兔精灵卫队长月蝉(我们的节气夏至：一把蒲扇 几声蝉鸣 点点流萤)
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我们的节气夏至：一把蒲扇 几声蝉鸣 点点流萤
今日夏至。
夏至，是二十四节气中最早被确定的一个节气。很早很早以前，先民们就用土圭测日影，从而确定了夏至。夏至这一天，太阳运行至黄经90度，太阳直射地面的位置到达一年的最北端，此时，北半球昼最长，夜最短。
至者，极也，所谓夏至，其实包含着三层含义：一是日北至，简单地描述了太阳的运行轨迹；二是日长之至，这一天北半球各地的白昼时间达到全年最长；三是日影短至，古人用土圭量日影，夏至这一天日影最短。
五月中的夏至，是万物壮大繁茂到极点的时候，也是古人认为阳气达到极致的时候。夏至后白天渐短，阳气渐弱，阴气初动，所以夏至又称“一阴生”，权德舆就说“寄言赫曦景，今日一阴生。”
夏至三候
夏至有三候，一候鹿角解，二候蜩始鸣，三候半夏生。
一候鹿角解。冬至麋角解，夏至鹿角解，这是因为麋与鹿虽属于同科，但古人认为，二者一属阴一属阳。鹿形小山兽也，角朝前生，属阳，麋形大泽兽也，角向后生，属阴。夏至阳气最盛，之后阳气渐弱，阴气渐生，因此属阳的鹿角便开始脱落。同理，麋因属阴，所以在冬至日角才脱落。
二候蜩始鸣。蜩也是蝉，即知了，不过蝉是比较笼统的说法，其中还有细分，鸣于夏者曰蜩，是蝉中比较大的黑色的那种，除此之外还有鸣于秋者，称寒蝉。不过按照西汉扬雄《方言》，则又是另一种说法。《方言》说楚谓蝉为蜩，宋、卫谓之螗，陈、郑谓之蜋蜩，秦晋时才谓之蝉。还有蟪蛄也是蝉的一种，《庄子·逍遥游》说“蟪蛄不知春秋”，是因为蟪蛄夏蝉，夏末自早至暮鸣声不息，故不知春秋。
三候半夏生。半夏是药草，因在五月苗始生，居夏之半，故为名也。半夏生，意味着夏天已经过了一半，接下来的日子骄阳似火，天气炎热，暑气蒸腾，到了晚上则虫鸣如织，流萤飞舞。
夏至风味
纵然是热，夏至也是热得风情万种。
夏天大概是和知了挂钩的。知了总是不知疲倦地叫着，老歌里唱“池塘边的榕树上/知了在声声叫着夏天”，写出来字却不小心唱出了声。我们家后面是山，山上有知了，白天的时候太阳烘烤，知了一声一声叫，好像是太阳越大它叫得越起劲，心情好的时候会想要去捕蝉，可是心情不好的时候，知了的声音真的是闹心啊。但是当我现在过完整个夏天都见不到一只知了听不见一声蝉鸣的时候，又产生了一种莫名的惆怅。好像消失的不止是蝉不止是蝉鸣，还有回不去的昨天。
叫蝉为知了，是因为它的叫声就好像一声一声的“知了”。诗人们就不这么简单直白了，《诗经·小雅·小弁》说“菀彼柳斯，鸣蜩嘒嘒。”用的是嘒嘒，满地蝉声争嘒嘒，连溪鹭影落翩翩。嘒嘒这种声音比较清亮。《楚辞·招隐士》说“岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。”用的是啾啾，萧飒风雨天，蝉声暮啾啾。但是啾啾常常用来描述各种凄切尖细的声音，有一丝凄凉。就好比柳永说“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，直接说是凄切了。太凄切了，反倒与夏天不大般配了，所以还是喜欢徐干诗里说的“冽冽寒蝉吟，蝉吟抱枯枝。”将蝉鸣称作蝉吟，颇有一种蝉声悠曳多情的感觉。
傍晚纳凉，一家人坐在门外空地上，花坛里没有种花，全是奶奶种的细葱，一根根在落日余晖下，假装是绝美的风景。山里蚊子多，晚上要备一把蒲扇，当然不怎么雅致，老大一把扇子，但是摇摆起来，徐徐生风，风大且温柔，有的时候还会发出嘎吱嘎吱的声音，在傍晚的山间农家，显得特别奇妙。不过文人大概是不大喜欢这么接地气的扇子的，他们用折扇，又是题诗又是作画，非要把一把扇子做成艺术品，这时候扇面、扇骨、扇坠都有讲究，你说他是用来送凉风的么，不是了，那是一种格调的彰显，要真用来扇风，那就是不解风情了。
班固的《竹扇诗》云：“供时有度量，异好有团方。来风堪避暑，静夜致清凉。”扇子作为古人的消暑器物，历史颇长，居功甚伟。在秦汉以后，扇子的形制主要有方、圆、六角等形，扇面多采用丝织的绢素。所以用扇来比喻女子的诗《怨歌行》言：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。”隋唐之后，羽扇与纨扇大量出现，李白当然也用扇子了，不过他说“懒摇白羽扇，裸体青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。”这就潇洒了。而宋以后，折扇渐渐流行，后来题字作画也开始兴起。文人墨客手执一扇，展开之后可见富有寓意的图案，又有诗句相配，一开一收，一举一放，扇子可不是消暑之用了，而是品位的象征。于是，一把普普通通用来送清风去暑热的扇子，就有了器物之外的文化意义。
不过我到底是俗人，嫌弃折扇送风太小，还是喜欢蒲扇，喜欢夏日里躺在椅子上一下一下地摇着蒲扇，看远处的点点流萤。夏日里的夜晚，当然是有萤火虫的。杜牧写轻罗小扇扑流萤，那是秋天晚上宫女的消遣，我是扑不到了，更何况一蒲扇下去，那哪是扑啊。所以光待在那儿看也好的。何逊说“帘中看月影，竹里见萤飞”，竹林里的确会有星光点点的流萤，不过更多是藏在草丛中，所以古人说萤火虫是腐草所变。
摇着蒲扇，听着蝉鸣，看着流萤。这才过了一半呢，夏天。
夏至诗选
咏廿四气诗 夏至五月中
唐·元稹
处处闻蝉响，须知五月中。龙潜渌水穴，火助太阳宫。
过雨频飞电，行云屡带虹。蕤宾移去后，二气各西东。
和梦得夏至忆苏州呈卢宾客
唐·白居易
忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
水国多台榭，吴风尚管弦。每家皆有酒，无处不过船。
交印君相次，褰帷我在前。此乡俱老矣，东望共依然。
洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。
夏至雨霁与陈履常暮行溪上二首
宋·杨万里
西山已暗隔金钲，犹照东山一抹明。片子时间弄山色，乍黄乍紫忽全青。
夕凉恰恰好溪行，暮色催人底急生。半路蛙声迎步止，一荧松火隔篱明。
夏至二首
宋·范成大
李核垂腰祝饐，粽丝系臂扶羸。节物竞随乡俗，老翁闲伴儿嬉。
石鼎声中朝暮，纸窗影下寒温。踰年不与庙祭，敢云孝子慈孙。
夏至日雨
宋·袁说友
烟暝千岩木，溪明一带楼。片云封旧恨，急雨罥新愁。
节又匆匆过，诗从轧轧抽。病躯无耐暑，老鬓不禁秋。
（中央纪委国家监委网站 施希茜）
明·司守谦训蒙骈句上卷
《训蒙骈句》，明代司守谦撰。司守谦，字益甫，明代宣化里人。能文，不幸早夭，诗文散佚，仅此篇存世。
骈句，即骈偶句，即对仗句。两马并驾为骈，二人并处为偶，意谓两两相对。古时宫中卫队行列月仗(仪仗)，仪仗两两相对，故卞偶亦称对仗。以偶句为主构成字数相等的上下联，上下联词语相对，平仄相对。用这种形式的四六句写成的文章，晚唐时称作“四六”，宋明沿用，至清改称骈体。对童蒙进行骈句训练，为作文作诗建立根基。
《训蒙骈句》按韵部顺次，由三言、四言、五言、七言、十一言的五对骈句组成一段，每韵三段。此书与《声律启蒙》、《笠翁对韵》当可为吟诗作对之基，爱好诗文者，若熟而能诵，必大利于笔。
上卷
一东
天转北，日升东。东风淡淡，晓日濛濛。野桥霜正滑，江路雪初融。报国忠臣心秉赤，伤春美女脸消红。孟柯成儒，早藉三迁慈母力；曾参得道，终由一贯圣人功。
清暑殿，广寒宫。诗推杜甫，赋拟扬雄。人情冷暖异，世态炎凉同。丝坠槐虫飘帐幔，竹庄花蝶护房栊。高士游来，屐齿印开苔径绿；状元归去，马蹄踏破杏泥红。
龙泉剑，鸟号弓。春傩逐疫，社酒祈丰。笛奏龙吟水，萧吹凤啸桐。江面渔舟浮一叶，楼台谯鼓报三通。时当五更，庶尹拱朝天阙外；漏过半夜，几人歌舞月明中。
二冬
君子竹，大夫松。偷香粉蝶，采蜜黄蜂。风定荷香细，日高花影垂。大庚岭头梅灿烂，姑苏台足草蒙茸。跃马游人，苑内观花夸景美；操豚野老，田间拜社祝年丰。
冯妇虎，叶公龙。鱼沉雁杳，燕懒莺慵。依依河畔柳，郁郁涧边松。天成阆苑三千界，云锁巫山十二峰。骚客游归，双袖微沾花气湿；渔郎钓罢，一舟闲系柳阴浓。
催春鸟，噪秋蛩，郭荣叩马，卫献射鸿。玉盘红缕润，金瓮绿醅浓。对雪谁家吟柳絮，披风何处采芙蓉。芳满春园，红杏有颜清露洗；雨过秋谷，玄关无锁白云封。
三江
花盈槛，酒满缸。颓垣败壁，净几明窗。兰开香九畹，枫落冷吴江。山路芳尘飞黯黯，石桥流水响淙淙。退笔成邱，右军书秃三千管；建旗入境，安石门排十六双。
斟玉斝，剔银釭。起风石燕，吠日山尨。春柒千门柳，秋莲万顷江。酒力能将愁阵破，茶香可使睡魔降。北苑春回，一路花香随著屐；西湖水满，六桥柳影照飞舟。
吹牧笛，泛渔舟，严陵真隐，纪信诈降。冬雷惊渭亩，春水泛湘江。庭院日晴黄鸟并，江湖浪阔白鸥双。十八拍笳，蔡琰悠吹于北塞；三五株柳，陶潜啸傲于南窗。
四支
梅破蕊，柳垂丝。荷香十里，麦穗两歧。剥橙香透甲，尝稻气翻匙。紫陌游人摇玉勒，画堂酒客醉金卮。云锁巫山，墨翰饱滋天外笔；池涵列宿，玉盘乱布水中棋。
三都赋，七步诗。班超投笔，王质观棋。月照富春渚，雷轰荐福碑。堤柳拖烟迷翡翠，海棠经雨湿胭脂。豪富石崇，邀客不空金谷盏；风流山简，驻军常醉习家池。
戈倒握，笛横吹。阮籍青眼，马良白眉。雨阑流水急，风定落花迟。衰柳经风飞病叶，枯梅得月照寒枝。适意高人，斜卷玉帘通燕子；陶情侠客，闲抛金弹打莺儿。
五微
城矗矗，殿巍巍。纫兰楚客，泣竹湘妃。客伤南浦草，人采北山薇。竹笋生长擎玳瑁，石榴并破露珠玑。能语能言，鹦鹉啭音劳舌底；有经有纬，蜘蛛结网费心机。
吹暖律，捣寒衣。风翻翠幕，月照朱帏。夜长更漏远，昼永篆香微。村墟犬已经霜瘦，篱落鸡因啄粟肥。碧帻老翁，柳边时睨游鱼走；雪衣仙女，花底长陪舞蝶嬉。
虹晚现，露朝晞。荷擎翠盖，柳脱棉衣。窗阔山城小，楼高雨雪微。林中百鸟调莺唱，月下孤鸿带影飞。老圃秋高，满院掀黄开菊径；芳庭春草，两歧辅绿上柴扉。
六鱼
花脸露，柳眉舒。两行雁字，一纸鱼书。日晴燕语滑，天阔雁行疏。弄笛小儿横跨犊，吟诗骚客倒骑驴。谢世幽人，紫艳葡萄千日酒；入京才子，白藤画匣万言书。
居有屋，出无车。乘舟范蠡，题柱相如。稻花连陇亩，梧叶满阶除。梅弹随风掠过鸟，月钩沉水骇游鱼。醉卧瓮旁，放达情怀毕吏部；行吟泽畔，枯憔面色楚三闾。
鹰捕兔，鹭窥鱼。林修茂竹，地种嘉蔬。兰风清枕簟，梅竹润琴书。僧舍何人吹短笛，王门有客曳长裾。江燕引雏，花外怯风飞复落；山云含雨，天边蔽日卷还舒。
七虞
金谷景，辋川图。十洲三岛，四澳五湖。篆香浮宝鼎，漏箭响铜壶。老丈灌园新抱瓮，文君卖酒自当垆。豫让报仇，吞炭漆身思灭赵；越王怀恨，卧薪尝胆欲平吴。
云里鹤，日中鸟。来宾雁序，傍母鸡雏。夜月琴三弄，春风酒一壶。菊盏带霜盛碎玉，荷盘翻露泻明珠。关外戍臣，两鬓经霜羁远塞；江干渔父，一蓑烟雨钓平湖。
云母石，水晶珠。陆绩怀橘，史丹伏蒲。儿童骑竹马，旅客忆莼鲈。一水尽含飞阁动，百花半映古槎枯。庶尹趋朝，玉笋班中鸣鸾佩；群娇绣阁，石榴花下斗樗蒲。
八齐
金鲤跃，玉骢嘶。朝阳丹凤，报晓黄鸡。夜月鸟忙唤，春风莺乱啼。园中新笋半成竹，路上花落尽点泥。蛮柳眠低，小弱腰肢遭雨苦；海棠睡起，丰娇体态被春迷。
敲拍扳，唱铜鞮。赋名鹦鹉，诗咏凫鹥。峡猿啼夜月，巢鸟掠春泥。涸鲋喜得庄周活，良马欣逢伯乐嘶。烟锁溪头，平树绿扬浮翡翠；月沉海底，一泓清水映玻璃。
题粉壁，附丹梯。桑麻接壤，桃李成蹊。渔家收暮网，军垒动宵鼙。一呕扬子归蛙室，三笑渊明过虎溪。碎梦悠扬，乱逐落花飞上下；闲魂飘泊，直随流水绕东西。
九佳
蒙月氎，裹青鞋。雷轰天地，风扫雾霾。葡萄来汉苑，蓂荚生尧阶。含愁班女题纨扇，行乐王维赴鹿柴。帝里繁华，巷满莺花添锦路；仙家静寂，云穿虬树锁丹崖。
乌犀带，白玉钗。金章璞绶，布袜芒鞋。桂花飘户牖，柳影上庭阶。花酒一园供宴乐，云山千里称吟怀。月到天心，远近楼台均照耀；雪堆山顶，高低蹊路尽庄埋。
云竹锦，水松牌。茶抽蓓蕾，酒熟茅柴。莺梭随柳织，雁字叠云排。袖里风光循竹径，襟前雨意罩兰阶。风刮长途，卷起芳尘迷道路；雪融巫峡，添来新水满江淮。
十灰
巡五岳，望三台。绿橙是叟，红叶为媒。寒深银粟起，醉重玉山颓。树杪风停声未息，花梢月上影成堆。篱下菊开，陶令对花时一醉；庭前枣熟，杜陵上树日千回。
培晚菊，探寒梅。出墙红杏，夹道绿槐。朱陈联戚觉，刘阮到天台。解冻暖风医病草，及时甘雨润枯荄。蜂采菜花，脚带黄金飞不起；雀争梅蕊，口衔白玉叫难开。
栽五柳，植三槐。成里青箬，渴望绿梅。齑成劳咄啐，诗就作敲推。捉月骚人凌波浪，乘云仙子上蓬莱。灯点木油，红日光中消冻雪；弓弹绵絮，白云堆里响晴雷。
十一真
吴孟子，楚春申。春风态度，秋水精神。窗目笼纱纸，炉头倒葛巾。吴札多情曾挂剑，张纲有志独埋轮。公子朝歌，檀板缓催金缕曲；王孙夜饮，丝绦长系玉壶春。
金孔雀，玉祥麟。蟪蛄噪晚，鴠鴃鸣春。壁蛩惊怨妇，村犬吠行人。渔唱悠悠清水澈，樵歌杳杳碧苔新。秋色萧条，万树凋零山瘦削；春情淡荡，百花妆点草精神。
将军帽，进士巾。孔门十哲，殷室三人。读书探圣道，嗜酒露天真。戏水游鱼萦过客，隔花啼鸟唤行人。落地杨花，乱逐东风随马足；掀天桃浪，缓乘春雨化龙麟。
十二文
茶已熟，酒初醺。西堂梦草，南涧采芹。烂霞成五色，瑞雪积三分。子美诗成能泣鬼，相如赋就自超群。贪醉清莲，采石矶头捞皓月；思亲仁杰，太行山顶望孤云。
徐孺子，信陵君，文章太守，韫略将军，踏山寻妙药，锄地种香芸。灯尽不挑垂暗芯，炉灰重梭尚余薰。金殿昼长，隐隐漏壶花外转；锦江夜静，悠悠渔笛月中闻。
巫峡月，楚岫云。灯光灿烂，酒气氤氲。蜂趋红杏蕊，鹤踏碧苔纹。清露临晨凉似洗，火云当午热如焚。情重志坚，鸳阁腐衣韩烈妇；才高兴发，龙山落帽孟参军。
十三元
桃叶渡，杏花村。衔芦征雁，接箭老猿。晓径牛羊践，晴檐燕雀暄。水獭祭鱼知报本，山乌哺母不忘恩。曳丈高人，园菊径边寻故旧；荷锄野老，海棠花下戏儿孙。
碧鸡庙，金马门。金杯玉斗，龙勺牺樽。庆云拖玉殿，甘露滴铜盆。闭户袁安甘卧雪，下帷董子不窥园。廉范临民，慈惠群歌来何暮；于公治狱，清勤共羡死无冤。
鸦聚阵，鄂飞骞。画龙破壁，爱鹤乘轩。疏泉流地脉，移石动云根。芍药歌红翻古砌，薜萝行绿上颓垣。秋冷吴江，青枫叶落飘前渚；日斜彭泽，白蓼花飞过远村。
十四寒
蒲葵扇，竹箨冠。旌旗闪闪，环佩珊珊。烟花潘岳县，夜月严陵滩。衣袂障风金缕细，剑锋横雪玉鞘寒。柳絮因风，数点频黏银伐阅；梨花带雨，一枝斜倚玉栏干。
烧兽炭，烹龙团。孟宗哭竹，燕姞梦兰。松枯遭雨苦，花瘦怕风寒。辨礼阅公辞昌歜，呈威介子斩楼兰。纵侈王孙，长向花前酣美酒；避嫌君子，不从李下整危冠。
挥玉勒，跨金鞍。范增撞斗，贡禹弹冠。琴弦弹别鹤，镜匣掩孤鸾。冰泮楚江舟举易，尘蒙蜀道客行难。大地阳回，淑气催梅传信息；长天昼永，好风敲竹报平安。
十五删
山叠叠，水潺潺。珠还合浦，玉出昆山。明星千点灿，新月一钩弯。夜饮主宾联蝉座，早朝文武列鸳班。杵臼程婴，义立孤儿存赵祚；沛公项羽，计谋孺子夺秦关。
蛇报主，雀衔环。虎头燕颔，鹤发龙颜。水流分燕尾，山秀拥螺鬟。梁帝讲经同泰寺，严光垂钓富春山。返哺慈乌，夜月枝头啼哑哑；迁乔好鸟，春风花底语关关。
铜壶阁，玉门关。闹中取静，忙里偷闲。一川巫峡水，九曲武夷山。端石砚生鸲鹆眼，博山炉起鹧鸪斑。避世道人，饮露餐霞消俗态；倾城美女，凝脂抹粉出娇颜。
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一位铁血大校的诗意情怀
乡村秋韵
秋风一脉过村屋，渐染寒枝韵味出。
老树黄袍犹故态，新年愿景向天书。
小康走进平民院，庄户丰收醉布谷。
设想农人正笑脸，当厅喜热酒一壶。
漪园美韵
蓝湖红树沐清辉，碧阁青天万象徽。
朗日明光随午照，和风净水伴舟飞。
一朝金线长堤嵌，万岁松山阆苑围。
盛世康乾留丽景，纵来千遍继思回。
藏汉
红运胸怀系顶头，沟纹盈面刻春秋。
皮肤深色高原予，意志坚强困顿留。
心境豁达只有乐，牙关咬定便无忧。
风烟历尽平常味，世事经多几可愁？
秋
秋似染缸冷似刀，一夜金黄遍树梢。
香山锦水晴光照，朗日霓林丽影飘。
光彩已羞明月淡，风华远胜皇天袍。
谁说富贵惟宫院，盖地普天好运召。
漪园西望
岑岭逶迤走蟒腰，玉塔窈窕立尘嚣。
窗开金冠一方景，户敞云天万里娇。
秋影盈空千叶落，林风送冷百花凋。
谁吟诗韵多萧瑟，定是相思又起潮。
红叶
秋风染树不曾闲，一夜妖娆替翠山。
十里枫林红世界，八方霜叶丽云天。
千枝万片烧如火，五骨六筋脉若蝉。
葭月平添多彩色，济济赏客串紫禁城
恢弘气势水云间，富丽堂皇震地天。
厚厚高墙卫紫禁，宽宽河道护宫园。
九门立阙听谁诉，百殿中庭走贵官。
几度荣光千万丈，如今隔世变风烟。
无题
天日煌煌照巨灯，乾坤朗朗得清明。
千山雄伟从无语，万水潮波自有声。
身是浮云长抱月，命为花草总凋零。
风烟不解情滋味，驰马飞车万里行。
落红
月冷风轻眨眼间，飘然玉殒一红颜。
平生命数云天定，大限春秋两季关。
逝水生涯终不悔，流光过处更无言。
但求此后成肥土，育得新枝故翠还。
观景
借架登高望远天，远山近水自相连。
我于东首观西景，他在西方看这边。
彼紫彼红如仙幻，此光此彩亦斑斓。
置身所处皆为画，临下居高都世间。
莲思
清光静好水也痴，娇宠青莲翠欲滴。
惹我情怀驰野马，凭池泪忆少年时。
平生多舛终无语，半世得失岂有辞。
怨意曾经成腹稿，如今无字不多余。
无题
并非独我秀一枝，代表霜秋只暂时。
山外有山楼不意，美中有美各仙姿。
幻光是影也为画，远景为虚更是诗。
纵使台前再惬意，切忌出言扯激辞。
无题
浓云厚盖地天苍，人间万象亦茫茫。
鳞波断处依然岸，墨影依稀不是墙。
如往天公呈瑞意，金猪越鸟共携临。
锦霞暮放祥光好，新岁元开气象新。
枯荷
影形相吊伎薄身，寡匹孤俦此际心。
过往风光虽散尽，如今复向梦中吟。
流烟过处千般意，逝水生涯几缕魂。
休道此生将作古，冰河水下又滋新。
秋思
时光荏苒若流星，疏落眼前几点红。
步履沉沉人事淡，风云袅袅月难凭。
有情小鸟催诗兴，无意大堂备酒盅。
元晓花凋花又绽，千秋万代只英名。
红豆
秋雨如梳理缕情，相思满树挂玲珑。
寂寞万般凭谁诉，软语千言欲借风。
或是霜枫知我意，漫山羞作映天红。
子规啼血也无尽，道恨天涯困子卿。
国家大剧院
何时辰月落人间，不夜良宵五彩翻。
四海八方刮目看，慕名走访问长安。
凡心到此均能醉，对遇姮娥岂不酣。
常闻韵乐其中起，便是仙裙舞大千。
无题
湖是天然报到机，孰来谁往镜中知。
满勤恒岳长相守，偶尔轻云短暂栖。
四季分携同伴友，八方接踵各先迟。
一朝丽景康乾造，万载人声不会稀。
残莲
过往风华付水流，才惜花落又深秋。
相邻同志皆枯尽，余剩生机数日头。
远处残枫已示意，近边败柳亦说愁。
君因有愿稍迟去，待指池田把藕收。
玉带桥
玉带穿云束水腰，长龙吐日傲清霄。
威仪净跨曲成幻，迥势空凌拱领高。
踞座平铺明月镜，展身伏镂细工雕。
凭天磅礴胸襟仗，躬供龙船渡锦袍。
无题
今日风光似那年，迷人景色秀当前。
一排苍树成诗画，万丈镜光韵律篇。
十里寒山红世界，八方秋野锦江天。
谁持彩霞当空舞，映我衣襟变紫颜。
无题
又是丹霞瑞彩天，衔朱醉水喜更颜。
风裁旖妮皆诗画，镜取妖娆尽美观。
万福凭由祥运予，金安赖得富邦颁。
江山幸有明君继，盛世兴从大任肩。
铜牛
受委天公抵世尘，担当圣命镇河津。
沧桑历尽仍坚守，纵有血光不动身。
情深自干千行泪，义重安熙万众心。
威风凛凛昂头踞，过化存神励后坤。
无题
秋色沉沉翠色轻，云天暮晚淡成浓。
蝉鸣过季声相逝，鸟语犹新阵耳听。
碧水有情心有树，风烟无际意无凭。
虽然堤岸也如画，却是佳人踽踽行。
无题
丹紫蓝黄五彩旋，天光地色竞斑斓。
清风款款云为伴，林树幽幽岭比肩。
岳影遥遥成墨画，湖鳞漾漾蕴诗篇。
置身此景谁无醉，我与同游共化仙。
无题
高塔一柱似旌旄，碧水一汪宛镜瑶。
翠渚临风罗锦绣，苍山凭势耸云霄。
湖天若画携仙落，柳岸如诗载梦飘。
贵气华光盈帝苑，悠姿倩影展风骚。
无题
人间万里走红尘，风采千秋幻亦真。
天地依稀人与事，时光荏苒古和今。
飞烟瞬梦留昔叹，止水恒河固漪痕。
风雨台前常有梦，山河足下不停寻。
马踏飞燕
昂首飞奔跃紫云，迅疾龙雀供肩身。
无前速往惊天地，叱咤风呼动鬼神。
峻岳如从相拱揖，健翎似逐共鸣吟。
汉家巧匠承着意，喻我中华万代魂。
羊卓雍措
蓝蓝圣水浴祥光，巍巍仙山沐瑞阳。
承偈千秋堪净地，秉禅万载是天堂。
溯流准取灵峰雪，源道应融梵界香。
多少神思随梦至，白云绕处会瑶邦。
大唐遗韵
大唐御苑复曲池，再现江头尽丽姿。
雁塔水中涵史记，云楼月上唱宫词。
芙蓉犹绽无隋客，关宴长开有旧吃。
酒客茶朋谈远代，故国新景赏盛期。
牧羊曲
圣光朗照撒金尘，瑞运祥召报庶民。
身后脚窝留苦汗，眼前风月送清贫。
群羊开泰年头好，万象承平尽福音。
每甩牧鞭均惬意，一提收入便开心。
漪园古树
苍筋硬骨傲云天，跨世凌时几百年。
作伴皇园经雪雨，相陪御殿历风烟。
盘根深锁腰身壮，高矗空横视野宽。
静看湖山云水荡，待披翠色悦人间。
虬枝
青葱过往问谁寻，侧耳似闻簌簌音。
季节竞逐难若意，自然更替岂遂心。
东浦水寒冬又是，北山云冷雪犹因。
叶落根深魂总在，冰融地暖有明春。
朝日
似火先烧半个天，如轮慢转到人间。
征麾拂彩丽光洒，碧水承红镜海丹。
扶皓始晖千丈魅，点霓初抹万尺妍。
金乌欲上驰魂起，大地苗花尽笑颜。
西堤北摄
洞开一角摄斯楼，脑海飞翻几世秋。
旧殿依然涵镜里，故思倏尔上心头。
云烟万载沧桑变，风雨千秋帝相朽。
时至今朝天地好，睛光朗朗照神州。
枯荷
曾为翠盖孕芬芳，作扮芙蕖秀四方。
叶阔横塘托锦绣，杆高入水摄琼浆。
秋辞玉碧花凋尽，冬褪青颜面老苍。
瘦骨凌寒期复日，冰封雪盖待春光。
漪园初冬
翠盖芳花不见踪，霓光丽彩却无穷。
悠然枯树斜阳里，偕伴琼阁傲冷风。
止水有情涵秀影，蓝天无意入条屏。
谁说冬日少风韵，想必迟来此景中。
昆湖秋色
寒流想必水先尝，各色邻丛见暖凉。
菡萏凋零已辞世，蒹葭欲老正初黄。
情长丝柳相依袖，意懒云风共匿藏。
但看金光时朗照，元知天外正斜阳。
(摄影：除牧羊曲和羊卓雍措为刘同福大校摄影外，其它图片均为罗晓斌大校摄影)
李增瑞：山东东营人，军旅作家，诗人，大校军衔，现任军队报刊主编，编审。曾出版散文、诗歌、纪实文学等专著多部，现居北京。
台北故宫文物大观——绘画类
台北故宫文物大观——绘画类
台北故宫院藏绘画，乃集宋元明清四代之富，画迹来源，或为前朝遗留，或为大臣进献，或为帝收购，或为抄没罪家所得。画迹时代，最早可以上溯至晋，其中各朝代占数多寡不一。
唐代为我国绘画由开张发达到兴盛时期，人物、马画尤见鼎盛，然以去时久远，画迹多湮毁。五代及宋，为花鸟山水画极盛时代，流传后世真迹，亦以此二项为多，且多为大家巨迹，其余则为画院作品，此乃缘于两宋为我国画院最发达时期，此类作品概多未署名款。元代国祚短，画迹较少。辽金画家各一件，足为此二时期地区绘画聊备一格。明清画迹为本院收藏之大宗，且门科派别多所齐全，其原因：二则两代画学兴行，画家众多，二则距今时近，保存较易。
唐太宗立像
佚名【唐朝】
公元纪年： 627-649AD
文物描述：唐太宗(公元627至649年在位)，高祖次子，名世明，隋末天下大乱，劝高祖举兵，征服四方，成统一之业，封秦王。及即位，锐意图治。去奢轻赋，宽刑整武，
文物尺寸： 纵:271cm 横:126.8cm
文物形式： 轴
文物质地： 绢本
洛神赋图
顾恺之【晋朝】
公元纪年： 345~406AD
文物描述：〈洛神赋图〉是顾恺之（约345-406）按照曹植（192-232）〈洛神赋〉所画。描绘赋中洛神与女侍离去时，「六龙俨其齐首，载云车之容裔。鲸鲵踊而夹毂，水禽翔而为卫。于是越北沚，过南岗」的情景。〈洛神赋图〉中的洛神，正回首后望，无论是形态或气质，都符合作〈洛神赋〉上的形容。洛神所着的上衣染以丹砂，领、袖与下裳只是白描线勾勒，不着色。再看洛神所乘坐的「云车」，平台下沿为覆莲纹，上方栏板栏干间作壸门。两轮之外，覆以巨形鸟翅装饰，配合车上插挂的旌旗，气势飞扬，更加以龙之纵步跨前，鱼之腾跃上升，云之冉冉成朵，画面上仙气不呼自出。颜色上，画中洛神之红衣、控六龙之朱缆、龙之翅膀、华盖之朱栏、骨架、以及文鱼之舌，都可见朱砂施染的痕迹。本画设色虽简但为了突出主题，作为背景的水、天、云、土石，大致都用赭石为主加少许藤黄再和墨染深，使人物、龙与鱼保持绢底原色，呈现出较明亮的主题，因明度对比而突出。画中所使用的皴法也是山水画早期的画法，只是圈围，所谓空勾而无皴，染以赭石；平地因云气所盖，只露出少许，染以石绿。又，云朵的形状似如意，这些也都是早期青绿设色的通例。
文物尺寸： 纵:25.4cm 横:52.4cm
文物形式： 册
文物质地： 绢本
文物丛目： 【名称】名绘集珍册【件】【开】【第一幅】
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】米芾审定。王良史章。嘉庆御览之宝。石渠宝笈。宝笈三编。
明皇幸蜀图
佚名【唐朝】
公元纪年： 618AD~907AD
文物描述：画中山川树石以细劲线条勾勒，并以青绿赭石填染，不加皴斫，赋彩染色浓重，可见李氏父子「金碧山水」一派遗风。此图中未见作者任何款印，出于何时何人，学界看法自来纷歧。全图峰峦连绵，意境深邃，气势宏伟，并将人物、鞍马、山水、树石等画科技术融合一体，显示出画家多方面的艺术才能，堪称青绿山水经典佳作。
文物尺寸： 纵:55.9cm 横:81cm
文物形式： 轴
文物质地： 绢本
山阁晴岚图
朱锐【宋朝】
公元纪年： 960AD~1279AD
文物描述：宋人青绿山水，常有不全面敷染，往往于山峦岩石上方，置较重青绿色。本幅是否出于朱锐，待考。然论布局之清远，笔墨之灵巧，与设色之雅净，非南宋高手莫办。
文物尺寸： 横:20cm 纵:25.8cm
文物形式： 册
文物质地： 绢本
文物丛目： 【名称】宋人集绘【件】【开】【2幅】
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】黔宁王子子孙永保之。嘉庆御览之宝。
赤壁图
佚名【宋朝】
公元纪年： 960~1279AD
文物描述：此图边角式的构景，已演化为南宋(1127~1279)画之面目，但笔墨的习惯与格式化，则透露出本幅的创作时间已晚至明朝(1368~1643)了。
本幅乃一叶扁舟为主景的局部山水，截取的是武元直所做全景大山水的部分，将之近景化特写。舟上四人，其中苏东坡戴高冠。画面中置石壁于右上角，仅画出赤壁之山脚与山石部分，可以说是把赤壁给予浓缩、概略化，以回身仰望的苏东坡，来暗示出赤壁在画外的高耸，赤壁的特色。尤其是占了全画幅大部分的江水，溶溶漾漾，波浪起伏回转，真宜「纵一苇之所如」，一叶扁舟之摇摇荡荡，「凌万顷之茫然，如凭虚御风而不知所止，飘飘乎如遗世而独立…」，可说极为生动地将＜赤壁赋＞最为浪漫的憧憬表现出来。
文物尺寸： 纵:24cm 横:23.2cm
文物形式： 册
文物质地： 绢本
文物丛目： 【名称】历代画幅集册【件】【开】【第十六幅幅】
院本画桃花源图
佚名【宋朝】
公元纪年： 960~1279AD
文物描述：本画重点置于「桃花源记」中渔人与村民相会一幕，背景则为长松屋舍，屋中妇女操持家务。画中人物及山水，份量相等，又以立轴方式，构图上利于上下之发展，是以「桃花源记」中，前段之渔舟、山口，退居于次要地位，仅置于画幅右下角。历代画家以「桃花源记」为题，各骋心思，情节取舍、构景布局，同中有异，此即一例。
文物尺寸： 纵:174cm 横:89.4cm
文物形式： 轴
文物质地： 绢本
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】嘉庆御览之宝。嘉庆鉴赏。三希堂精鉴玺。宜子孙。石渠宝笈。宝笈三编。宣统御览之宝
溪山秋色
宋徽宗（赵佶）【宋朝】
公元纪年： 1082~1153AD
文物描述：
郊原林野，寺塔掩映在山脚烟树中，溪流曲折而来，水势渐壮。远近的树木已转枯黄，有着颇深的秋意。这幅画的用笔稳健流畅，景物的描写仔细详尽，设色也很淡雅，在精巧之中，富有祥和洁净的感觉。
文物尺寸： 纵:97cm 横:53cm
文物形式： 轴
文物质地： 纸本
印记款识： 【款识】上方有宋徽宗押字。上钤御书一玺。
【题跋】
【收传】司印。半印。苍岩子梁清标玉立氏印章。棠村审定。蕉林。干隆御览之宝。干隆鉴赏。石渠宝笈。三希堂精鉴玺。宜子孙。养心殿鉴藏宝。八征耄念之宝。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。宣统鉴赏。无逸斋精鉴玺。
宋徽宗赵佶（1082~1135AD），性好书画，禀赋极高，书画无不精工，并善体物情，花鸟画描绘，刻划入微，尤为擅长并主导晚期画院。其书法别成一体，字号「瘦金体」，此书风来自唐代薛稷。
蓬窗睡起
宋高宗【宋朝】
公元纪年： 1107-1187AD
文物描述：此帧设色画，春明景和，风拂过，吹得湖畔石矶两株柳树迎风舞起，水波粼粼，篷舟闲驻，随波上下，艇上白衣高士，睡起作欠伸状。柳叶用汁绿，矶石薄罩石绿。湖波尽处一抹远山。画波纹法以「︽」纹连续展延。
文物尺寸： 纵:24.8cm 横:52.3cm
文物形式： 册
文物质地： 绢本
文物丛目： 【名称】名画集真册【件】【开】【1幅】
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】鲍世伯原。嘉庆御览之宝。石渠宝笈。宝笈三编。一印不可辨。
宋高宗（1107~1187AD），名构，字德基，涿郡人，赵佶第九子，享年八十一岁。早年书法仿效黄庭坚，绍兴初年，改学二王，自谓对王羲之（307－365）书法，用功最深，终于酝酿出自己之书风。纵然宋代书法艺术背离传统，但因高宗多方努力，虽未见明显起色，却为元代播下复古种子，宋朝后裔元朝书法领袖赵孟俯早年即以宋高宗书法为榜样，使中国正统书派承传保留数百年之久。
竹阁延宾
李唐【宋朝】
公元纪年： 1049~1130AD
文物描述：夏日湖滨，莲花散布在水面上，水树上，主客对谈。屋前岩石，屋后远山，均用披麻皴，再罩以石绿。前右方高树用介字点，点上再加以右青提醒。本幅无款印，作者依旧签题，然风格不似李唐，其皴法、设色、房舍及点景人物情态，反近于元代盛懋一系。
文物尺寸： 纵:23.7cm 横:20.5cm
文物形式： 册
文物质地： 绢本
文物丛目： 【名称】唐宋元集锦【件】【开】【8幅】
李唐(约1049-1130 ，另一说约1070-1150) ，字晞古，河阳三城人，其一生大部分时间生活在北宋时代北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，建炎年间(1127-1130)李唐渡江至杭州，高宗绍兴年间(1131-1162)重建画院又重入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。善画山水、人物、禽兽等，笔意不凡，是一跨南北宋画风变局之关键人物。他的画风沿袭北宋范宽之取浓墨重笔外，又远承唐李思训之青绿重彩技法，两相融揉，发展出以水墨为主，青绿相辅的小青绿法，借复古以创新，师古又不泥古，此种综合性的风格，可谓「虽变于古，而不远于古，似去古详而不弱于繁。」使李唐俨然成为一代大师，为南宋院体山水的缔造者。
归去来辞图
陆探微【宋朝】
公元纪年： 420~479AD
文物描述：〈归去来辞图〉是依着陶渊明（365-427）的〈归去来辞〉文所作的叙述性故事画。画家依「文」命笔，随着文辞的内容，分段叙述。画陶渊明乘船返抵家门，船夫忙于拉纤靠岸，家人站在门口欢迎，夫人整理头发出门迎接，童仆跪地相迎。这一段图文的对照看来，除了辞中对心境的描述，如「心为形役，惆怅而独悲，悟已往之不谏，知来者之可追」较难投射于画面之外，「舟摇摇以轻扬，童仆欢呼，稚子候门」的情景，则多已落实于画面之内。至于画中门前后的柳树，该是来自陶渊明的另一自况名文〈五柳先生传〉。
文物尺寸： 纵:43cm 横:142.3cm
文物形式： 卷
文物质地： 绢本
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】右下角有一印不可辨。
陆探微(? -约公元485年) 南朝宋画家。吴(今江苏苏州)人。擅画肖像、人物，学东晋顾恺之，兼工蝉雀、马匹、木屋，亦写山水与草木，明帝刘彧时常侍左右，多为宫廷达官写照，当时推为最工。
宫乐图
佚名【唐朝】
公元纪年： 618AD~907AD
文物描述：〈宫乐图〉的绢底呈现了多处破损，然而画面的色泽却依旧十分亮丽，诸如妇女脸上的胭脂，身上所著的猩红衫裙、帔子等，由于先施用白粉（胡粉）打底，再加以厚涂，因此，颜料剥落的情形并不算严重；迄今，就连衣裳上花纹的细腻变化，犹能清晰辨认，充分印证了唐代「工笔重彩」一格画法的高超成就！
文物尺寸： 纵:48.7cm 横:69.5cm
文物形式： 轴
文物质地： 绢本
画萧翼赚兰亭图
阎立本【唐朝】
公元纪年： 618AD~907AD
文物描述：〈兰亭序〉经王家代代收传，到了七世孙智永，将它传给辩才和尚，为唐太宗所知道，派遣萧翼前往求取。两人先是寒喧，相互饮酒作诗唱和。过几天后，成了性情相投的好友。一天畅谈书画，萧翼自称先世传习王羲之、献之书法，并出示皇宫中收藏品说：「〈兰亭序〉早已消失，人间那有真迹」。辩才和尚便取真迹之出示萧翼，萧翼趁辩才外出，将真迹取走。宋摹本画上人物共五位。老僧坐椅上，右手持麈尾是辩才。对面书生黄衫装扮是萧翼，上方一僧盘坐。画幅左侧，两位侍者煎茶，一位脸满须髯，一位垂发小孩。本幅无名款，标签认为是阎立本画，无法确信。
文物尺寸： 横:64.7cm 纵:27.4cm
文物形式： 卷
文物质地： 绢本
十八学士图
宋徽宗（赵佶）【宋朝】
公元纪年： 1082~1135AD
文物描述：本幅描绘十八学士在林园中，文酒相会，有丝竹为伴。随从与坐骑守于园门之附近，其中尚有架鹰、牵猎犬者。盖唐代骑射的风气甚盛，文人亦好之。旧传徽宗之作，观其画风近似明仇英之特色。
文物尺寸： 纵:29.5cm 横:520.9cm
文物形式： 卷
文物质地： 绢本
印记款识： 【款识】御笔。押。钤印一。御书。
【题跋】
【收传】宣和。（半印）。嘉庆御览之宝。嘉庆鉴赏。三希堂精鉴玺。宜子孙。石渠宝笈。宝笈三编。宣统御览之宝。
宋徽宗赵佶（1082~1135AD），性好书画，禀赋极高，书画无不精工，并善体物情，花鸟画描绘，刻划入微，尤为擅长并主导晚期画院。其书法别成一体，字号「瘦金体」，此书风来自唐代薛稷。
丽人行
李公麟【宋朝】
公元纪年： 1049~1106AD
文物描述：杜甫有丽人行之诗作，此即描绘诗中秦韩虢三国夫人出游。女子雍容丰肥，衣饰华丽。马匹亦肥壮，纵辔徐行，轻盈优美。人物造形与设色尚有唐风。
文物尺寸： 横:112.6cm 纵:33.4cm
文物形式： 卷
文物质地： 绢本
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】干隆御览之宝。干隆鉴赏。石渠宝笈。石渠定鉴。宝笈重编。养心殿鉴藏宝。三希堂精鉴玺。宜子孙。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。
李公麟(1049~1106 )，字伯时，号龙眠居士，北宋安徽舒城人。神宗元丰年间官至御史台检法和朝奉郎，为官三十年，一刻不忘山林，冕年因病辞官返乡。家藏极富，博学多才，善鉴金石古器，擅各种绘画，鞍马人物师法韩干，佛像近吴道子，山水得李思训，一生作画劝奋，元符三年(公元一一零零年)右手病痹，辞官回故里，归隐于安徽桐城之龙眠山，仍作画不辍。其白描线条总结吴道子的白画，挺健圆润，简括雅洁，具有很高的艺术表现，为后人所宗。
元太祖像
佚名【元朝】
公元纪年： 1206-1368AD
文物描述：本作中元太祖留有发，身着单色衣袍，头戴皮制暖帽，帽面的毛皮细清晰可辨。相较于宋代帝后像，元代帝后像在整体风格上有几个特点。首先是画像角度虽未可称得上全正面，但已由四分之三侧面略转向前，随着姿势的转变，眼睛的视线也较为正向，略有与观者目光互动之感。其次在画法上，元代帝后像的脸部烘染更为细腻。元代帝后像中普遍共有的细致烘染手法，可能与西南地区有关，其中来自尼泊尔的阿尼哥（Anige, 1245-1306）扮演着关键性的指导地位。
文物尺寸： 纵:59.4cm 横:47cm
文物形式： 册
文物质地： 绢本
兰亭修褉图
赵孟睢驹
公元纪年： 1279~1368AD
文物尺寸：纵:32.2cm 横:375.3cm
文物形式： 卷
文物质地： 纸本
印记款识：【款识】延佑七年（公元一三二Ｏ年）秋九月吴兴赵孟俯为□湖先生寿。
【题跋】
【收传】七玺全。太上皇帝之宝。寿。宝笈重编。退密。天籁阁。虚朗斋。寄傲。项子京家珍藏。项元汴印。项元汴氏审定真迹。蝶庵书画。檇李李氏鹤梦轩珍藏记。李肇亨。江村秘藏。高士奇书画记。高士奇秘籍印。安氏仪周书画之章。安仪周家珍藏。古香书屋。安。志希考藏。罗志希图书记。三印不辨。(本幅钤有石渠宝笈续编印记。查石渠宝笈续编着录者为轴非卷。)钤印一。赵氏子昂。
画帝王道统万年图第七幅
仇英【明朝】
公元纪年： 1494~1552AD
文物描述：第七幅画「夏禹钧台会享」，对幅题云：「臣顾可学稽首顿首赞日。玄圭告锡，声教旁行，八年于外，永赖平成。右图赞臣可学谨按。尚书禹贡日，禹敷土随山刊木，奠高山大川。又日，九州攸同，四隩既宅，九山刊旅，九川涤源，九泽既陂，四海会同。又日，东渐于海，西被于流沙，朔南暨声教，讫于四海，禹锡玄圭，告厥成功。」
文物尺寸： 纵:32.5cm 横:32.6cm
文物形式： 册
文物质地： 绢本
文物丛目： 【名称】帝王道统万年之图。【件】【开】【7幅】
印记款识： 【款识】仇英。钤印：仇英之印。
【题跋】每开之对幅，均有顾可学揩书题记。
【收传】干隆御览之宝。
仇英（约1494~1552），字实父，江苏太仓人。出身低微，年青时曾为漆工。画家周臣赏识其才能，加以指导，因此渐有名于明朝画坛，为明四家之一。学画于周臣，精小幅，尤工青绿。
明宣宗坐像
佚名【明朝】
公元纪年： 1426-1435AD
文物描述：明宣宗，仁宗长子。名瞻基，年号宣德。奖励艺事，不遗余力，本身亦精于绘画。再为时，汉王高煦反，帝亲征，废高煦为庶人。三年巡边，败乌梁海之众于宽河。宣宗端作龙饰宝座。肤黑多髯，乌沙折上巾，黄龙袍。
文物尺寸： 纵:210cm 横:171.8cm
文物形式： 轴
文物质地： 绢本
台北故宫院藏绘画，乃集宋元明清四代之富，画迹来源，或为前朝遗留，或为大臣进献，或为帝收购，或为抄没罪家所得。画迹时代，最早可以上溯至晋，其中各朝代占数多寡不一。
唐代为我国绘画由开张发达到兴盛时期，人物、马画尤见鼎盛，然以去时久远，画迹多湮毁。五代及宋，为花鸟山水画极盛时代，流传后世真迹，亦以此二项为多，且多为大家巨迹，其余则为画院作品，此乃缘于两宋为我国画院最发达时期，此类作品概多未署名款。元代国祚短，画迹较少。辽金画家各一件，足为此二时期地区绘画聊备一格。明清画迹为本院收藏之大宗，且门科派别多所齐全，其原因：二则两代画学兴行，画家众多，二则距今时近，保存较易。
八骏图
郎世宁【清朝】
公元纪年： 1644~1912AD
文物描述：画人马极为精致，刻意于光影变化之表现，马蹄立处亦绘有阴影，通幅之感觉与百骏图极为近似。
文物尺寸： 纵:139.3cm 横:80.2cm
文物形式： 轴
文物质地： 绢本
印记款识： 【款识】臣郎世宁恭画。钤印二。臣世宁。恭画。
【题跋】
【收传】干隆御览之宝。干隆鉴赏。石渠宝笈。石渠定鉴。宝笈重编。重华宫鉴藏宝。三希堂精鉴玺。宜子孙。五福五代堂古稀天子宝。太上皇帝之宝。嘉庆御览之宝。
郎世宁（1688~1766），意大利人。十九岁入天主教耶稣会为修士，习画与建筑。二十七岁来华传教，召入内廷供奉。善画人物花鸟，尤善画鸟。
采菊图
唐寅【明朝】
公元纪年： 1470~1523AD
文物描述：此画陶渊明持杖行走，一仆手捧瓶菊随侍。菊为陶渊明隐居生涯中，所钟爱的花卉。除了名句「采菊东篱下，悠然见南山。」被公认为陶诗的最佳境界外。如「秋菊有佳色。」、「三径就荒，松菊犹存。」都是传诵千古的名句。菊的秀芳，随着陶渊明清高的人格，成为君子的象征。因此画家画陶渊明像，也常配以菊花，两相辉映。
文物尺寸： 纵:52cm 横:29.6cm
文物形式： 轴
文物质地： 纸本
印记款识：【款识】东篱寄趣。悠悠自然。鞠有黄花。仰见南山。好友我遗。清酒如泉。一举如醉。我我忘言。夫斯民也。无怀葛天。晋昌唐寅。钤印二。唐子畏。南京解元。
【题跋】
【收传】干隆鉴赏。石渠宝笈。干隆御览之宝。乐寿堂鉴赏宝。三希堂精鉴玺。宜子孙。宝蕴楼书画录。
唐寅（1470~1523AD），字子畏、伯虎，号六如，江苏无县人。天资聪颖，性格潇洒放荡，自命为將江南第一风流才子。山水、人物、花鸟无所不画。成就上远超过其师周臣，为明四家之一。
雨竹
苏轼【宋朝】
公元纪年： 960~1279AD
文物尺寸： 纵:28.8cm 横:42.8cm
文物形式： 轴
文物质地： 绢本
印记款识： 【款识】
【题跋】元丰三年(公元一O八O年)六月轼为子明秘校。叶密雨偏重。枝垂雾不消。会看晴日后。依旧拂云霄。秦观。晴梢初放叶可数。新粉才消露未干。太似美人无俗韵。清风徐洒碧琅Ｖ俟纭Ｒ黄嬖剖锤伞４悍绱迪掠窭奴。强扶残醉挥吟笔。帘影萧萧翠羽寒。公望。崇轩太字尝于泰山之麓得苏长公墨竹。盖真迹也。拟题一诗以志景仰。穷日力思之不得一字。爰录元人所题东坡画竹诗二首归之。同治辛未重阳后一日华亭胡公寿。宿雨初收晓翠寒。晴梢犹锁碧云端。春风绝胜潇湘曲。还带啼痕湿未干。至正二年春三月会稽钱彦春。数竿修竹淡无纹。春雨淋漓万叶分。云暗九疑山下路。玉人何处泣湘君。勾章周琬。尝闻苏文忠公画竹多摹神于月影之中。故落笔纵横疏密自如。神妙之处尽在画外。。绝不落画家科臼。此帧虽高不盈尺。萧疏数笔。墨气淋漓。正所谓天趣横生。莫名其妙。询是真迹无疑也。宜宝之。辛未秋七月。崇轩先生大人自京都来。出以示余。爰书数语以志眼福。时同客黄歇浦上鸳湖。六十九叟子祥张熊。往在金阊见湘洲顾氏所藏坡公墨竹晴雨二幅。各具化机。第绢素已残。款识亦多漫漶。殆藏弆家不经意之过。此幅绢质完好。墨采鲜翠如滴。知在紫缥牙轴中供养久矣。辛未孟夏下澣。崇轩三兄司马属观因识。简侯杨能格。臣能格印。玉堂种竹生。东坡作墨竹从地一直起至顶。米襄阳问何不逐节分。曰。竹生时何尝逐节生耶。予见江右曾宾谷前辈家所藏一幅如是。外此不复见矣。此卷作折枝。大不盈尺。而全枝神理俱足。邓公寿所谓非与可所能拘制也。想见髯翁枯肠得酒肺肝槎牙时矣。同治辛未四月为崇轩仁兄书此。臣恭寿谨识。画竹以文与可为专门名家。而坡公偶一游戏便与之埓。楼攻愧云。东坡天姿超迈。故所作辄与人殊。然亦未当少离绳墨。狂纵自喜也。余藏公石一卷乃为孙萃老作者。尤得淡远之致。此作较遒劲。二画似乎不同。而同为真迹无疑。按款元丰三年。公年四十五。方自京师而至黄州。特不知子明秘校为何人耳。上有先龙图公题句。尤不易觏。余家旧有公尺牍一通。失之久矣。读此能无怃然。同治辛未腊八日。梁溪秦缃业为崇轩太守题。太守精鉴别富收藏每得尽出而观之。文湖州画竹。体原篆隶。长公画则出以行草。花光乃兼而有之。余所见长公画多纵逸。无遒古如此者。秦淡如观察藏一帧。与此相类。盖极用意之作。不得以枯肠得酒拟之。所谓能者无不能也。崇轩太守精鉴别。获此见示。竟日静对。如入潇湘。亦前贤所称。数尺而有万丈之势。旣诩眼福。且志钦佩。会稽赵之谦记。崇轩仁弟博古精鉴。收藏宏富。此幅以苏长公墨妙。媵以元人法书装潢成帧。尤精美不可言喩。玉局画竹师与可。而掣笔如作书。观此寥寥数笔。神韵与橘赋表忠观碑诸帖相似。真迹无疑矣。披览数过。不能释手。书此以志眼福。同治辛未春莫武林王坤小铁甫谨题。昔人论书谓须人品高。胸中有道义之气。书乃可贵。余谓画亦宜然。东坡先生直声亮节。照耀今古。此画从落墨后即遭文字之厄。不知历几千万劫。而乃缣素完好。墨色如新。人间至宝殆有神物呵护耶。崇轩观察博雅好古。富于收藏。吾知是幅也气压邺侯三万签矣。光绪丁丑腊月朔平湖刘其清清敬观并识。苏文忠行楷墨迹曾见勒少仲观察及汪棣笙明府有藏本。竹石则未尝一见。目窘可知。今日崇轩太守见示折枝尺幅。从七百余年后远睹神物。殆非偶然。而文忠公以艹法作画。亦可于兹领略矣。同治壬申中秋后一日唐曾颐谨识。苏长公英辞妙墨独冠古今。以余技作墨竹。亦非文湖洲所能拘制。贤者固不可测也。是幅去今七百年而远。竟为崇轩鉴赏家所得。物聚于所好。洵不诬矣。而余亦得于秋雨打窗时。挹其风梢露叶之趣。其眼福固何如耶。爰用帧中钱会稽原韵系以一诗。云梢萧萧吐新寒。胸次槎丫写笔端。想见玉堂挥翰日。墨痕潇洒未曾干。辛未八月鞠潭第吴淦。
【收传】虞集。循吉。文氏休承。韩世能印。郑侠如印。桐江余寿。德鉴审定。郑熙绩印。藏□郑熙绩□□□□。钤印十七。印文不可辨。公寿长寿。钱氏彦春。士介。印文不能辨。张熊私印。归研斋。程恭寿印。君白。党人宏博之后。臣之谦。王堃之印。其清。蕴山父。沧胜。吴淦鞠潭。颐印。
苏轼（1036~1101AD），字子瞻，号东坡居士，四川眉山县人。父亲苏洵、弟弟苏辙都是著名的文学家，合称「三苏」。以一篇「刑赏忠厚论」，高中进士。是北宋时诗坛成就卓越的大家。曾被控以文字讪谤君上，贬官黄州，绍圣中贬琼州，大赦北返卒于常州。东坡书风尚意，自叙「我书意造无法」，主张自由书风，后世评其《寒食帖》为百代名品。
岁寒三友图
赵孟坚【宋朝】
公元纪年： 1199-1264AD
文物描述：水墨画「岁寒三友图」。松针交互叠次，用笔尖挺劲拔，齐整又富于变化；梅花以细笔浓墨圈钩花瓣，旁用淡墨衬染；墨竹撇叶，则有多处全补笔迹。松竹梅画法各异，生动活泼，写实又写意。梅、兰、竹石、水仙等喻文人清高坚贞品格为题，而此类题材向被引喻为乱世临难而不失其德的高风亮节表征。
文物尺寸： 纵:32.2cm 横:53.4cm
文物形式： 册
文物质地： 纸本
文物丛目： 【名称】墨林拔萃册【件】【开】【6幅】
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】希世之珍。荥昌秘玩。训忠之家。审定真迹。希世秘箧。大荣。子孙永保。晚翠轩。松石。无声诗。项元汴印。子京父印。天赖阁。子京所藏。项墨林鉴赏章。希之。一印不可辨。
赵孟坚（1199~1264AD）字子固，号彝斋、彝斋居士，浙江海盐人，晚年隐居海盐广陈镇，善画水墨梅、竹、兰、水仙等，作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋末年兼具贵族，士夫，文人三重身份的著名画家。
墨竹
徐悲鸿【民国】
公元纪年： 1912AD~
文物尺寸： 横:31.4cm 纵:84.6cm
文物形式： 轴
文物质地： 纸本
印记款识：【款识】新衡先生雅正。悲鸿卅一年(公元一九四二年)夏。
【题跋】
【收传】钤印一。东海王孙。
徐悲鸿（公元1895至1952年），江苏宜兴人。曾至法国留学习画，归国后，兼攻水墨画。历任中央大学艺术科教授、北平艺专校长。
野菊秋鶉
李安忠【宋朝】
公元纪年： 1101-1150AD
文物描述：设色画鹌鹑两只，在土坡上，背景作野菊荆棘。双鹑的喙部、飞羽翼缘，以及幅左方下曳的竹条枝尾，依稀可见曾经修改的底稿墨痕。下曳的竹尾当是源自左侧坡上竹丛，今则仅见枝尾，再者，鹌鹑身后，此一长方册偏左方，有明显的数到纵向折痕。由此二者观之，或可推测原画尺寸不止于此，折痕或即当时对开之处，而原本前景的竹丛勾勒清晰，后方竹影摇曳，后者今犹能依晰管窥原貌。画中鹌鹑以白体为主，也彰显宋代祥瑞画风。
文物尺寸： 纵:24.1cm 横:40.5cm
文物形式： 册
文物质地： 绢本
文物丛目： 【名称】名绘集珍册【件】【开】【10幅】
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】忠孝传家。张则之。
李安忠，生卒年不详。南宋画家。征宗时任画院待诏，南渡后复职并赐盆金带。擅画花鸟走兽，尤善鹰鹘鸷猛及畏避之状。刻画精细，毛羽一丝不苟，光彩如生，为南宋院体花鸟画高手。
秋浦双鸳
惠崇【北宋】
公元纪年： 965-1017AD
文物描述：运笔使墨，则兼容挺劲与柔细于一炉。如芦草的屈曲折转，即充满强健的提顿变化；画枯荷及水鸭，又转化为细笔点簇；此外，水滨的小草与卵石，在南宋册页画里，亦频频出现。尽管通幅笔致趋向于写意，但作者对动植物形象的掌握，却极其精准。放眼元、明两代的可靠动作，似乎很难找出同风格的例证。
文物尺寸： 纵:27.4cm 横:26.4cm
文物形式： 册
文物质地： 纸本
文物丛目： 【名称】历朝画幅集册【件】【开】【2幅】
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】赵孟櫅印。仰不愧俯不作二乐也。宝藏。沉周宝玩。项元汴印。项子京家珍藏。项墨林父秘籍之印。天赖阁。珍秘。宜尔子孙。珍赏。吴廷。丹诚。都尉耿信公书画之章。信公真赏。绘侯珍藏。怡亲王宝。公。宣统御览之宝。
鸠声唤雨
沈周【明朝】
公元纪年： 1368-1644AD
文物描述：一鸩踞枝上。用意至简。而一种枯寂意趣。亦自宜人。非斲轮老手莫能办。
文物尺寸： 纵:51.1cm 横:30.4cm
文物形式： 轴
文物质地： 纸本
沈周（1427~1509AD），长洲人。字启南，号石田，亦称白石翁，恒吉之子。山水花卉禽鱼悉入神品。工书善诗，为明四大家之一。
桃枝松鼠
钱选【宋朝】
公元纪年： 1235AD~1307AD
文物描述：通幅布局简约，清丽雅致，其工笔细劲的笔致，实与宋人花鸟画是一脉相承的。然而以净匀圆劲的笔墨钩画叶片轮廓，再以色彩平涂其上；以及淡雅清简的用色，其个人风格，却又再再突显。栖踞桃枝上的松鼠，三足即未踏实，类似悬身之状，这可能是描绘跃起将落之际。惟其表现方式显得些许简率松散，然而这种带有写意的笔调、率性的韵致，正是「元人写意」的文人画风表现。
文物尺寸： 纵:26.3cm 纵:44.3cm
文物形式： 卷
文物质地： 纸本
钱选，活动于1235~1307年左右。字舜举，别号玉潭、巽峰、清瞿老人，浙江吴兴人。1261年宋景定时乡贡进士，元初，与赵孟俯等人并称「吴兴八俊」。工诗，善书画，山水师赵令穰；人物师李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹，喜作折枝花木。创作力求摆脱南宋院画习尚，主张参酌北宋、五代及唐人之法。人品画品皆誉当时。
牧马图
?干【唐朝】
公元纪年： 715~781AD
文物描述：本幅绘圉人骑马，牵一黑骏，马匹雄健肥壮。画笔极细劲，鞍鞯等物亦描绘极精。幅上有宋徽宗题：「韩干真迹，丁亥御笔。」依画笔墨风格来鉴定，江兆申先生认为本幅是徽宗朝重摹唐人旧作。
文物尺寸： 纵:27.5cm 横:34.1cm
文物形式： 册
文物质地： 绢本
文物丛目： 【名称】名绘集珍册【件】【开】【3幅】
印记款识： 【款识】
【题跋】韩干真迹。可亥御笔。押。钤印三。御书。（瓢印）。（重一）。御书。（方印）。
【收传】集贤院御书印。（墨印）。睿思东阁。韩氏能印。韩逢禧印。项子京家珍藏。天籁阁。子孙永保。项墨林鉴赏章。九龄图籍。柬室珍玩。书画记。（半印）。三半印不辨。
双骑图
韦偃【唐朝】
公元纪年： 618~907AD
文物描述：双骑并辔奔驰，马匹健壮，饶有古风，似转摹自唐人稿本。画上有韦偃年款，但存有疑点。
文物尺寸： 纵:31cm 横:44.5cm
文物形式： 册
文物质地： 绢本
文物丛目： 【名称】墨林拔萃【件】【开】【2幅】
印记款识： 【款识】唐贞观（公元六二七至六四九）年春韦偃画。
【题跋】
【收传】泰卦。（墨印）。□密兰□嗣祖白进章。（墨印）。米□元泉石□。太原。奇品。司印。（半印）令知清玩。式古唐书画印。仙客。一印不辨。宣统御览之宝。
韦偃（活动于7至八世纪间)，本籍京兆（今西安），居四川。其父韦鉴善龙玛，偃能传家学，思高格逸，画鞍马、松石，名过其父。杜甫曾数次写诗赠之
狸奴小影
李迪【宋朝】
公元纪年： 960-1279AD
文物描述：「狸奴」的背景纯任留空，猫睛及五官的行笔，亦较为笃定，具备「概念化描绘」的倾向。反观「狸奴小影」，背景的绢底，全以淡墨晕渲，风致典雅，饶有「古趣」。
文物尺寸： 横:24.1cm 纵:23.6cm
文物形式： 册
文物质地： 绢本
文物丛目： 【名称】宋元名绘册【件】【开】【10幅】
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】嘉庆鉴赏。三希堂精鉴玺。宜子孙。
李迪(活动于12世纪)，河阳人。宣和朝画院成忠郎，绍兴年间复职画院副使，赐金带。历事孝宗、光宗、宁宗三朝画院。擅长写生，描绘飞鸟、走兽、花竹等，率皆细致生动，刻划入微。
白马驮经图
丁云鹏【明朝】
公元纪年： 1547~1628AD
文物描述：案，汉明帝于永平八年（公元六五年），遣蔡愔往天竺求佛经。越二年，天竺僧竺法兰与迦叶摩腾自西域以白马驮经来中国，并创置白马寺（河南故洛阳城西）。此即绘白马驮经之故事，画成于天启乙丑（一六二五），时丁氏已七十九岁，脱去早年之繁细，而趋疏简清逸。
文物尺寸： 纵:130.9cm 横:54.5cm
文物形式： 轴
文物质地： 纸本
印记款识：【款识】乙丑（公元一六二五年）秋日奉佛弟子拜写。钤印二。丁云鹏印。南羽。
【题跋】
【收传】干隆御览之宝。干隆鉴赏。秘殿珠林。秘殿新编。珠林复位。干隆宫鉴藏宝。三希堂精鉴玺。宜子孙。太上皇帝。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。
丁云鹏（活动于1547－1628年），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。善释道人物，也画山水、花鸟。其人物画得吴道子之法，白描似李龙眠。
画三阳开泰图
明宣宗（朱瞻基）【明朝】
公元纪年： 1429AD
文物描述：此幅两乳羊柔顺之态。宛然如生。画法不袭故常。自成新格。
文物尺寸： 纵:211.6cm 横:142.5cm
文物形式： 轴
文物质地： 纸本
明宣宗（公元1399至1435年），姓朱，名瞻基。建元宣德都北京。自号长春真人。太祖曾孙。工书画，山水人物及花鸟草虫，往往与宣和争胜。
松鹿图
八大山人【清朝】
公元纪年： 1644~1912AD
文物描述： 水墨画一松一鹿。鹿作回顾状。笔墨甚简。
文物尺寸： 纵:182.5cm 横:89cm
文物形式： 轴
文物质地： 纸本
印记款识： 【款识】八大山人写。
【题跋】
【收传】东湖长。雪艇王世杰氏为艺林守之。艺苑遗珍。钤印三。八大山人。何园。遥属。
八大山人(1625～？) ，姓朱名耷，江西人。明宗室之后，国变后为僧，字雪个，号个—山，后更号人屋、炉、屋驴、书年、驴汉、八大山人。善画山水花鸟竹木，笔情纵恣不泥成法，为世所宝。
画马
徐悲鸿【民国】
公元纪年： 1895~1952AD
文物描述：一马临风而立，英挺雄伟。本幅以大笔写意方式描绘，故具有传统的笔趣墨韵。而徐氏画马时，已融入他习素描所养成之观念，故在写意中，亦带有相当程度的西画影响。
文物尺寸： 纵:76.9cm 横:34cm
文物形式： 轴
文物质地： 纸本
印记款识：【款识】卅七(公元一九四八)年四月悲鸿病起坐。钤印二。悲鸿之画。欲□不能□工。
【题跋】
【收传】吉星幅张振芳夫妇共珍藏。
徐悲鸿（公元1895至1952年），江苏宜兴人。曾至法国留学习画，归国后，兼攻水墨画。历任中央大学艺术科教授、北平艺专校长。
虾
齐白石【民国】
公元纪年： 1863~1957AD
文物描述：白石善以朴拙写意之笔法，处理日常生活可见之事物。此幅以古拙的笔墨写三五成丛之慈菇，草虾悠游其间。墨虾生动活泼，而构图别出新裁，极富新颖之感。
文物尺寸： 纵:135.4cm 横:33cm
文物形式： 轴
文物质地： 纸本
印记款识：【款识】色色虾崇美恶兼，好生天意亦堪怜；青虾安得盈河海，化尽飞蝗喜见天。蝗化为虾见后汉循吏传。白石山翁。
【题跋】
【收传】钤印二：木居士。白石翁。
齐璜（公元1863至1957年），湖南湘潭人。小名阿芝，字萍生，号白石，又号寄萍、借山翁等。习诗文书画、篆刻。画山水构图奇肆，富创造精神；画花鸟以写意者最精，尤工虾蟹等水族，淋漓活泼，高出古人。
松猿
张大千【民国】
公元纪年： 1912AD~
文物尺寸： 纵:68.7cm 横:45.3cm
文物形式： 轴
文物质地： 纸本
印记款识：【款识】六十五年丙辰(公元一九七六年)元月。写颂新衡吾兄六十九岁华诞。大千弟张爰再拜。
【题跋】
【收传】钤印三。丙辰。张爰之印。大千居士。
张大千（1899~1983AD）名爰，四川内江人，幼从母亲学画，十九岁赴日学染织，二十一岁返国，师事曾熙，后又师李瑞清，画艺日进，二十九年赴敦煌洞窟研究。
没他们真不行！内江有群人每天都在飞檐走壁——
40℃左右的高温天气
空调是刚需
空调24小时运转是常态
这时候，最怕空调突然“罢工”
万幸的是，内江有这样一群“空中飞人”
飞檐走壁间，替我们“汗”卫清凉
今年夏季高温持续，居民空调需求猛增，空调安装工人迎来了他们最忙碌的时节。
不惧高温“飞檐走壁”，马不停蹄为用户送清凉，他们生动演绎了“力尽不知热，但惜夏日长”。
临危不惧
高空征服Z字形安装路线
▲弓身安装
8月9日下午两点，室外气温达到39℃，体感温度逾40℃。雷强骑着电动车、顶着火辣辣的太阳，来到客户家安装空调。
他皮肤黝黑，背着一个鼓鼓囊囊的工具包，一到客户家就投入工作状态。
雷强干活十分麻利。安装空调两人一组，分工合作。他在室内快速组装好内机，同事陈古辉同时安装内机挂板，两人合力将内机挂上后，再一人跨到防护栏上安装外机，一人负责递工具、看好安全绳。
尽管业主贴心地将风扇风量开到最大，二人还是热得直冒汗，不时拉起衣领擦拭脸上、脖子上的汗珠。该客户家的空调简单易装，二人不到一小时就安装完成并教会业主使用方法，且楼层不高，其安装位置恰有遮阴，可谓幸运。
之所以说幸运，是因为更多时候，他们面临的是风险与挑战。
▲雷强安装外机
在春天江与城小区安装空调的一次经历让雷强印象深刻。客户家住25楼，因其装修改造，有一台空调必须从外墙绕行9米才能安装，路线呈Z字形，跨越两个墙角，却仅有约10厘米的宽度可容人通过。
这样的路线，常人单是看一眼就胆战心惊，好几个经验丰富的师傅去看了后直摇头“做不了”。但该客户家仅剩这一台空调未安装，必须想方设法安上！雷强临危上阵，系上两根安全绳后，他果断提起80来斤重的空调外机跨了出去——
身体和一只手要紧紧贴着墙壁，另一只手要牢牢抓住设备以防坠落，雷强的心揪着，连一眼都不敢往下看，每前进一步都十分艰难。遇到转角处，看不到下一步的情况，更要小心翼翼。短短9米的距离，他走了约半小时才到达指定位置，又一道新的挑战摆在眼前：放置外机的百叶位置较高，必须使劲抬高才能将机器放进去。
精神和肌肉持续处于紧张状态这么久，雷强的手臂已经酸胀难忍，一只手把外机放进去十分艰难，在室内的同事却只能干看着，鞭长莫及。雷强使劲向上牵引身体，使出全身力气努力多次后，终于将外机成功放进去。
干活麻利，是雷强和同事多年养成的习惯，“上个月我们一组人平均一天要装约10台，必须快。”装一台空调需半小时至4小时不等，为保证安装进度，上个月雷强每天的工作时间达十多个小时，早上七八点出门，晚上12点多回家是常有的事。更有一周，生病的他上午输液，下午还坚持出门工作。
天气炎热，加上马不停蹄地赶时间，雷强常没时间也没胃口吃饭。吃了早饭，午饭和晚饭基本靠大量的水解决，有时赶路时囫囵啃几口面包，一直要到工作完成才能吃点东西填肚子。“比如7月底的一天，忙完工作回家已经晚上10点多，有个客户要求当天安装，我又出去。”直到凌晨两点，已经连续两顿没吃饭的雷强才吃了碗泡面。
技艺精湛
老师傅尝遍苦辣酸甜
▲陈古辉在钉内机挂板
陈古辉做空调安装、维修已有约20年，是行业名副其实的老师傅。这行的酸甜苦辣他都尝过，并对此习以为常。
“上个月我们组安装了280多台空调，多数时间都在加班，偶尔还是觉得熬不住。”他说，忙的时候，必须赶时间，一家安完，马上提起家伙就往下一家赶，几乎没有喘息和休息的时间，以至于一停下来就会犯困。“有时候客户没在家，等的时候蹲在别人家门口几分钟的时间我们都能睡着。”他笑笑说。
不过，这些在他看来都是小事，从业以来，他经历过拆空调时触电、差点从五楼连人带设备摔下去，也算是见过风浪的人了。
安装一台空调，根据其安装条件不同，可能只需短短几十分钟，也可能消耗数小时。上个月，在邦泰铂仕公馆安装一台空调，作为老师傅的他也花费了约3个小时。
客户家位于29楼，安装外机，陈古辉只能系上安全绳将身体悬出去放置、安装。但空调机位较小，他手上的外机很难放进去。经过多次尝试，努力了20多分钟，陈古辉终于将机器放进去，但安装又成了难题。
原本只要身体有支撑、机位等合适，安装起来很轻松，但由于机器斜置，身体又没有支撑点，加之其头顶还有一个挂机阻挡，陈古辉只能弓着身子，一手抓牢安全绳，另一只手进行安装。要整理线路、对齐接口，还要安装，全都凭一只手，进度非常慢。从下午6点到晚上9点，从天光明亮到夜色朦胧，他还在安装。看不见操作，陈古辉只能拿出手机打光。为防止手机高空坠落伤人，他将手机大部分放置在外机上，仅露出一点灯光，借着微光艰难地完成操作。
与空调安装相关的工作，陈古辉和同事都服务到位。有的家庭墙上没有现成的洞口通道，需要现打。他们使用的工具是电锤，先打小洞，再一点点将小洞磨大，直到空调管线可以通过，而这个过程往往需要四五十分钟。“有时候我们在安装完的时候已经没有力气了，但还是要给客户做好。”
迎难而上
常任外墙“蜘蛛侠”
▲高俊高空作业
8月11日下午3时许，气温达到40℃，太阳照在身上如炙烤一般。春天公园城小区内，室外几乎看不到人，只有知了不停地叫着。
“外机递给我。”
“嗯，好了！”
高俊系着安全绳，在18楼墙体上悬着大半个身子安装空调外机。只见他一只脚踩在窗沿上，一只脚踩在机位台边，以手扶着水管保持平衡，另一只手将搭档递出来的空调外机不偏不倚放在机位上，开始安装。
高俊说，提近百斤重的外机是个体力活，自己年轻、力气大，便主动承担起安装外机的工作。
天气热而晒，他脸上不断冒出汗珠，黝黑的皮肤显得有些发亮。“没办法，我们就是吃这碗饭的，不热还没活干。”高温，几乎与空调安装工人们如影随形。夏天，他几乎都是穿着湿衣服干活：早上干活汗湿衣衫，一家忙完马上赶到下一家，往往衣服还没干就又湿透了。
“我身体素质比较好，难得中暑，但是上个月有一天都有点中暑了。”由于工作量大，高俊连续忙了好多天，当天早上约6点他就出了门。顶着太阳忙了一上午，中午吃饭时，他觉得头昏脑涨、疲软无力。但下一家客户还等着，来不及休息，高俊又立即赶了过去。
▲高俊与搭档合力安装外机
高空作业常充满惊险。
汉安天地小区墙体外几乎没有落脚的地方，在该小区安装空调时，高俊要先悬空，以手够到百叶后，坐在其上支撑住身体，再伸过手去接外机。“坐上去都感觉百叶往下一沉，吓得心里一惊。”有的墙面有拐角，他还得努力靠紧墙壁，伸长手去够，够到后再单手把重达八九十斤的外机放在机位上。
除做好本职工作外，高俊还是个热心人，只要用户需要，都力所能及帮其做安装支架等工作。
“我们这行都是这样，辛苦、热，大家都差不多。”正如高俊所说，正是因为他们受了苦、挨了热，更多人才能躲过高温、畅享清凉。
守卫清凉，多亏有你
谢谢每一位飞檐走壁的空调安装工人
致敬每一位高温下的劳动者