被称为打孔巨匠文章列表:

• 1、赵宋皇室后代，有一项世界级物理成就，还论证出地球是圆的
• 2、玉雕巨匠、名贯朝野之陆子冈,有子冈牌者价值千万！
• 3、动态风筝大师张天伟: 跨越百年的传承 他让风筝有了生命
• 4、风骨可以当饭吃吗？
• 5、HZ-130YY百米勘探钻机 液压岩芯钻机 地质取样钻机

赵宋皇室后代，有一项世界级物理成就，还论证出地球是圆的

谈及古代科学史，很多人言必谈古希腊，对中国却不屑一顾，其中一个重要原因是中国古代科技重应用、不重理论，重经验、不重实验，与古希腊注重理论总结、注重实验相差甚远。姑且不谈所谓的古希腊文明来历不明，以莫名其妙地违背人类进化逻辑的方式出现，就说从客观实验出发，采用大规模的实验方法去探索自然规律的科学实践上，中国古代也有相应的科学大师，本文所讲的这位科学巨匠叫赵友钦，在世界物理史上有一项开创性的成就，比后来的著名物理学家意大利伽利略海早了两个世纪，同时他还科学论证了“地球是圆的”。

赵友钦是宋末元初人，或名敬，字子恭，自号缘督，因此别人就称他为缘督先生。他是宋室汉王赵元佐十二世子孙，赵光义的十三世子孙，籍贯为江西鄱阳。宋朝灭亡后，为避免受到元朝的迫害，他浪迹江湖，隐逸道家。

在中国历史上，有一个引人注目的现象，即道教和科学的紧密联系，历代都有对科学巨大贡献的道教徒，其中如葛洪、陶弘景、孙思邈等人，足可在中国化学史、医学史等领域占一席之地。但与前人略有不同的是，赵友钦隐逸道门之后，他的兴趣不在炼丹炼药上，而是痴迷于物理光学领域。

中国古代光学有着许多辉煌的成就，其中之一是光学研究，对光的直线传播、小孔成像等现象，《墨经》、《梦溪笔谈》早有记载。然而，对光线直进、小孔成像与照明度最有研究，并最早进行大规模实验的却是赵友钦，他的这些实验在世界物理学史上是首创的，被记载在《革象新书》的“小罅（xià）光景”（即小孔成像）这一部分中。

对于光线直进、小孔成像与照明度等诸多光学现象，尽管古人早有记载，但记载的毕竟比较简略，很多问题并未描述清楚，赵友钦对“室有小罅虽不皆圆，而罅景所射未有不圆；罅虽宽窄不同，景却周径相等”等问题疑惑不解，于是开始长期观察、实验、分析。

通过长期观察、实验、分析，赵友钦得出不少论断：小孔成像“随日月之形皆圆”，而大孔成像与孔的形状相同；孔变小时，像就会变得暗淡，物距孔越远像越暗；孔变大时，距孔越远，其像也越大，但明亮程度不变等。

为了进一步验证由观察自然现象得到的论断的正确性，于是赵友钦就在浙江龙游鸡鸣山筑观星台，建造了“小孔成像”实验楼。实验楼是一栋两层楼，上面是两间房子，每间房子下面各挖一口4尺直径的圆井，右井深4尺，左井深8尺，其中左井里放一张4尺高的桌子。在井底有两块直径4尺的圆板，上面各放置1000根蜡烛，用来模拟日月光源。井口地面上覆盖两块直径5尺的圆板，左边开孔一寸左右，右边开孔半寸左右，以楼顶天花板作为固定的相屏。如此大规模的物理实验，在人类历史上前所未有，比世界著名物理学家意大利的伽利略早了两个世纪。

根据《革象新书》记载，赵友钦的实验分为五步，主要验证了五个光学问题。

其一，保持光源、小孔、像屏三者距离不变，改变小孔的大小，最终确认“小孔虽方，其像必圆”，但随着照度不同，像会出现一浓一淡，“宽者浓而窄者淡”等，并对这种现象进行了科学分析。

其二，改变光源大小与强度，模拟日月食现象，将右边蜡烛减少500支，剩下的集中放置在木板的一边，最终观测到“右间楼板缺其半于西，乃小景随日月亏食之理”，这也表明小孔成像是倒像的道理。

其三，改变像距，调整小孔到屏幕的距离，得出“照度随着光源强度增强而增强，随着像距增大而减小”的粗浅定律。在400年之后，西方才由德国科学家来博托得出“照度与距离平方成反比”的定律。

其四，改变物距，调整光源到小孔的距离。在光源强度、小孔大小、像距都不变时，赵友钦发现物距愈大、像愈小，反之物距愈小、像愈大，“由是察之，烛也、光也、窍也、景也，四者消长胜负所当论者”，揭开“小孔成像”的基本原理。

其五，改变孔的大小与形状，观察大孔成像的情况。赵友钦观察再次确认大小孔成像不同，小孔时“不睹一景之全，碎彻千烛之景”，但大孔时“大罅之景千数，比于沓纸重叠不散，张张无参差。（更）大则总是一井之景，似无千烛之分”。

在结束“小罅光景”篇时，赵友钦最后写道：“是故小景随光之形，大景随空之象，断乎无可疑者。”即大孔成像与大孔形状相同，小孔成像与光源形状相同，这一结论无疑非常正确。

除了上述光学实验之外，赵友钦还有一些世界级的成就：

首先，科学论证了“地球是圆的”。18世纪之前，除了环球航行之外，论证“地圆说”最科学的办法是确定经度差、纬度差，其他的或多或少不够严谨。唐代与元代曾在南北、东西大规模天文观测，发现北海与南海的北极星角度明显不同而确定了纬度差，发现开封与西域的月食出现时间相差1更半而确定了经度差，由此赵友钦指出“测北极出地高下（即纬度差异），及东西各方月食之时刻早晚（即经度差异），皆地体浑圆，地度上应天度之证”，论证了“地球是圆的”，比古希腊的亚里士多德严谨的多。

值得一提的是，很多人认为观测船只桅杆可以论证“地圆说”，但赵友钦指出这种方式不可信，“地体虽浑圆，百里数十里不见其圆，人目直注，不能环曲。试泛舟江湖，但见舟所到之处隆起，而水之来不见其首，水之去不见其尾”，而他认为观测远处大山更为可信，“洞庭之广，日月若出没其中，远山悉在环曲下，不为障也。”说到底，地球太大了，人的目力有限，基本不太可能看得清远处桅杆，而远处大山很大，“不为障也”，可以发现远处大山“悉在环曲下”。

其次，赵友钦还阐述了“月体半明”的问题，为此他将一个黑球挂在屋檐下比作月球，反射太阳光，发现黑球总是半个球亮半个球暗，而从不同位置去看黑球，看到的黑球反光部分的形状不一样。最终，他通过这个模拟实验，形象地解释了月的盈亏现象。

除了天文、光学上的成就之外，赵友钦还有很多成就：数学上的割圆术，他将千寸直径的圆周分割为正16384边形，这一成果记录在《革象新书·卷五·乾象周髀》中；曾经“东海上独居十年”、“发前人所未言”注《周易》数万言，还著有道家的《金丹正理》、《盟天录》、《推步立成》等书。可惜的是，除《革象新书》外的其他著作，后世都已失传了。

今人谈及中国古代科学，简单的“古代中国是实用技术”一句概括，似乎中国古代完全没有实验、没有理论总结，这种说法无疑有失偏颇，赵友钦就是明证。其实，不仅仅是赵友钦，还有战国石申、魏晋刘徽、南北朝祖冲之、宋代贾宪、元代郭守敬等等，都是当时世界上最顶级的大科学家。可以说，如果古代中国没有科学，也就不可能创造出璀璨的文明，不可能数千年占据世界第一，问题在于古代中国没有形成科学传统与传承，比如赵友钦与他的《革象新书》就一直鲜为人知，这才是问题的关键。

玉雕巨匠、名贯朝野之陆子冈,有子冈牌者价值千万！

玉雕巨匠、名贯朝野之陆子冈,有子冈牌者价值千万！

陆子冈(1522-1620)，一作子刚，原籍江苏太仓县，后迁居苏州横山下，明代嘉靖、万历间雕刻家、琢玉工艺家。

出生于官宦世家，却爱好玉器。因父兄强迫其娶富商女，其不从，气死父亲，遂被其兄赶出家门。于是，陆子冈和王小溪、贺四一起到苏州，在苏州城外横塘玉器作坊学艺，做玉匠谋生。一日，陆子冈“检漏”高古玉器遭“打眼”，便跟踪卖玉之人，见到造假高手它山师傅，拜其为师，刻苦学习琢玉功夫。嘉靖十八年(1539年)学艺有成，在苏州设治玉作坊，人称“子冈玉坊”，最后终成琢玉高手。其技艺起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙，尤其擅长平面减地之技法，能时之表现出类似浅浮雕的艺术效果。所制玉雕，多形制仿汉，取法于宋，颇具古意，并形成空、飘、细的艺术特点。空，就是虚实相称，疏密得益，使人不觉繁琐而有空灵之感;飘，就是造作生动，线条流畅，使人不觉呆滞而有飘逸之感;细，就是琢磨工细，设计精巧，使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。其贡献之一是将传统的“沙碾法”改成刀刻法，使雕刻艺术达到高超精美程度。

子冈牌陆子冈(明)北京故宫博物院藏

明代时苏州、北京和扬州为全国三大琢玉中心，苏州尤为突出，宋应星在《天工开物》中说：“良工虽集京师，工巧则推苏郡。”据史料记载，明代苏州的玉雕高手有贺四、王小溪等人，以陆子冈最为著名，虽区区工匠却“名闻朝野”，文人雅士视其为上宾，其玉雕技艺享称“吴中绝技”，所制玉器人称“子冈玉”。陆子冈的作品题材多样，形制多变，飞禽走兽无不入画，杯盘壶炉皆能制作，不少作品上还铭有诗文，书体有草书、行书，笔法清秀遒劲，为达官贵人所追求，十分名贵，当时在苏州“子冈玉”与唐伯虎的仕女画相提并论。

“子冈玉”选料非常讲究，有所谓“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”之说，所用玉料均为新疆玉。其琢玉不仅贵精而崇尚适用，造型多变而规整，古雅之意较浓。明穆宗朱载闻知后，特命他在玉扳指上雕百骏图，陆子冈仅几天时间便完成了，在小小的玉扳指上刻出高出叠峦和大开的城门，而马仅雕三匹，一匹驰骋城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头，烘托出藏有马匹无数奔腾欲出之感的氛围，以虚拟手法表达了百骏之意，妙不可言。自此，其玉雕便成了皇室的专利品。

合卺杯陆子冈(明)祝允明诗文北京故宫博物院藏

合卺杯拓片

其曾雕玉水仙簪，玲珑奇巧，花托下茎枝，细如发丝而不断，颤巍巍地显现出花之娇态，令人难以想象是用玉石所雕。《苏州府志》赞：“陆子冈，碾玉妙手，造水仙簪，玲珑奇巧，花如毫发”。《徐文长集》中载有《题水仙簪诗五道》，其中一道是“昆吾锋尽终难以，愁煞苏州陆子冈”之句，还有“梅花纹茶晶花插”句，此作品现存北京故宫博物院。1962年北京市文物工作队发掘清代皇室墓时得玉杯一件，杯柄上有“子冈”二字款，器身及盖雕满花纹，盖面上3只圆雕狮子，造型精美，也为其作品。在故宫博物院里，至今珍藏有陆子冈的青玉《婴戏纹壶》、青玉《山水人物纹方盒》等玉雕佳作。其中合卺杯，高7.5厘米，宽13厘米，杯由两个直筒式圆形连接而成，底有六个兽手足，杯体腰部上下各饰一圈绳纹，作捆扎状，一面镂雕一凤作杯把，一面凸雕双螭作盘绕状，两纹间的绳纹结扎口上刻一方图章，上有隶书“万寿”两字;杯身两侧，一侧雕有“湿湿，既雕既琢，玉液琼浆，均其广乐”之诗句，未署“祝允明”三字，诗上部刻有“合卺杯”名，另一侧雕有“九陌详烟合，千番瑞日明，愿君万年寿，去醉凤凰城”之诗句，诗上部有“子冈制”三字篆书款，这件玉雕作品充分体现了子冈琢玉古雅精妙的艺术风格。

青玉子冈款环把有盖樽1962年于北京黑舍里氏墓出土首都博物馆藏

陆子冈每件玉器必会落款，这既让其流传千古，也让其丢了性命。其落款以篆书和隶书为主，其刻款形式均为图章式印款，有阳文或阴文，文字有“子冈”、“子刚”、“子刚制”三种。刻款部位十分讲究，多在器底、器背、把下、盖里等不显明处。万历年间，明神宗朱翊钧命他雕一把玉壶，不准落款，他仅凭手感功夫，巧妙地把名字内刻玉壶嘴的里面。还有一次，皇帝命他雕一匹马，并明确不准落款。陆子冈雕好后献给皇帝，皇帝和众大臣均未发现落款，皇帝非常高兴地奖赏了他。后来一个宰相发现在马的耳朵里有“子刚制”微雕落款，皇帝知道后非但没有生气反而夸奖了他。据说，本来陆子冈深得皇帝喜爱，但有一次他为皇帝制作一件玉雕后，将名字刻在了龙头上(一说龙口里)，被王小溪举报，犯了大忌，触怒了皇帝，被判“犯逆罪”被杀。其终身无子无徒，一身绝技随之湮灭，令后人望玉兴叹。

陆子冈是用什么工具把玉器雕刻得如此纤巧，至今还是不解之谜。据说，他手下绝活皆出于独创之精工刻刀之“锟铻”，但这“锟铻刀”从未示人，操刀之技也秘不传人，至今“子冈玉”的雕刻技艺仍属绝技，难以仿效。清代以来不乏“子冈玉”赝品，也不乏高手所为，但雕刻水平与“子冈玉”相去甚远。至清代时，苏州玉器业已将陆子冈供奉“玉神”，顶礼膜拜。

明末子刚款玉卮北师大工地出土于康熙朝一品官小女墓

陆子冈之所以能成为明末最为著名的琢玉巨匠，除了他的绝密技艺难以仿效外，还与他游艺于名家之间、营销与权贵人士分不开的，最终能名贯朝野上下。

明代晚期，苏州府大师、大家、名家众多，当时他与文学家、书画艺术家、篆刻家、工艺美术家之间交往颇多，如与明代书画家徐渭、文彭、祝允明、董其昌等文学、书画、工艺、收藏等大家都有直接与间接的交往，有的交往较深。明末著名书画家、文学家徐渭《咏水仙簪》云：“略有风情陈妙常，绝无烟火杜兰香。昆吾峰尽终南似，愁钉苏州陆子冈。”诗虽不是真正赞美子冈玉雕作品的，但从另一侧面也印证了陆子冈巧夺天工的琢玉绝技，这与《太仓志》所载“今所遗玉簪，玲珑奇巧，花茎细如毫发”的子冈玉雕作品相吻合。

子刚款桃式玉杯北京故宫博物院藏

子刚款桃式玉杯款部拓片

明代苏州商业发达，巨贾富商、达官贵人云集，财富充盈，同时这些有钱有闲有权势的人，又具有较高的艺术鉴赏水平。在当时，陆子冈玉雕是精品力作，是苏州玉雕的杰作，成了一道品牌，是名品，也是奢侈品。一些权贵人士因拥有子冈玉而自豪、显耀，常把子冈玉作为身份的象征、品位的标志、时尚的凭据。因此，陆子冈玉雕作品的附加价值也大大提高。

陆子冈不仅出名于苏州府，也扬名于京师。明代实施新匠户制度，分为轮班匠与住匠两种。轮班匠隶属于工部，是各地轮流赴京的工匠。陆子冈因此也常当轮班匠，清宫旧藏的一些“子刚款”玉器，可能是陆子冈在“轮班”期间的作品。在款式上，“子冈”款式与“民款”有所不同，更接近“官款”。

“子冈玉”之所以扬名天下，既有玉雕作品本身的因素，还有文化的因素、社会的因素。“子刚玉”引领了中国明末清初的爱玉时尚，实现了明代玉器工艺由“粗大明”向“精大明”的历史性转变，其精美的玉牌、灵巧的玉簪、华贵的器皿、高雅的艺术主题、艺术化的装饰，无不令爱玉之士向往。

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动态风筝大师张天伟: 跨越百年的传承 他让风筝有了生命

机械设计出身的张天伟，带着对古老技艺精粹的传承，在全国首次将机械传动与古老的风筝制作相结合，把传统的平面静态风筝创新发展为立体动态风筝。

动态风筝现已成为具有西安地方特色的又一风筝流派。81岁的张天伟，是陕西省一级工艺美术大师，省级非物质文化遗产“张氏动态风筝”传承人。4月23日上午，记者一行来到了张天伟工作室，拜访了这位动态风筝大师。

张天伟

和风筝的缘分跨越整个世纪

张天伟和风筝的缘分跨越了一整个世纪。听老人讲起和风筝的结缘，就像是顺着风筝线穿越回了上世纪的老西安。

那个时候，张家还是西安有名的大户。祖父张兆机人称“张百万”，父亲张焕江多才多艺，乐器绘画摄影样样精通，在西安风筝界里也非常有名。

“听老一辈人讲，父亲做的风筝，中间立柱要用10多米长的整根毛竹。风筝竖起来靠在墙上还高出大半截，风筝从大门根本出不去，出门要从房顶上架着梯子出去。

“祖父喜爱风筝，父亲擅长制作传统风筝、社火道具。我也算成长于风筝世家。受家人熏陶，自然也就对风筝制作爱得不行。”张天伟的童年时期是在开通巷老宅院里度过的，家境优越，从小就喜欢鼓捣机械，拆卸钟表，这也为他后期将机械制作融入传统风筝打下了基础。

1953年春节，刚上高中的张天伟协助父亲张焕江帮群众画社火“鹬蚌相争”，“看着做好的仙鹤，我当时就在想将来有没有可能做一只能在天上转脖子、张嘴，还会叫的‘活’仙鹤。”

张天伟并不满足于传统的风筝技艺。12岁时，在图书馆读到对风筝艺人“天津魏”的作品介绍，其中“公鸡斗架”风筝的描述给了张天伟很多启发，“我能不能只用一根主线，就能实现公鸡斗架？”

动态风筝的“种子”就此在张天伟心里萌了芽。他说，“我这个人，一辈子总想做点新的、不一样的东西。动态风筝是我心里从小就有的一个梦。”

秦始皇铜车马及秦俑军阵动态风筝

让风筝从平面走向动态

上世纪六十年代，许多民间艺术品曾被视为“封资修”。十一届三中全会后，沉寂已久的风筝悄然兴起。1984年，首届潍坊国际风筝节正式拉开帷幕。此时的张天伟已经是西安互感器厂的一名工人。听到这个消息他动了心，觉得自己应发挥才能，使这一有着悠久历史的民间艺术发扬光大。

1986年，第一届全国风筝邀请赛与第三届潍坊国际风筝会同时在潍坊市举办。张天伟带着纪念父亲的立体灯笼风筝第一次参加了风筝节，并为陕西夺得唯一一个银牌。这次比赛也让张天伟开了眼界， “各式各样的风筝一个比一个做得好，但都是静态风筝，我当时就想‘怎样做才能让风筝动起来呢？’”

张天伟在从潍坊回来的路上就开始画草图，率先开始了动态风筝制作的探索。1988年张天伟做出了第一个动态龙风筝。这个风筝以风为动力，将风轮、齿轮、曲轴、连杆、滑槽、摇臂等机械传动装置与竹扎纸糊的传统手艺巧妙结合。能动会叫的动态龙风筝刚一问世，技惊四座，后来被加拿大友人收藏，还被印制在加拿大邮票上公开发行。

如今动态龙风筝已被张天伟更新到第四代，“最开始风轮设计在龙鳃，不美观，后来改成嘴里含珠、珠转传动，但都说‘二龙戏珠’，这样的设计也不合常理，于是又把风轮藏进龙头……”匠心所在，唯精益求精。龙的动作也从最初的3个增加到9个，眼皮、眉毛、耳朵、胡须等皆变动态，第四代龙头里的机械构造，如手表零件般细密复杂，却又精确运转、浑然一体。

传统风筝制作讲究“扎、 糊、 绘、 放”。而张天伟在全国首次将机械传动与古老的风筝制作相结合，把传统的平面静态风筝创新发展为立体态风筝。所谓“动态风筝”，就是在传统的风筝基础上增加了风力机械传动装置，以自然力为动力，经齿轮等巧妙机构带动风筝上某些部位变化活动，提高了风筝自身的观赏性和趣味性，现已成为具有西安地方特色的又一风筝流派。

在此之后，张天伟潜心研究、不断尝试创新，转脖张嘴会鸣叫的仙鹤，活灵活现、喜怒无常的“七品芝麻官”，滑稽有趣的“卓别林”，诙谐搞怪的“猪八戒背媳妇”……每一件风筝的动态各不相同，“引擎”构造也截然不同。从1986年至今，张天伟代表省市参加数十届国际国内风筝大赛30余年，足迹遍布祖国各地，并先后荣获各类大奖近百项。他也从一名懵懂的爱好者变为了一位名扬中外的风筝巨匠。

翱翔天际的爱国情怀

张天伟的风筝题材多与传统历史文化有关。他的风筝受到大家喜爱，不仅仅是技艺的精湛和技术的革新，更融入了时代主题，倾注着浓浓的爱国情怀和民族化的符号。

秦始皇铜车马及秦俑军阵动态风筝，无疑是张天伟的代表作之一。历时8个月制成、曾在上海世博会展出。风筝以竹扎铜车马为先导，铜车马用了920根竹篾、有3000多个绑扎点，不仅造型精巧，驷马经机械传动还可昂首摆尾、奋蹄奔腾，驾车人亦可挥臂驱驰、睥睨四方，而整个铜车马重量控制在500克；其后为秦俑军阵，共8个方阵，每方阵6排、每排4人、总计192个秦俑，风吹军阵产生的升力将铜车马带上高空，总长40米的风筝一飞冲天，蔚为壮观，逼真再现了秦始皇一统天下的雄姿，在国内外引起巨大反响。

2008年为庆祝北京奥运会成功举办，张天伟还制作了“秦始皇万里长城”风筝。头戴珠冠、腰插宝剑的“秦始皇”，在风力作用下会左右转头，挥动右臂。在其身后气势恢宏的万里长城风筝，由山海关、居庸关、娘子关、平型关、雁门关、嘉峪关等六个关隘，15座烽火台，187个城垛，总计208只风筝组成，升起后宛若一条巨龙翱翔于祖国蓝天。

2009年，为庆祝新中国成立60周年大庆，张天伟又特意制作了一条直径60厘米、全长60米，龙身由60面国徽组成的“中华巨龙”。该风筝在全国首次采用了“声光电”技术，龙头不仅下巴可以开合，舌可伸缩，眉毛也可竖起落下，双眼可转动并放射光芒，还能在高空循环播放《歌唱祖国》等歌曲。

“不同的作品里，寄托了我很多不同的情感，这也让我的风筝有血有肉有灵魂。”张天伟说，自己不愿做简单重复的作品，那些和出自工厂、以谋利为手段的冰冷商品无异。”

他是“工匠精神”的最好诠释

动态风筝非常考验匠人的技艺。风筝龙头的方寸之间，既要各式材质的机械部件灵活运转、协调如一，又要结实可靠经得住高空风疾的考验。“比如在竹篾上打孔让曲轴穿过，曲轴1.5毫米，那竹篾上的孔就得拿1.55毫米的钻来打，打紧了曲轴就转不动，打松了则会消耗动力，这0.05毫米的拿捏，靠的是几十年机械师手活儿的经验。”张天伟说。

熟悉他的人都说，张天伟就是“工匠精神”的最好诠释。从11岁接触风筝开始，70年来，张天伟沉着坚持、精益求精，对风筝的要求就是要做到极致，不做重样的风筝，下一个永远比上一个更好，“我这一辈子没有其他爱好，就是爱风筝。”

单纯从技法流传而言，张天伟说他一点儿不保守，“我的风筝设计图从不保密，拿给别人也仿不出来。”为了让动态风筝走得更远，张天伟在制作风筝的同时还会将制作步骤和图案记录下来集结成册。除此之外，张天伟还收了徒弟，传授技艺的同时也从年轻人那里学新东西。这个徒弟留过学，能将动态风筝的骨架模型精确地还原在电脑上。“她想找更好更轻的碳纤维材料代替传统的竹条作风筝骨架，希望借助‘乐高’的形式推广动态风筝，让动态风筝走向更多人。我很赞赏。”

从平面风筝到动态风筝，这是一个新时代的开始。如今，81岁的张天伟依旧每天寻找创意，坚持做风筝。张天伟说，“任何老手艺的传承都不仅仅是技艺的照搬，这是一种狭隘的文化传承。加入创意和创造力，才能让这些中华技艺走得更远更久。”

来源： 文/记者 王江黎 图/记者 李安定

编辑：芥末花生

风骨可以当饭吃吗？

“原先那头石虎在当年就被打成了渣，后来新作的石虎挪动了位置。现在怕是不好找。”

跟着方劲松大声说道：“查下原来石老虎的位置。”

“谁知道的赶紧说。”

一干老头赶紧行动起来，平板手机笔记本拿出来翻得不亦乐乎。

被鄙视的覃允华开始在附近周围寻摸起来，嘴里还喃喃自语。

半钟头过去了，一帮子全都歇菜，不用说，肯定没发现。

当地文物所的找来了当地的两个年纪最大的老人，试图想从他们那里找到当年那尊老石虎的位置。

两个老头都七老八十了，小时候就在这山里捡柴、捞松毛、放牛、开荒。

对这片山地非常的熟悉。

围着树林子里走了一大圈，两个老人这里指指，那里点点，他说他的是正确的，我说我的才是最准的。

两个老人互相都说自己对，对方的是错的，跟着竟然吵了起来，互相开始揭短，吐着对方的口水

到最后，两老人家竟然当着大伙的面打了起来。

两八十岁老头打架，完全就是拉起架势，你比出一招白鹤亮翅，我来一招苍松迎客。

这等稀奇场面让一干人等面面相觑，痛苦的捂住了自己的眼睛。

黄冠养三老头捂脸不忍直视，摆摆手叫人送老人家下山回家。

时隔几十年，地理虽然没太大变化，但人为因素太大，哪里还找得到石虎原址。

这下所有人都没法子了，干瞪着眼，互相练着对眼神功。

黄冠养禁不住仰天长叹。

金锋已经把所有答案都告诉自己了，但自己却是摸不到那道门。

真是天要绝我！

方劲松却是默默的走到金锋跟前，嘿嘿干笑几声：“那啥，小金大师，好人做到底，送佛送到西……”

“我看着这时间也不早了，你干脆来个砸金蛋，谜底全揭晓，完了咱们好去看你的那几车废品……”

这话出来，覃允华跟黄冠养浑身一怔，望向金锋。

“对对对，小金锋，你的时间宝贵，我们也不耽搁你，黄博，你说是不是？”

黄冠养顿时嘿嘿哈哈笑出声来，一个劲点头。

金锋轻轻叹了一口气，摇摇头，冷哼一声，跺跺脚，走到一边，根本就不理睬这三老头。

仨老头脸色尴尬，笑也不是，哭也不是。

这个金锋啊，真是让人又爱又恨。

金锋冷冷说道：“还愣着干什么？对啊！”

听到这话，仨老头浑身一震，眨眨眼睛，完全没弄明白金锋说这话的意思。

方劲松眼珠子转了急转，猛地下低头一看。

“轰！”

脑袋就跟被大铁锤重击了一下，嗡嗡作响。

“你……你……”

“你怎么会知道？”

黄冠养跟覃允华面色剧变，疾步来到方劲松跟前，低头，定眼一看。

顿时倒吸了一口凉气，五脏六腑都被冰冻起来。只见地上露出一个深深的脚印，顺着脚尖望过去，六十米之外的那头石龙的龙头清晰可见。

此时此刻，三老头完全被震得说不出话来。

心底掀起的滔天巨浪足以淹没整个山坡。

再看金锋的时候，三老头已经找到任何言语来形容自己的心情。

黄冠养、方劲松、覃允华三个人代表了本省考古界和古玩行最高水准，却在金锋跟前，完全被秒成了渣。

神，也不过如此。

“不学无术，胸无点墨，连最起码的分针定穴、魁星点斗都不会用。”

“一辈子都活到狗身上去了。”

耳畔传来金锋的冷冷训斥，仨老头本就早已麻木的神经再一次被惊雷劈中。

“分针定穴、魁星点斗！”

“你是……你是……搬山……”

找到了石虎原来的位置，接下来的事就好办多了。

但金锋依然没闲着，因为这帮老家伙们根本不知道怎么摆虎头。

没法子，又只得请金锋出马了！

“最后帮你们一次！”

冷冷丢下这句话，金锋把新造的石虎搬到金锋指定的位置，金锋也不知道用了什么法子，闭着眼睛昂着头想了一会，大步走到石龙那边，拿着软笔，重重的在龙头眼睛上划了两点。

画龙！

点睛！！！

瞬间，那头石龙就有了灵魂，就像是要活了过来，脱体而去，一飞冲天。

双目圆瞪，威猛凶恶，气势滔天，看得众人汗毛倒竖，浑身发麻。

站在龙头之前，顺着龙眼的方向抬手一指。

“就是那！”

“去挖！”

剩下的事金锋不用再管，三老头也没那脸再让金锋实地去看了。

赶紧叫科技人员上来，卫星定了对面的坐标经纬度。

为了保险起见，在定了坐标以后，再把区域范围扩大，确保万无一失。

所有人都不敢相信金锋所指出来的区域，但却没人敢提出质疑，因为方劲松、黄冠养两位大咖对金锋的态度让这些人感到前所未有的震撼。

接下来，肯定要办金锋的正事了。

仨老头从山上下来，乐得嘴都合不拢，对金锋那叫一个殷勤和恭敬。

专车拉着一路狂奔，直达某个地方，在那里，一辆拖挂车上，装满了二手家伙什。

液晶电视、电脑主机、显示器、空调、打印机、传真机、复印机、电脑桌椅、办公桌椅、皮沙发、铁沙发、废书废报废纸箱……

满满一大车的物件，其中大部分都有八成新。

看来，这帮老货为了哄骗金锋出山，着实废了不少心思。

直到现在，金锋才第一次露出了一点笑容。

二话不说，就要跟车回家。

几个老头怎么可能就这么轻易的放过金锋这坨奇货，六只手拽的拽，抱的抱，拉的拉。

“先吃饭，先吃饭，小金啊你累了一上午，连早饭都没吃，你要不给我这个面子，那以后我们几个老不死的可没脸再登你们家的门了……”

“对对对，小金锋啊，咱们先去吃饭去。三苏故里可是美食故乡。”

“邹包子、钟水饺、陈麻婆、豆汤肥肠……”

“还有回锅排骨、正宗的江鱼，一根刺都没得，入口即化，正宗东坡肘子……”

对于吃的，金锋可不感冒，能吃饱就行。

掌握了金锋脉门的几个老头呵呵贼笑起来。

“小金锋啊，吃饭是次要的，待会这边藏友会会举办个内部交流……”

“说不定会有好东西，你要看上了，我豁出这张老脸不要，叫他们给你最优惠的价格。”

覃允华则附在金锋耳边说道：“以你的神眼，真有好东西，捡个漏还不是秒秒钟的事！？”

于是乎，大队人马直杀本地最好的一家五星级农家乐。

坐在竹林中密封的亭子里，听着雨打竹叶滴滴的声音，品着顶级蒙顶山茶，宛在桃源，隔绝俗世。中午一大桌的美食倒符合金锋的口味，尤其是那米豆腐和红烧江鱼，让金锋足足吃了三大碗米饭。

饭后一支烟，一杯茶，心情舒缓，身体也慢慢在自己调养，慢慢靠近及格线。

张献忠的沉银宝藏对金锋吸引力不大，因为自己手里的那几件东西已经是最好的。

当年张献忠确实沉了很多宝藏在江底，大多都是金器银器和军饷，要说最重要的典籍史料，书画等物，就算是保存再好，沉江数百年，挖出了怕是也废了。

再说了，当时乱世，人贱如狗，那些字画典籍谁会重视。

小憩了一会，外面传来阵阵脚步声，十来个人先后进入了亭子。

亭子也相当于一个豪华包间，面积很大，吃饭唱歌麻将硬件一应俱全。

一帮人进来就对黄冠养、方劲松、覃允华几个人点头哈腰，笑容满面，又递名片又递烟。来的人都是附近几个地区的大老板，由自己组织的收藏协会管事的带队。

这些老板身家都是九位数级别的，毕竟现如今盛世空前，早年的积累和机遇，几年时间就做大做强。

有了钱自然还要更近一步，那就是奔着世家门第发展，必须得附庸风雅，也玩玩高品位的东西。

就像是封建社会的皇帝一样，谁不想子子孙孙无穷匮也做皇帝。

早些年的的附庸风雅，那就是买一大屋子的书，世界名著、神州名著，医学、物理、天文地理等等反正什么贵的好的统统买回来，从不去看，有了就行。

后来嘛，就变成宴请名流贵胄，再后来，收藏，成为了第一首选。

身家几亿，几十亿的老板们现在多得伤心，他们不缺钱，缺的是阅历和眼界。

随着古董热的兴起，以前看不见的古董逐渐出世，一个接一个的天价落槌价让所有人都疯了。

以前的收藏是爱好，现在的收藏早已变质，成为了一种投资。

比任何暴利行业还要暴利的投资。

刚入古玩这一行，没有任何一个老板和普通人不会吃亏上当打眼的。

就算没打眼，收到的那些个东西也不过普通平常的垃圾货。

而真正的精品古董价格一路走高，动不动就是百万千万亿万的天价，高额的利润也让无数造假者前赴后继，趋之若鹜。

更有那些下套的，埋地雷的，连环套的，假拍卖的，国宝帮的，大量的歪门邪道充斥全国，搞得乌烟瘴气。

因为古玩行里特有的规矩，无数玩家藏友被坑得血本无归、倾家荡产。无数老板一次又一次的吃亏上当却是铁了心的不见棺材不掉泪。

这几年来，随着环境的变化以及骗子们的手段被大量披露曝光，全民收藏渐渐理性。

很多骗子的伎俩和手法早已行不通，转而改为更先进的科技手段。

现在的鉴宝，才是真正的考眼力，考学识。

所以现在的富豪们需要的是真正的大专家。

眼前几个就是真正的专家，平日里请都请不来的。

对于本省的顶级专家大咖，富豪们更是毫不吝啬，见面就是超级大红包！

A4纸大的红色大包鼓起老高，见人一个，这是规矩。

金锋跟着三个老头却是没引起任何人的注意。

这么年轻的少年，必定是三个人的某个学徒子弟，随便给一个小红包就行。

虽然是小红包，但也有那么整齐的一叠。

这只是红包，还不是鉴定费！

真要算鉴定费的话，还就不是这个价了。

鉴定费说白了，也就相当于原来的润笔费。

润笔费的由来可是要推到五代十国的北周时期了。

北周时，郑译与杨坚是同窗好友，又帮助杨坚篡周建隋，但因贪赃枉法被弹劾，贬为开府、隆州刺史。

后来，他奉诏回京治病，隋文帝杨坚下诏恢复郑译沛国公的爵位和上柱国的官职，当场命内史令李德林起草诏书。

这时，高颎对郑译开玩笑说：“笔干了。”

郑译笑道：“我出为刺史，拄着拐杖回来，没得到一个钱，用什么给你润笔？这就是润笔费的由来。

每个朝代每个时期都会出现非常出名的一些俊杰大家，深受世人敬仰，有钱的富豪商人就会登门一求墨宝。

求字求画的都是些有钱人，一幅字一幅画，就会给人名家大师奉上金银若干。

久而久之，润笔费也就成了习俗，这在当时可是非常风雅的事情，也不是铜臭的交易。

其实，就是个买卖。

最出名郑板桥，他算是一绝了。

他将字幅的大小与价格联系起来，并称“送现银则心中喜乐，书画皆佳”。

这等坦荡的风骨，怪不得画出来的竹子会如此高雅高洁，畅达遒劲。

往上推，还有一个也是很牛逼的大咖。也是世人耳熟能详的一位人物。

唐寅唐伯虎。

唐伯虎可算是在神州甚至在全世界有神州血脉的地方里相当出名的一个了。

因为有喜剧大师周星星的《唐伯虎点秋香》让唐伯虎的名气天下尽知。

传说唐伯虎早年落魄，以卖画为生，久而久之有了点名气。

有一天有个土老肥财主登门买画，砸了一大笔银子出来，叫唐伯虎给弄个定制的画出来。

那就是要求唐伯虎在一张画纸上画上一百头骆驼。

唐伯虎愉快的接下了这个定制单子。

很快就画好了。

土财主奇怪啊，他这么快就画好了啊？

不科学撒！这可是一百头的骆驼啊，不可能这么就画好了。

接过画一看，土财主顿时气得一口老血吐出来。

画纸上就画了一座山，山的右边有半个骆驼脑袋，山的左边是一个骆驼屁股。

旁边有诗特意注明。

“百头骆驼绕山走，九十八头在山后，尾驼露尾不见头，头驼露头出山沟。

这也算是个笑话吧，不过这幅画如果能传到今天的话，那可就是太值钱了。

在民国的时候，像张大千、齐白石、徐悲鸿、吴昌硕一些大师级的人物都是有明码标价的润笔费的。

那时候的润笔费也叫作润格。

像白石老人这样的巨匠，在做木匠的时候靠的是手艺吃饭，所以他卖画卖印从不耻于要钱。

最早的润格是清末诗人樊樊山给他定的篆刻润例。

“常用名印，每字三金，石广以汉尺为度，石大照加。石小二分，字若黍粒，每字十金。”

再往后是吴昌硕大师为他定的画作润格。

“四尺12元，五尺18元，六尺24元，八尺30元，册页折扇每件6元。”

到了白石老人五十六岁时候定居天都城，也是不讲究了，直接写了个卖画告白。

“卖画不论交情，君子有耻，请照润格出钱。”

这时候的白石老人的润格已经很高了，画一只虾多少钱，两只多少钱，那可是明码实价，童叟无欺的。

很多当时的文人雅士囊中羞涩，但又偏偏极爱煞了白石老人的画。

于是乎就有人厚着脸皮登门，奉上大洋多少，告诉白石老人，钱不够，但一心想求画，还请大师行个方便。白石老人肯定不会坏了自己润格的规矩，规矩坏了，那名声也就坏了。

笑着收了钱，淡淡说道，莫慌。

钱少，有钱少的画法。

进屋作画，画成出来，但见一只虾活灵活现全身都在，另一只虾却是只有半个脑袋露在水面。

这就是白石老人的趣事，也是润笔费的趣事。

其实在神州历史上，还有两个人值得说一下，他们可是在扬名国外，赚了不少老外的银子。

一个是晚清的白龙山人王一亭。

说起来这个人在国人印象里知名度并不算高，但却是不失为一代大家。

曾经做过佛教协会的会长，法名觉器。又号梅花馆主，海云楼主。

王一亭跟弘一法师都是佛学大师，交往甚密。

曾经在魔都的传法的时候，弘一大师做了一幅字，大大的一张宣纸上，上半截写了一个佛字，下半截留空。

留空的半截，就由王一亭画一尊罗汉，呈交好友红树室主陆丹林。

王一亭早年师从大师任伯年，后来又与大师吴昌硕成为至交。

吴昌硕赠诗王一亭曰：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。”

就是这个人，他所画的罗汉图在东瀛简直卖疯了，比起在国内，他的名声在东瀛盖过任何人。

无数东瀛名家大师重金求购王一亭的罗汉图和书法，在东瀛，能拥有一幅王一亭的罗汉图或者书法的画，在当时，那就是真正的收藏大家。

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地球物理勘探，道路及建筑勘探以及打爆破孔等钻进工程。

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四、HZ-130YY液压岩芯钻机技术参数

整机参数

钻孔深度

130m

开孔直径

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终孔直径

75mm

主动钻杆

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钻杆直径

φ50mm

钻孔倾角

90°～75°

配套动力（柴油机）

13.2KW 2200r/min

结构重量/尺寸

850kg/2400*950*1400

立轴

立轴转速

142 285 570r/min

立轴行程

450mm

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单绳提升力

9.6KN

单绳提升速度

0.41 0.82 1.64m/s

卷筒直径

φ140mm

钢丝绳直径

φ9.3mm

钢丝绳容量

27m

钻塔

额定负荷

2t

有效高度

6m

塔腿规格

73mm

泥浆泵

型号

BW95

流量

95L/min

压力

1.2Mpa

往复次数

93次/min

吸水管直径

φ51mm*4.5m

出水高压管直径

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