势似乎必须要以划定“欧洲大陆”这一范围为前提。毕竟隔着英吉利海峡，还有法医学发展得更早，进入现代化时间也更早的英国在。

影视剧之所以将丁公子送到德意志而非大不列颠，大概是想借用德意志民族严谨务实的印象为丁公子的人物设定背书。

遗憾的是《河神》给丁公子配的台词狠狠地扇了严谨的德意志一耳光。什么文化水平才能让留德医学学生犯下“人死之后体内含碳化合物瞬间全部流失变成无机物”的认知错误啊？

写台词的化学不好，负责后期的物理不行。第四集结尾海河河面“尸横遍野”的画面是乍一看十分具有冲击力，再一看全是破绽。

码头水深只能勉强没过男主角郭得友（李现饰）的膝盖，可水中的成年人尸体却都成功地浮了起来，海河又不是死海，盐分得多高才能有这么大的浮力？

再看中景处三位主人公的投影，清一色垂直于台阶。算上月光这个自然光源，再加上台阶上下两出光源，如何能够投射出如何清晰又深刻，且违背物理原理的影子呀？

当然，揪着一部主要靠男主角点烟辩冤实现实质性突破的影视作品里有这样那样违背唯物主义科学原理的地方从表面上有些不自洽——作为故事核心的通灵，本身就有待科学论证的问题，通灵尚且不需要被拉出来批判，气一气物理化学老师又何尝不可？

况且《河神》中的通灵本身也并不是要像柯林·菲斯在电影《魔力月光》遇到艾玛·斯通那样，借由灵媒让鬼说话。而是通过烟气进入一种摆脱物质的纯粹精神世界，在脑内进行一场传统仵作的验伤活动，注重观察尸体细节，不开刀，不手术，无痛，效率高，且具有高度的形式美感，适应影视化表现的需要。

《河神》对形式美学的追求贯穿整部作品，表现得如此用力以至于形式大于内容，最后变成了一个花架子。

对形式美感的追求表现得最集中的，莫过于故事开篇“河神大典”的祭祀场景，主要场景由白色构成，藏蓝色的假面舞者组成波澜的模样托着金色包裹的孩童，阻挡黑色河妖的是红色的神鸟，符号化的象征意义备齐了，但这些元素和河神祭典本身却缺乏对应关系。

中国河流的主神是通过黄河主神河伯演化而来的神明，到了海河，这位河神演化为玄武（龟），但舞蹈中体现的元素是朱雀（红色的神鸟），具备北方萨满巫师主要特征的女巫口中唱的是仿照骚体诗而成的歌曲……

形式美学的一个优点在于，它营造的整体视觉效果不会太丑，而盲目追求形式的结果是，滥用符号，最后拼装出一个四不像内容，酷似外宾作品。

女巫身上的蕾丝制品十分违背形式美学。

《河神》的形式美学就是这部剧唯一的亮点，也是当下影视剧中难能可贵的东西。

审美比起凑演出阵容、买入热门版权这种靠钱靠关系就能搞定的事要难得多，审美不是靠钱堆出来的、不是靠人教出来的，更不是一朝一夕能够养成的，它是若干年的价值观、经验、专业知识相结合的产物。

而一部影视作品的整体审美是许多人个人审美加成的产物，任何一个环节出现偏差都会出丑。

追求形式美学没有什么不对，甚至难能可贵。但毕竟影视作品不是平面设计，光有形式美，内容上过不去，得出来的结论仍然是“不好看”。

这里“不好看”不是视觉层面上的，而是内容层面上的。

李现饰郭得友。

《河神》以河神祭典上发现漕运商会会长尸体正式揭开故事的序幕，男二号丁卯为了查清父亲的死因加入警察队伍，并投在“老河神”门下，和男主角郭得友成为同门师兄弟。

然而查清漕运商会会长死因的动机虽然直接促成了两个男性角色之间建立联系，但完成这个任务后就变成了一条暗线，主要角色们卷入的案件虽然最终指向的都是解决会长死因的终极谜题，但整体上与主线情节缺乏密切的联系。

也就是说，《河神》构建故事情节的方式不是层层递进，而是兜一大圈子最终再绕回来。这意味着它必须靠抛出尸体、抛出多具尸体、抛出死状异样的尸体保持对观众的吸引力——这种强刺激保持强度的能力十分弱，难以长期维持对观众的吸引力。

故事搭成一个松松垮垮的花架子，人物行为逻辑和性格特征也难以做到个体统一、个体之间有区分：留洋公子没文化，江湖痞子太朴实，三脚猫大神无灵气，官家小姐缺气场。

人物单薄，只能停留在片头配上青春面孔背诵关键词的层面，连串成人物摘要的能力都没有，更不要提彼此相扶相持成就一篇行云流水的论文了。

影视剧和论文其实是有共同之处的，形式是一方面，不仅得有而且还很重要，但光有形式，内容经不起推敲琢磨更是不行的。

《河神》的班底基本上都是科班出身，物理化学基础不行，想要毕业的话论文总还是写过的。片头摘要做得好，后续的正文写得不错才真配叫好哇。

对话荧屏惊艳的水中洛神：腰绑配重袋，50秒一换气，造型参考文殊菩萨

极目新闻记者 余渊

50秒一换气，在水里泡了26小时才拍摄完成的水下中国舞《祈》，成功“火出了圈”。

6月12日晚，河南卫视端午节特别节目《端午奇妙游》中，舞蹈《祈》展示的“洛神水下飞天”场景，惊艳了无数网友，有网友惊呼“看到了神仙”。

13日下午，极目新闻记者对话31岁的主创演员何灏浩，她是一名水下舞蹈演员、模特和培训老师。何灏浩说，视频的拍摄难度非常大，要克服水中呼吸、失温以及浮力等诸多困难。让她感动又感谢的是，大家耗费心血的作品，最终有了十分惊艳的呈现，更重要的是得到了观众认可。她希望今后水下舞蹈能够更多地被大家看见，也希望自己能够为中国传统文化传承尽一份力。

何灏浩生活照

拍摄时50秒一换气，每天下水200多次

极目新闻：水下拍摄是怎样完成的？

何灏浩：所有舞蹈动作都是在水下实景拍摄完成的，下水前我先调整好呼吸，然后憋一口气潜到水下完成相应动作。正常情况下，我在水里最长可以憋气3分钟左右，在这一次拍摄过程中，我和团队工作人员大约入水50秒后会换一次气，每天我们都要入水出水拍摄200多次。

极目新闻：浮力问题怎么解决？

何灏浩：为了保证身体的稳定性，根据特定的舞蹈动作，需要在我的胯部绑上2到8公斤不等的配重袋。配重袋全部都藏在裙摆下，有时戴得时间长了，磨得皮肤会有一些疼痛。因为负重的缘故，有时需要在安全员的协助下，整个人才能顺利浮出水面。

极目新闻：拍摄过程中还需要克服哪些困难？

何灏浩：整个拍摄过程都是在一个专业摄影棚内完成的，水深约4.5米，每天长时间泡在水里，除了会面临失温的挑战，持续的水压也会让人吃不消。和游泳潜水不同，水下舞蹈必须时刻做好表情管理，在拍摄过程中，尤其不能够眨眼睛。

舞蹈诠释《洛神赋》内涵，人物有文殊菩萨影子

极目新闻：节目中的“洛神”形象是怎样敲定的？

何灏浩：节目的主题之一是“五彩洛神”，在服装、配饰以及妆容的选择上，我们除了参考经典的《洛神赋》，还融入了敦煌飞天文化元素，人物形象有文殊菩萨的影子。最终造型我个人非常满意，很高兴也获得了大众的喜爱。

极目新闻：整段水下舞蹈中，你自己最喜欢哪一个动作？

何灏浩：《洛神赋》中有许多流传千古的名句，比如“翩若惊鸿，婉若游龙”“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘”等。这一次，我们在设计舞蹈动作的时候，也参考了《洛神赋》中的词句，其中对“竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔”这一词句的演绎，是我个人最喜欢的。我整个人屈膝向前，身体完全舒展开来，两只手张开如羽翼一般，视觉上有很强的冲击力。

极目新闻：节目播出后，可谓是“火出了圈”，对你个人带来了哪些影响？

何灏浩：一夜之间接到了无数网友的微博私信，节目播出之前，我每天收到的微博私信最多只有20条，这两天我的微博动态消息已经超过了21万条。其中的一些私信内容让我感动得哭了，曾经被别人认为是“没有意义的事情”，终于得到了认可，这让我有了继续坚持水下舞蹈的动力。

曾参演周星驰《美人鱼》，也被人喊作“美人鱼”

极目新闻：你的微博名是“人鱼灏浩”，有什么特殊含义吗？

何灏浩：与水结缘是在我8岁那年，当年我意外被广州花样游泳业余体校的教练选中，开始正式学习花样游泳。13岁那年，我参加了一项“小美人鱼”比赛，并幸运地获得了第一名，从那时起身边的朋友就开始打趣称呼我为“美人鱼”。从小到大，无论是工作还是生活，我都离不开水，久而久之我也习惯了“美人鱼”的称呼。

极目新闻：听说你还参演过周星驰导演的电影《美人鱼》？

何灏浩：2014年《美人鱼》剧组到广州招群众演员，当时一个闺蜜把这个消息告诉了我。去面试的时候，剧组一个工作人员得知我是花样游泳运动员，就推荐了我。在剧组里，我除了做群众演员，还替女主角完成了几个相对高难度的动作。因为参演《美人鱼》的经历，身边喊我“美人鱼”的朋友就更多了。

极目新闻：家人怎么看待这次出圈？

何灏浩：我父母并没有“开小灶”，他们和大多数观众一样，也是12日晚看到的节目。因为疫情的关系，我已经有大半个月没有回广州和父母见面了，实际上所谓“出圈”，并没有给我父母的生活带来太大改变。我希望我本人也能一直有一颗平常心，带来更多更好的水下舞蹈作品，从小我就喜欢古典文化，也希望能通过自己的方式，为中国古典文化的传承尽一份力。

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为什么大多数死去的人都是脸朝下漂浮的？

这可能是困扰很多人的问题之一，一般的想法是，因为一个人活着，他可以使自己停留在水面上，而一个人死了没有能力，因此，他必须下沉。

但事实并非如此，无论在法制新闻中，还是刑侦电视剧中，经常发现人死后，尸体是自然漂浮的。

这让很多人哭笑不得，简单漂浮可是很多学游泳的人想学都学不会的技能呀，对于这种现象有一个完美的解释。

在水中死亡后，尸体开始下沉

正常情况下，人体大部分都是由水组成的，和水的密度非常接近，而且我们肺里的气体可以作为身体的浮力，因此在水里，只要不慌不乱，是会慢慢浮起来的，而大部分溺水者，缺乏控制身体的能力，在水中挣扎，反而无法产生更多向上的浮力，导致重力大于浮力，最终下沉死亡。

当人体不幸溺水死亡时，一般来说，它确实会沉到底部，水最终会充满肺部，排出任何多余的空气，把尸体带到水底。

然而，这也得分情况。

如果尸体面朝下掉入水中，它们可能永远不会沉到底部，因为空气没有机会从肺部逸出。然而，如果将尸体仰面放入水中，空气可以逃逸，水可以取而代之，尸体会很快下沉。

从深处回来

当一个人死亡后，他的身体无法维持一个稳定的环境，免疫系统显然不再起作用。这样就开始了一个漫长的分解过程，在这个过程中，身体内外的细菌开始破坏身体细胞的完整性。这是一系列物理、化学和生物的过程，也就是我们常说的腐烂，最终会完成人体的整个“尘归尘，土归土”的命运。

在水里，细菌同样也会分解尸体，在人体的肠道、软组织、肌肉和其他可分解区域中的糖和蛋白质，作为能量来源，在厌氧的环境中开始分解，并产生氨、氢、甲烷和二氧化碳等气体。释放的气体无处可去，只能将聚集在人体内部，不断膨胀。

当尸体开始慢慢膨胀腐烂时，新形成的气体就会产生和氧气一样的浮力，最终把尸体带回到水面。身体的体积将明显增加，但人的重量不会，从而使身体更容易漂浮。

在最初下沉后，到再次浮出水面，这个过程有时需要几个小时，有时需要几天，甚至几周。

二次漂浮

当尸体再次出现时，里面充满了气体，而且经常膨胀得面目全非，尸体可能会因为内部的气压而破裂，或者气体会以一种更正常的方式逸出，例如从松弛的括约肌。

当气体释放后，身体可能会二次下沉，下沉后只要还在继续分解和腐烂，气体还会再次充满身体，最终出现二次漂浮。

在某种程度上说，下沉和上浮可能进入无休止的循环。

最后

把这个病态的话题再深入一点，我们就会发现，大多数尸体都是脸朝下漂浮的。

这其实是有原因的。

由于肠道和胸腔内的细菌最多，最容易发生腹胀，任何浮回水面的东西都会被身体的这些浮力区域所引导。根据人体解剖学，四肢和头部倾向于向前或者弯曲，而不是向后，所以在大多数情况下，水中的尸体似乎会自然地以脸朝下的姿势运动。

但也有例外，手和腿越小，尸体越有可能面朝上漂浮。

对于任何死亡的人来说，腐烂几乎是不可避免的，但在水下的分解过程相对更慢，尤其是在极低的温度下。

这意味着气体需要更长的时间来重新填满这些空洞，才把尸体浮到表面。

在大多数犯罪电影中，为了尸体不被发现，凶手总是将尸体绑在重物上，且丢弃在寒冷水中，恰恰利用的就是这些原理。

怪兽来了！三十年最强飓风登陆美国，好可怕！

文/ 张召忠 智小黎

正值夏秋之际，全球沿海地区可谓是多灾多难，前有台风肆虐，后有暴雨连天。

美国当地时间9月14日7时许，飓风“弗洛伦斯”于美国东海岸北卡罗莱纳州登陆，截至北京时间15日8时，飓风已经导致4人死亡，大约百万户断电。

（来源：NOAA美国国家海洋和大气管理局）

据说，此次即将登陆的“弗洛伦斯”飓风是30年来美国遭受的“最大的风暴之一”，与此同时飓风还会给美国东海岸带来暴雨和风暴潮，导致灾难性的山洪暴发与河川泛滥。

（来源：NOAA美国国家海洋和大气管理局）

关键是，在飓风“弗洛伦斯”行进的道路上还会有六座核电站。

虽说负责运行这些核电站的美国杜克能源公司向公众表示无需担心，但是小编还是默默在心里为他们捏了一把冷汗呀！

当然啦不仅是美国，全球其他沿海地区一样备受台风侵扰~

我国继第23号台风“百里嘉”过境广东后，第22号台风“山竹”又立马强势而来。

中央气象台9月14日10时发布台风黄色预警：第22号台风“山竹”将以每小时25公里左右的速度向西偏北方向移动，并可能于16日夜间到17日凌晨在广东西部到海南东部一带沿海登陆，随即带来的强降水很可能引发山洪等地质灾害。

此外，我们的邻居日本也遭受了超强台风“飞燕”重创，关西机场一片汪洋，上千游客与机组人员受困，无法脱身 ~

（来源：Mainichi（每日新闻社））

哈哈，不过呢，由于我们背靠着强大的祖国，祖国“妈妈”第一时间便把受困的一千多名同胞安全的撤离，要知道如果按照日本政府的疏散计划，他们要排队3到5天才能离开机场呢！

（来源：马克）

为了不受暴风雨、洪水等恶劣环境影响，两栖车便在众望所归中应运而生了~

铛！铛！铛！

（来源：马克）

不过呢，说到两栖车，我们首先就要从广泛应用的军事领域讲起，比如说最经典的美国AAV-7系列两栖战车。

（来源：AiirSource）

它是美军现役的两栖装甲车， 由于这款车现在比较老了，美军正在着力研制新的型号。它1972年服役，是美国海军登陆作战的主要工具。总重将近30吨，水上行进的速度一般是13、14公里/时，还能倒着走，大约是3公里/时。

这么大的一个“铁疙瘩”为什么不会沉呢？当然是因为阿基米德定律嘛，浮力等于重力。

咦？那它是怎么前进的呀，它怎么后退的呀？别着急，局座在这里为我们做了详细的解释：

它采用喷水推进器，机动性比较高。在浮渡时由两个装在车体后部两侧的喷水推进器驱动 ， 那两个喷水推进器是铝制的混流水泵，发动机产生动力，发动机的动力输出给分动箱，分动箱然后给变速器，变速器通过大轴到后边带动两个喷水推进器。喷水推进器是通过往后面喷水产生反作用力，然后把这个车往前推，通过方向盘来调整喷水的方向，可以让这个车前进，后退，原地打转。是不是很神奇？

那么这个车是在什么状态下作战应用的呢？

（来源：AiirSource）

局座也给我们进行了详细的回答：他和LCAC气垫登陆艇一样，首先我要确定一个登陆地带，在进行登陆之前，先是美国海军的航空母舰战斗群先夺取制空权、制海权，把对方的威胁给你都炸没了，然后登陆部队在距离这个岛大约80海里的时候，进行超地平线登陆，一部分人就可以坐着气垫登陆艇，直接就上去了，身上不沾水，是不是感觉很酷？

当然了，很多军用技术说到底还是要“用之于民”的，正所谓 “军民融合”，说完“军”了，下面我们就来说说“民”吧！

（来源：Water Car）

这款由美国Water Car汽车公司建造两栖汽车名为Water Car Panther，它是一辆越野车。采用喷水推进，号称是世上最快的水陆两栖SUV。它的车身上安装了一台本田3.7升V6发动机，大约300马力，水面速度能够达到70公里/小时。而且，这款车市面上就能买到，也不贵，大约8到13万美元。

同样已经发售的两栖车还有这一辆↓

（来源：Rinspeed sQuba）

该车是由瑞士Rinspeed公司基于莲花ELISE改造的，这个车就很有意思了，它主要特点就是车身特别轻，因为属于纳米的碳纤维结构，是比碳纤维更结实更轻巧的这样一个车体，车整体重量不到1吨，由于它本身很轻，所以说它的动力只有73马力就可以推进，至于采用什么动力？锂电池，可充电的锂电池推进，也就是说它是个电动车。

由于它属于潜水车，所以局座一直以为它是全密闭，全密闭后有个加压舱，加压舱里有制氧设备。

它采取了一个最简单的办法，人戴了一个氧气瓶，这个不能够持续很长时间，而且没有舱盖，如此“另类”且带点“挑战”的设计怕是只有同样敢于挑战的人来玩吧！

不知道拥有此车的人会不会和詹姆斯邦德一样，拥有惊险刺激的水下之旅呢？

（来源：电影007系列之《海底城》）

虽然，我们被各种各样的两栖汽车弄得眼花缭乱，或许一些不缺money的小伙伴也在“蠢蠢欲动“，不过小编也必须在这里非（幸）常（灾）善 (乐) 意（祸）的提醒大家：“鉴于两栖汽车属于汽车和船舶的结合体，所以要想开上它可是需要汽车和船舶两种驾照哦！哈哈哈~~~”

新闻来源：中国气象网、Military、环球网