火石结晶怎么获得文章列表:

• 1、魔兽世界-火焰之地团本成就坐骑，详细攻略8.0！
• 2、我的世界打火石怎么获得 打火石获得途径
• 3、鬼谷八荒全境界提升方法 筑基结晶金丹具灵元婴境材料获取方法
• 4、耀州窑真品仿品的区别和鉴别，由唐到明各个朝代，非常全面
• 5、断代与鉴赏|元青花大盘的识真与鉴伪

魔兽世界-火焰之地团本成就坐骑，详细攻略8.0！

小知识科普：

【火焰之地】是魔兽世界中的一个副本地图。乃是泰坦所铸造的一个熔火领域，用来关押拉格纳罗斯和他那群无法无天的爪牙。

随着死亡之翼在艾泽拉斯的重现，拉格纳罗斯率领着他的手下奴仆们在海加尔山蜂拥而出，最终却被圣山英勇的防御者们打退。

小编的理解：大螺丝【拉格纳罗斯】想趁着“死亡之翼”在艾泽拉斯捣乱之际，想越狱，接着就是被我们玩家群殴的一个本。

正题：

今天小编为大家带来的事85级大裂变版本的【火焰之地征服者荣耀】的团本成就。

之前小编写的团本成就龙攻略，基本都可以单刷完成，而今天【火焰之地】团本中的，有个成就实在无法单刷完成。

（只能建议：多组好基友或集合石、世界频道，大家约一下，1CD也可以拿到成就坐骑的）

成就坐骑-堕落火鹰

想去火焰团本的玩家，可从主城的圆形传送阵-传送到“海加尔山”，然后飞行到萨弗（fu）隆尖塔处，进入副本。

小编实测号：114级LR，25H本模式。

BOSS-[贝丝缇拉克]

【死从天降】：与贝斯缇拉克的战斗中，只有当烬网工虫站在蛛网顶端时才杀死他们。

强力党在看到BOSS的时候，能直接一套带走最好。

如果不行，大家就顺着，[烬网织网蛛]的线，爬上去，速度秒BOSS即可。

别手残打地上的大蜘蛛【烬网工虫】哦！

【不当墙头草】：与雷奥利斯领主的战斗中，当雷奥利斯领主的护甲完整时不让向他左转，并击败他。

不让左转，顾名思义，只打右腿就行了，进入P2，变成一个火巨人，再击杀BOSS。

一个人就可以搞定，火源之地最简单的成就了，只打右腿。

注：千万别乱AOE啊！

【果断使用无敌侧翻！】 ：直接爆发秒BOSS-[奥利瑟拉佐尔]。

火乌鸦，唉！贼容易获得，哈哈！

[遗愿清单]：要求在与BOSS-【沙恩诺克斯】的战斗中将其引到火焰裂口、腐蚀小径、破碎之石、贝斯缇拉克的巢穴和上古烈焰群山之后再击杀他。

BOSS需要召唤

在副本看到这些群怪，打掉之后，直到聊天频道中出现，

【沙恩诺克斯】的喊话（红色字体）

这时你会发现，从[护门人贝尔洛克]（BOSS）门前，【沙恩诺克斯】将会出现，并且开始全场游走，携带他那2只宠物狗【裂肢】和【狂脸】。

我们就从护门人BOSS面前，开始带着【沙恩诺克斯】一一游走需要去的5个地方。

记得开启成就系统里的（遗愿清单）追踪：

如果是单刷，先将沙恩诺克斯的宠物-【狂脸】击杀掉，否则其释放的【抓狂】会让玩家，长时间昏迷。（【裂肢】H本模式中，BOSS存活的情况下，无法真正被杀死。）

通过右边的成就追踪，完成的地点名字会一一变白色字体，最后再击杀BOSS。

[分担痛苦]：直接爆发一套带走【护门人贝尔洛克】。

下一个BOSS，与【熔岩宝珠】对话，开启通往最后2个 BOSS的大桥。

[只有忏悔者才能……]（机制问题，必须6个人）

在火焰之地中，于没有任何团队被跪拜火焰法术击中的情况下，同时激活两条范达尔的烈焰。

在BOSS-[管理者鹿盔]的左右2侧，各有一个火球（范达尔的烈焰），需要左右各3个人同时开启，才能完成成就。（此成就跟BOSS无关，也无需杀小怪）

So：无法单刷，大家只能通过基友，或者集合石、世界频道里组队，然后再统一进游戏语音或者YY，让一个人指挥，一步步跪拜着靠近火球，再同时点击火球。

首先：先找到BOSS面前的【烈焰德鲁伊】设为焦点，时刻注意他释放的技能-跪拜火焰。

分开2组各3个人，站在中庭外围，直线距离，最靠近火球的位置。

在进入中庭前请先做好宏:/下跪 或者 食物 （放置在键盘1上，方便按）

快唱完时就马上使用/下跪的宏或食物，然后起身一步步靠近，直到坐在(跪在)火球前。

只要有任何目标被“跪拜火焰”击中，

这两颗火球就会自行消失(包括宠物，做成就前请先解散您的宠物）

走过去没看到两颗火球就代表已经有人被喷到了。

最后，两颗火球必须“同时”点击启动。

指挥请在某次唱完“跪拜火焰”后，再123，六人同时点火球。

要是一边先启动一边没启动(抱歉，失败了，请集体出去重置副本，再来一遍。）

小编的经验：每天晚上多注意世界频道和集合石 ，经常有人组织做的，加上小编的攻略，完成起来还是非常简单的。

最后BOSS-拉格纳罗斯，还是蛮威武帅气的嘛！？

自从1年前打到你的坐骑，就从没来过了，真是好久不见了！

啰嗦话：

BOSS掉落的【火石结晶】（较稀少），可在门口NPC处兑换装备（幻化）。

BOSS--[管理者鹿盔]会掉落德鲁伊极品幻化道具-【范达尔的种子袋】

这个玩具德鲁伊职业才有拾取，猎豹形态下才有用（战斗中也可用哦）

注：如有遗漏错误，请大大们指正哦。

如有帮助和觉得小编值的表扬的，请关注下，点个赞，谢谢！

我的世界打火石怎么获得 打火石获得途径

我的世界打火石怎么获得？我的世界打火石获得有什么技巧？我的世界打火石获得途径。下面就和小编一起来看看吧。

打火石（Flint and Steel）是一种用于产生火的工具。使用铁锭和燧石按照如下方法可以制造打火石：

获得方式

打火石：铁锭 燧石

小编推荐：

下载更多我的世界攻略，敬请关注搞趣网我的世界专区。

鬼谷八荒全境界提升方法 筑基结晶金丹具灵元婴境材料获取方法

《鬼谷八荒》全境界提升方法，筑基结晶金丹具灵元婴境材料获取方法，境界突破详解。含《鬼谷八荒》天道筑基、一品化晶丹、一品金丹、一品化灵丹、天道元婴材料获取方法。《鬼谷八荒》是一款开放世界沙盒修仙游戏。本作结合了修仙体系与山海经文化背景，让玩家体验从凡人一步步修行成长为强者的过程。您将与山海经中各种妖、兽战斗，坚守本心，与困难做斗争;慎重抉择，把握自己的命运。游戏修仙体系完善，玩法多样性丰富，可以反复畅玩。本攻略将由易到难，一步步引导玩家从入门到精通。

境界提升综述

玩家通过提升修为、突破来到达境界提升门槛。

通过收集境界提升材料来将角色升级到一个更高的层次。

境界提升中高级的橙色、红色天才地宝材料可以增加提升后的属性（但不增加成功率），所以尽量使用高级材料。

境界提升一般可以选择多种方法，不过建议还是天道、一品为最佳，虽然提升难度会上升，但是角色强度升级也很高。

一路都选择最高级提升方法的角色会非常强悍。

1、筑基境

（注：由于材料较多，所以攻略中文字说明方法，图片展示所有高级材料，并非一一对应。）

①葬沙谷、朝夕露和千年钟乳的获取方式比较稳定，到酒馆打听通灵秘境位置，然后到指定地点花500灵石进入，消灭全部敌人就能得到。永宁州区域内的三个通灵秘境正好可以凑齐。

②六种灵气则要分别在炙炎之域、极寒之地、雷罚之地、暴风山谷、流沙之域和醉花林境取得，有两种方法：一是在对应区域里打怪刷灵气碎片。100个碎片可以到城镇里合成对应灵气。二是在对应区域击杀随机出现的大妖兽，可直接得到完整的灵气。（建议选择杀大妖获得完整灵气，可以提升成功率）。

③道具集齐后，先存档，然后开始筑基。如果失败或者刷出的逆天改命项目不是自己所要，可以随时用Alt F4的快捷键退出，读档重试。

2、结晶境

①通常筑基阶段炼丹资质不够，要炼丹只能在城镇里炼。炼丹天赋可以在华丰州等炼丹入魔事件，击杀可得丹道通论，加5点炼丹。

②打丹魔可以得到结晶丹，每月初会随机刷新。

③突破「结晶境」需要四种天材地宝，打玄灵秘境获得，永宁州有两个，雷泽里面有一个，雷泽里面的炼狱当康会掉一个。炼狱当康躲他第二次猪突，找到规律就好打了。首先去酒馆打听玄灵秘境，会得到两个座标，每个人都是随机地图，清完两个秘境后就有两个强力的天材地宝。（主线打败人面鹗之王会提醒我们先提升到结晶境，此时地图上也会在雷潭上头标识出炼狱当康的位置，雷泽还有其他两种boss。）

④化晶丹在溪象城的工坊可以合成，所需要的材料也只有雷泽才打得到，合出来的化晶丹会有随机品阶，所以合成之前建议道友们先存档。

⑤突破的时候也要准备好随时迎接雷劫。

⑥一品化晶丹：炼丹炉可以在宗门中用贡献度来兑换，拥有炼丹炉之后我们点击丹方就能取出炼丹炉。必要的药材大蓟根茎，辅助的药材50个茯神和50个霓裳草。将药材准备好之后，点击炼丹界面，选择丹药之后，能看到需要的属性，首先就是雷属性大蓟根茎，这个可以直接在工坊中购买。其次就是阴阳属性霓裳草和茯神，可以在工坊中购买，也能在雷泽刷怪或者采集。将属性拉满之后就可以炼丹了。炼丹期间杂质太多的话，可以通过鼠标光标来调节，记得在炼丹之前进行存档，这样如果对炼的丹药不满意可以重新炼丹。丹炉的等级不同，所要放置的药材等级也不同，如果属性拉满，获得的丹药属性会更好。

⑦最后，如果实在是懒得去收集各种材料，可以直接在工坊中购买一品化晶丹。但是购买的化晶丹属性肯定会特别低，且不能选择丹药的属性，有条件还是自己炼丹最好。

3、金丹境

①九彩铃兰是增加属性最多的道具。每隔一段时间，雷泽区都会出现九霄雷神，击败它必定掉落九彩铃兰。冰葵、蚀心菇、荆棘血藤与东海明珠的获取方式都差不多。先到酒馆打听残破锁灵阵位置，然后带着至少3个四品灵果前往指定地点。和阵内的老乌龟对话，交出3个四品灵果，然后在一定时间内保护老乌龟，消灭不断刷出来的敌人。待时间耗尽后即可得到。四品灵果可以在宗门里用门贡兑换。（其他五种天材地宝属性不佳，不推荐。）

②六种灵珠的获取方法和灵气类似。分别在华封区炙炎之域、极寒之地、雷罚之地、暴风山谷、流沙之域和醉花林境取得。在对应区域里打怪刷灵珠碎片。100个碎片可以到城镇里合成对应灵珠。二是在对应区域击杀随机出现的大妖兽，可直接得到完整的灵珠（同样推荐大妖）。获取金丹后就能渡劫提升境界了。（六颗灵珠如果等不到boss可以用100枚碎片去城镇工坊合成。合成出来的灵珠质量会比较差。）

③城镇商店有新增道具寻灵符，找建筑物除了路标，就属寻灵符最为方便。

4、具灵境

①化灵丹丹方华良城工坊可以购买，丹炉在帮会商店可以用帮会点数买到。从金丹境到具灵境要进行两次瓶颈突破。第一次需要通脉丸，第二次需要顺脉丸。它们都可以在华封州区域的元良城坊市里购买。每隔一段时间，十万大山区域会出现妖兽之王苍魂鸣蛇，击败它必定掉落红品质道具龙骨青金。妖血石、地火石与悟心珠都要通过十万大山区域的残破封魔阵取得。先到酒馆打听残破封魔阵位置，然后带着至少5个四品灵果前往指定地点。和阵内的老乌龟对话，交出5个四品灵果。在一定时间内消灭敌人，保护老乌龟不被击败，即可得到对应道具。四品灵果可以在宗门里用门贡兑换。

②要得到化灵丹，先得去元良城的工坊购买配方，然后在宗门中用门贡兑换炼丹炉。由于此丹方需要三种材料，所以至少要用蓝色的增益丹炉。第一个材料是荨苎麻，要去十万大山区域的碧云洞天，找到怪物并击杀，有几率获得。然后点击这个药材拖动到炼丹炉里，选择50个，也就是最少的数量，点击确定。另外，十万大山区域的随机遇敌，会掉落山参，这里要积累40个。

③第二个材料是极寒鱼尾草，可以去十万大山区域找到碧云洞天，然后击杀野怪，一定几率获得。拖动到炼丹炉，选择40个，需要先把进度条拉到最大，再拉到最小，然后点击确定。

④第三个材料是山参，这个也是在十万大山这里得到。第一种途径是采集，比较稀有，第二种途径就是击杀十万大山的野怪，区域非常广泛，容易获得。同样40个。

⑤第四个材料是千叶露，在十万大山采集，不过需要学习药谱才可以采集到。第二个途径就是击杀十万大山的野怪，掉落率比较高。数量是五十。

⑥化灵丹无法在工坊炼化，需要玩家自己动手。由于炼丹品质只决定升境成功概率，多S/L几次就行，所以即便是六品化灵丹也可以用。记得在制作之前先存档，接下来开启炼丹模式。材料放入稍微多一点点是关键，会比较好按到最佳状况。还有丹药练出来后，如果没有马上要用记得存仓库，不然可能被小偷偷走。

5、元婴境

①元婴境是《鬼谷八荒》中的第六个境界，也是现在游戏版本最高开放的境界。元婴境的提升要在云陌州做不少收集工作。从具灵境到元婴境，需要进行两次瓶颈突破。分别需要融灵丸与合灵丸。它们能在云陌州区域的城镇坊市里购买。

②元婴方式共有三种，最好选择属性提升最多的天道元婴，需要六个天材地宝与一个天道之气。

③红玉珊瑚。十万大山区域会定期出现妖兽之王碎梦山辉，击败它必定掉落红玉珊瑚。每当碎梦山辉出现时，系统会有强提醒。

④其余天材地宝的获得方式相对随机，步骤也较为繁琐。玩家需要先在云陌州找到名为“无极之境”的地点。每次开启无极之境要耗费800点念力。如果角色的念力最大值不满800，是暂时无法进入的。无极之境内会出现一个阵眼，周围还会刷出怪物。不用管杂兵，全力攻击阵眼即可。取胜后得到特殊道具云陌州东岳图。每张云陌州东岳图在初次使用时要耗费5000灵石，作用是显示出地图上的大妖兽位置。使用后前往对应地点使用堪舆功能，就可发现隐藏山洞。（注意，虽然使用云陌州东岳图出现的位置是固定的，但这不意味着你可以在使用前就先去对应地区，即便用了堪舆也无法出现山洞。换言之，想通过存档读档来省下5000灵石是不可能的。）

⑤进入隐藏山洞前切记存档，然后可以挑战九尾妖狐。打败它能随机得到一件升元婴用的天材地宝。但和之前境界都不一样的是，这里掉落的道具完全随机，是有可能出现重复或者低品质道具的。

⑥考虑到我们的目标是弱水、阳炎精金、碧落黄泉、九幽冥泉水与九天断魂。所以每次打九尾妖狐都要仔细查看战利品，出现重复或低品质物就立刻退出读档重来。这样可以用最少的代价把需要的五件道具收集齐。

⑦天道之气先得在云陌州找到乾元界（注意不是坤元境）。一段时间后，会有消息提示开明兽出现在乾元界，前往击杀就会掉落天道之气。如果开明兽没刷出来，则能在乾元界里随机刷敌人，积累天道之气碎片，100个碎片也能到工坊合成出天道之气。

6、化神境

化神境虽然还未开放，不过已经可以收集材料了。

材料介绍如图：

耀州窑真品仿品的区别和鉴别，由唐到明各个朝代，非常全面

耀州窑是我国古代的著名窑场，是北方青瓷的代表，曾兼烧黑、白、褐、黄、花、酱釉瓷及唐三彩等，是古代北方烧制陶瓷品种最为丰富的一处综合性窑场。窑址以陕西铜川黄堡镇为中心，其范围包括上店、立地坡、陈炉及耀县塔坡一带。

该窑创烧于唐代，五代成熟，宋代鼎盛，金元延续，止于明代中期的十五世纪末，有800多年的连续烧造史。其产品质量、数量和工艺成就均达到很高水平，成为北宋六大瓷器窑系之一。 耀州窑瓷器在民国以前绝少仿品，20世纪30年代起始有仿品出现。近年则刻意仿古的制品日见兴盛，不少仿品在市场上流通，甚至已登堂入室，为某些博物馆所“珍藏”。因此，对耀瓷的真品和仿品的区别和鉴别，已到了刻不容缓的时侯。在鉴定时，要注意以下几个方面。

一、基本特征

（—）、唐代

1、器胎特征：早期多呈深灰色，仅少数为灰、黄色，胎质比较粗糙，有颗粒状石英和少量较大气孔，烧成后往往有点状铁斑痕出现。盛唐青瓷，胎呈淡黄色，较粗糙，胎土不太均匀，内可见气泡和颗粒状物质。到中晚唐时，胎质渐密，胎色呈灰和黑灰色，胎土往往出现小的点状铁斑。

2、器釉特征：盛唐青瓷，釉料不够精细，釉色青褐或青黄，透明度差，釉面往往缺乏光泽，甚至出现木光。中晚唐时，青瓷釉呈灰绿、灰青或青中显灰色，釉薄，玻璃质感强，透明度好。

3、造型特征：中唐以前造型较少，均为厚壁，以后造型渐多，器壁渐薄。

4、装饰手法：贴花、绘彩、并开始划花和戳印花。

5、装烧工艺特征：唐代主要采用三足支垫方法，烧成后盘碗内底中心均留有三点烧痕。

6、施釉特征：初唐施于口下，后渐向下发展；中唐时，器外大部饰釉，仅眮下和器底露胎；中唐以前，施釉不均匀，见有垂釉和流淌现象。到晚唐，施釉部位再下，以至器外往往变为通体施釉。

7、底足特征:早期以器壁厚不挖足（假圈足），到中晚唐时期，盘碗底足为流行的宽矮圈足（玉璧型底），这种玉璧型底的发展规律是，时代早则挖足浅而少，所留玉璧足特别宽，时代晚则挖足渐深，玉璧足渐窄，晚唐时圈足演变为细窄的玉环底。在整个唐代，该窑底足都做大底，器底露胎。

8、产品特征：瓷器有，黑、白、青、黄褐、花釉、茶叶沫、外白内黑、外青内黑、白釉绿彩、白釉褐彩、素胎黑花、青釉下绘白彩、青釉黑彩、黑釉剔花填白彩、白釉褐绿彩等高温釉瓷，还有唐三彩、低温单彩釉和硫璃瓦等。

（二）、五代

1、器胎特征：早中期为黑胎器，呈深灰、黑灰、铁灰、黑色等。胎外表施有较厚的白色化妆土。器表多不见唐器中常见的黑点状铁斑。白胎器为稍晚期，质地相当纯净，色相当白，呈洁白或白中略灰色调致密度和均匀度与宋器比要稍差，不施化妆土。

2、器釉特征：黑胎的青釉瓷，釉色为，暗蓝的天青色、微灰的湖青、湖绿、湖蓝等色，玻璃质感强，透明度好，常有开片，为裹足釉；白胎的青釉瓷，釉多呈淡青、淡天青、青白、粉青等色，少数呈湖青和湖绿色，透明度好，亦有开片，较黑胎器少，为该窑历代青瓷中最为淡雅的瓷器。

3、造型特征：多仿晚唐与五代的金银器皿，比唐代清秀，器物底仍较大。

4、装饰手法:划花、剔花、贴花、戳花、捏塑、镂空、绘画化妆土（极少见到）。

5、装烧工艺特征：早期采用一器一支垫（三足支垫）一匣钵进行单件支烧烧成后盘碗满釉裹足上或外底心留有三点支烧痕，后来又发展为三点或一大堆托珠法，烧成后裹足釉的足底釉面上，留有三小堆托珠烧痕或底足粘满砂粒；晚期采用了刮掉足底釉的新方法。

6、施釉特征：通体施釉到底，多饰裹足釉。

7、底足特征：器物底仍较大，做玉环底，足多外撇。

8、产品特征：除青瓷外，兼烧少数黑釉、酱釉及白釉褐绿彩瓷。

（三）、宋代

1、器胎特征：早期胎有深浅两种，深者为黑灰或铁灰色，外施化妆土，浅为浅灰色，不施化妆土，均多含有黑色铁质小颗粒和气孔；中期全部为浅淡灰白色，无铁质小颗粒，不施化妆土，但有明显的白色介面层；晚期和南宋多呈灰白色，少数有浅灰和土灰色，不施化妆土。

2、器釉特征：早期多数为青灰或青黄色，少数有与五代近似的青绿和淡青色；中期几乎都为橄榄青色玻璃质金莹透明度好，釉面光泽度强，釉虽薄但硬度大，很少发现唐五代尚有的流釉、堆釉和干釉现象，很少见到釉面无光和橘皮釉现象，胎釉结合非常紧密；晚期和南宋又出现了暗青、青绿、青黄、淡青、月白等多种色调。

3、造型特征：造型清秀，底足渐小，作高窄直圈足，制作都很规整。

4、装饰手法：有划花（五代剔花和宋代刻花的辅助手法）、剔花（宋初尚有延续，中期后不见）、刻花、印花、贴花、捏塑、镂空。

5、装烧工艺特征：均采用刮掉器物底足釉装烧工艺。

6、施釉特征：施满釉足底露胎。

7、底足特征：早期底足较宽，足底往往粘有石英托珠，纹饰简单，由于初将烧柴改为烧煤，烧成气氛不稳，产品色泽与五代和宋中期相比，普遍发暗；中期壁薄质细，致密度超过此前产品，底足增高，以饰釉后再经二次精修的高窄圈足为特征；晚期盛行斗笠状小碗，以足底变矮、器胎变薄、出现鸡心底为特征，还盛行印花器。

8、产品特征：除青瓷外，兼烧少量黑、白、酱釉及兔毫、油滴结晶釉瓷。

（四）、金代

1、胎釉特征：前期胎呈浅灰色且略显偏褐，此时很少见到宋橄榄色，多见豆青和翠青色，还烧有月白釉瓷；后期改为专为大众烧造的大路货，胎呈土白色、浅黄色、白中微黄、白中微棕黄等色，致密度和精细度略差，青釉呈青黄、黄青、姜黄等色。盘碗内底有涩圈。

2、造型特征：造型浑圆厚重，碗口部加厚，口壁甚至厚于腹壁，呈倒柱式造型。

3、装饰手法：刻花、印花。

4、装烧工艺特征：金元明各时期，所使用的窑炉结构及燃料均与宋代相同类，但金后期至元明，通风和炉体日渐增大，炉内气氛的变化也不在认真控制，所产青瓷几乎都具有姜黄色特点。

5、施釉特征:器内外施釉，足底露胎。

6、底足特征：玉环底，器底多饰釉，但底足多不经二次修整，足内墙外斜，外底多呈鸡心状，纹样多层次分布。

月白釉创烧于宋代晚期，成熟于金代，胎于同期青瓷相似，宋晚期月白釉，青度大，白度小，近似淡青色，釉层亦薄，还常在盘晚内壁或内心加饰印花装饰；到了金代，青色大大减弱，而白度明显增强，一般器物往往呈灰白或月白色，上乘者往往呈青白色，以白中隐隐透出青色为特点，多为素面，浑圆敦厚，釉层加厚，透光性差，如蜡似玉。

7、产品特征：前期以烧制豆青釉和月白釉青瓷为主，后期烧姜黄釉为主，同时兼烧黑釉、酱釉及兔毫、油滴结晶釉瓷。

（五）、元至明中期

1、胎釉特征：前期胎呈土白、土黄、黄白色，底足露胎部位呈土黄色、棕黄色或棕红色，釉多呈姜黄色，少数为青黄色，器内满釉，多数有瑟圈，器外姜黄釉施釉部位，初期与金代相似，为通体施釉，外底心亦施薄釉，随后改为外底和器足无釉露胎，还烧黑釉、酱釉、茶叶沫釉、白釉及少数白地黑花瓷。后期和明代变化很大，姜黄釉瓷已降为少数，胎釉更为衰落，胎多呈土白、土黄色，底足露胎部位往往为棕红、棕褐色；青釉除姜黄色外，还见黄色、黄褐色、青褐色等；器外少见满釉。多施釉不到底，腹下露胎现象；此时，多见白地黑花瓷，还有白釉、黑釉、酱釉和茶叶沫釉瓷，器物施釉部位，大体与同时期姜黄釉瓷相似。

2、造型特征：元代时，最流行敛口圆腹大碗。造型趋简单。

3、底足特征：玉环底特征为加宽，足内墙外斜，并演变为宽直圈足，挖足较深过肩，宽圈足加高。

4、产品特征：前期以烧姜黄釉青瓷为主，后期以烧白地黑花为主，同时兼烧黑、白、酱、茶叶沫釉瓷。

三、造型特征

耀州瓷由于使用广泛，器物种类齐全多样，凡是古代社会生活所需要的器物种类，该窑均有烧造，在当时其他窑中实属罕见。碗一直是器物种类中数量最大的产品。

唐代，中唐以前，造型较少，均为厚壁、饼足或玉壁底；晚唐造型增多，器壁渐薄，花口大量出现。

五代，大量的碗以仿金银器为特征，底足由唐代盛行的玉壁底足变为玉环底，圈足往往外撇并略有增高。

宋代，早期的碗，以侈口圆弧腹内底下凹圈足造型为多，口部或饰以葵口，腹部往往饰有瓜棱、出筋和多层刻花仰莲瓣纹，也有光素无纹的，还有敞口圆弧腹内底下凹圈足碗等，与五代相比，器腹加深，腹弧增圆，圈足虽外撇，但渐高渐窄。中期，碗的造型大量增加，其中最多见的是侈口翻唇圆弧腹内底下凹圈足碗，不仅有瓜棱、出筋、光素腹，还有浅腹型、瘦腹型和侈口折沿型，等等。与早期相比，底足渐小，圈足增高变窄，且往往施釉后又经二次精心修足，中期的器足修整得最为齐整。晚期，碗的造型继续发展，造型多样亦多变，其变化规律是底足变小，腹下削瘦，圈足变矮，外底中心凸起，俗称“鸡心底”，底足修饰多不如中期规范，或不进行二次刮修。

金代，碗明显的造型特征是口部加厚，口壁甚至厚于腹壁，形成倒桩式造型。

元代，最流行敛口圆腹大碗。

五 后仿耀瓷的鉴定

对后仿耀瓷的鉴定，主要依靠的是对真品的认识和鉴定能力。只有反复认真观察真品，努力钻研该窑唐、五代、宋、金、元、明各时期瓷器的基本特征与不同风格，掌握其800年间的发展规律，才能练就一副“火眼金睛”，让最好的高仿品也难在自己面前乱真。

1. 器胎

耀窑从创烧的唐代开始，经五代、宋、金、元至明代终烧，800多年间所用的瓷胎原料，均取自当地一种含铁量较多的坩泥土，在氧化气氛中呈现出不同色调的黄色，在还原气氛中呈现出不同色调的灰色。又因各时期对瓷土原料的粉碎加工、淘洗、沉淀、陈腐、练制等制泥工艺各不相同，从而又明显地具有多种多样的年代特征。而后仿器胎，由于所用泥料的矿藏来源和制备工艺与古代所有朝代都不同，因此具有一些与真品明显不同的特点。有一种底足涂汁的仿品，烧成后足底白色变成火石红色，有明显人为涂抹痕迹。

2. 瓷釉

青釉的仿品，往往存在釉面薄厚不均匀的现象，口沿下常有积釉，口沿部位常有流釉、缩釉和泛黄情形，还常常发现补釉情况；而真品青釉光润肥厚，清澈纯净，仿品往往有混浊之感。真品往往有细小的开片和细小的桔皮纹，绝无流釉现象发生，在某些器物上甚至会有上部釉层比下部釉层还厚的现象。青釉器物釉色多变，有的稍绿，有的稍黄，但不论釉色深浅都含有黄的成分，否则便不是耀州窑器物，或是后仿的，年代越晚，闪黄的程度就越大，这是鉴定耀州窑及制作年代的重要依据之一。与宋代青瓷真品很接近的青中闪黄仿品，其光泽度，晶莹温润性及玻璃质感又有别于真品。若用放大镜进行对比观察，仿品釉内气泡大小、疏密程度及排列层次亦不同于真品。还有一个明显的不当，就是用宋代中期至晚期的青釉色调，去仿五代、宋初、宋金交界及金代的器物，其特征行家一眼就能看破。

3．纹饰

在鉴定时要注意主题纹饰与辅助纹饰的刀法变化，凡真品的主题纹饰刀锋较深，辅助纹饰则刀锋较浅，均有一定斜度，层次清楚立体感强。刀刻深处釉色较深，而顺着斜面渐浅淡。而仿品虽刻出斜面，但剔掉的底子过于生硬

印花纹饰层次复杂，线条繁密，构图严谨，密而不乱。

真品的箆纹浅而密集，自然流畅，而仿品则往往疏而深。

早期纹饰的两个特点：刻花仅限与部分部位和只刻不划特点。中期以后纹饰比较复杂，刻划并用。

其中,复制品与真品很相似,其造型、刻花手法、纹样特征,釉色都很相似,特别是底足的施釉方法、挖足、修足底、粘沙、指甲痕、棕黄斑等等,都力求和真品相似。鉴定时,要多和真品的实物相比较。真品和复制品还是有微妙的区别,特别是复制品的胎和釉,与真品的区别比较明显。最新的复制品中,刻花纹样可以很相像,这是因为又新发明了双刃刀具,刻起花来,既快捷又轻便,而且纹样的刀锋达到了犀利圆活的效果,特别是纹样线条的拐角处,犀利的刀锋痕十分明显。

宋元耀州窑瓷辨识

这里主要说一下鉴识耀州窑青釉瓷的一些要领。耀州窑青釉瓷器的瓷胎与越窑、龙泉窑的瓷胎基本相像，也是以灰白色胎质为主，胎质和大多数的北方窑口产品的胎体显粗松不同，显得非常紧密和精细，但胎骨较龙泉窑器要稍薄。因为胎质内含铁量较高，胎色呈深灰色，整个器物常见有点点褐色布滿全身，在器物的露胎处可常见酱色氧化铁的小斑块，器物的釉薄之处也常可看到隐现出来的淡褐色。这种状况在器物的底部、足部和器身缩釉之处，可看得很清晰。在放大镜下，这种褐斑和和釉下透出的褐黄色尤其可以明显地看到。这是鉴识耀州窑瓷的一个重要特征。耀州窑瓷在民国以前少有仿造品，因此，凡见仿品绝大多数是现代仿造的。仿品一般胎骨显得厚重，由于含铁量低，胎色呈灰白色，较真品要浅。胎体厚薄较均匀，真品的胎壁并不是十分均匀的。在仿品的漏釉和缩釉之处见不到酱色小斑，釉薄处也没有褐色透出。据此，即可辨识是否是耀州窑瓷。

宋代耀州窑青釉瓷釉色显青翠，釉质细润，但施釉一般较薄，且釉色深浅多变，但不论深浅，一概都是在青中闪现黄色。而且是年代越晚，闪黄越明显，到元代以后，几乎成了黄釉器。在放大镜下，可见到器物的沟壑处气泡大小不一，而且显得很通透疏朗。耀州窑瓷在宋代中期以后，一般在胎釉间不施化妆土，因此，在胎内含铁量较高的作用下，整个釉面呈现青中透黄的色调，有的则是在青中微显出淡红的色调。这是耀州窑青瓷器的一种主色调。仿品釉面青黄发亮，光泽度过强，有"贼光"，釉面过于透明，却缺乏细腻温润之感。釉色常是偏绿或偏黄。很多贩卖赝品常在器物上挂泥浆和油污作旧，遇到这种情况，须小心鉴别。

耀州窑瓷的器物一般都制作规正、精巧。多见为日用品，像盘、碗、杯、碟、洗、壸等，少见瓶、罐。其装饰纹样主要有莲花、缠枝花卉、鱼水纹、婴戏图和犀牛望月等。耀州窑装饰方法主要有刻划、模印和堆塑等几种。以刻划、模印为多见，尤以其刻花器闻名于世。耀州窑的刻花器系用刀子或竹签之类的工具在瓷胎上刻划而成。当时运用的刀法系宋时流行的"一面坡"的刻法。这种刻法，刀法流利，斜坡切入很深，线条刚劲有力又灵动自如，从侧面看能显凹凸感，但斜面又非常光滑流利。仿品很难达到这样的水准，常见的是划花生硬浮浅，刀法软弱呆滞，多看真品，就能一眼识破赝品；模印装饰系用特制的模子印圧而成。

耀州窑的模印圧出的纹饰花纹凹凸明显、纹样清晰，这也是该窑口瓷器的一种独特风格。现代仿品的印花图案常常是粗浅模糊、含混不清的。拿到一件器物后，只要从装饰效果的角度，与真品作一对比，真伪立马就可显现出来；还有一种装饰手法就是在一些盘、洗之类的器物的底部堆塑一些怪人、怪兽之类作为底足。仿品堆塑多见于壸、瓶之类，但耀州窑的瓶、罐之类恰恰较少见，因此，务要小心谨慎，不要轻意认定。后期耀州窑也生产白釉铁锈花器，与磁州窑不同之点在于，磁州窑画的黑花图案较为具象，而耀州窑器则画得比较抽象，体现了一种速度、力量和美的结合。此外，耀州窑真品的圈足常常是切削得很平整的，而仿品圈足底缘则常做得较为圆滑，器底常做成满釉，底面平而无遇到这些情况，就要联和其胎釉特征和装饰风格等方面全面去考察。

断代与鉴赏|元青花大盘的识真与鉴伪

大盘是元青花瓷中较具特色的重要品类之一，精美的完整器不过百件，主要被珍藏于国内及土耳其、伊朗、日本、英国、美国、法国、菲律宾、印度尼西亚等世界各地博物馆中。这些大盘应是当时为发展海外贸易，迎合中东、西亚地区人们的生活文化习俗而专门制作的。它们造型雄浑，纹饰繁密，内涵丰富，价值不菲，因此赝品也充斥市场。随着科学技术的发展，文物仿制手段越来越高，鉴定也越来越难，那么，在没有借助科学仪器的情况下，如何对元青花大盘进行识真与鉴伪呢？

▌从造型入手

元青花缠枝花卉纹菱花口大盘，现藏于大英博物馆

元青花大盘在造型上特点鲜明，胎体厚重，显得饱满、硕大，具有雄浑的气势。其口径均在40厘米以上，以45厘米左右的尺寸最为常见，最大口径近50厘米。口沿都为折沿板式，分菱花口与圆口两种。

元青花云肩凤纹大盘，现藏于伊朗国家博物馆

元青花莲池游鱼纹大盘，现藏于湖南省博物馆

菱花口数量更多些，口沿波折有度，富于变化之美，风格与14世纪中东国家和地区人们使用的金、银、铜等金属器皿有相似之处。受当时瓷器成型工艺与烧造技术的历史局限，元青花大盘的造型并非十分规整，而是略有变形，有的器口不是很圆，有的腹身也有些歪斜。目前在市场上所见元青花大盘的赝品，貌似可鱼目混珠，但整体造型中规中矩，缺乏真品敦厚朴拙之美；口沿、圈足等转折处线条生硬死板，没有真品流畅自然的神韵。

▌从胎体入手

元青花大盘的瓷胎系采用瓷石加高岭土二元配方制作而成，胎质坚实，胎色较白，略微泛灰。因受当时瓷器胎料制备与制作工艺技术条件的时代局限，露胎的底部经常可见孔隙、黄褐色斑点、窑裂等现象，而圈足的胎釉结合处及器身缺釉处周边也往往呈现出火石红色。

元青花大盘底部的窑裂

目前在市场上所见的元青花大盘仿制品也有火石红等现象，但不够自然，人工作伪痕迹明显。另外，真品元青花大盘看上去很重，而当用双手捧起时却没有沉甸甸的感觉。仿制品则手感较重，当用双手捧起时感觉死沉死沉的。

▌从釉面入手

元青花大盘的釉面白中闪青，质感肥润灵动。因受当时釉料制备与工艺技术水平的局限，釉面会带有砂粒、漏釉、鬃眼及黑斑等瑕疵与缺陷。

元青花大盘釉面上的鬃眼

盘是古代重要的餐具，元青花大盘也不例外，其主要功用是作为当时人们日常生活中的餐具器皿，经过长期使用难免会留有各种痕迹，常见的有磕崩、磨擦丝纹及划伤，有的盘底为刀具在其上切割食物时而留下的硬伤，口沿磕缺或剥釉。

元青花大盘口沿上的剥釉

目前在市场上所见到的元青花仿制品，釉面质感不如真品通透润泽，且色调往往白中泛绿，制作上去的各种伤痕与划纹更是显得十分的生硬。

▌从青花釉料入手

元青花大盘使用的是进口钴料绘制而成，因钴料中含铁量较高，故青花呈色浓艳，层次分明，有浓、淡、深、浅的色阶变化，并带有黑色结晶斑。

元青花大盘的青花特色

元青花大盘的花纹图案绘工娴熟，技法独特，画面精美，气韵生动，为后世所难以启及。目前在市场上所见到的赝品则多以化学料绘制，青花呈色混沌，色调漂浮，缺乏浓淡变化、层次分明的立体感。由于仿制品者要照着图录刻意摹画，故大多运笔呆滞，缺乏气韵连贯之势。一般来讲，画工精妙的元青花可能为真品，而画技拙劣者则一定为赝品。

▌从纹饰入手

元青花大盘的图案布局颇具特色，一般由多个层次的装饰带构成，少则三层，多则四、五层。层次虽多，但繁而不乱，布局满密而清晰。一般自口沿至盘心用弦纹依次划分：口沿和内壁各饰一圈辅助纹饰，盘心绘主题图案。口沿沿面上的辅助图案有海水纹、菱格锦纹及缠枝栀子花纹等。内壁辅纹则多为缠枝牡丹纹、缠枝莲纹，个别为凤穿菊纹或如意开光海水纹。盘心主题内容丰富，常见有莲池纹、凤纹、云龙纹、鸳鸯纹、孔雀纹、麒麟纹、鱼藻纹、庭院景物纹、竹石瓜果纹、芭蕉纹、杂宝纹等。题材主要取自于中国本土的传统纹样，同时还融进了多民族的文化因素，形象再现了当时中外艺术互鉴互融的历史。

盘心主题图案的构图布局比较灵活，既有同心圆式，也有云肩开光式，纹饰繁复，环环相扣，与整体构图疏密结合，彼此呼应，颇具波斯细密画的装饰风格。除了白地蓝花与蓝地白花外，还有结合了胎上模印与刻划装饰的，也极具装饰效果。

元青花大盘上的模印花装饰

相对来讲，这种结合了胎上模印与刻划装饰的元青花在当时制作工艺难度较大，故产量较少，但对于当下的仿制者来说则没有什么难度，故鉴定上还是从青花料、图案构图、画工技法等方面进行识真与鉴伪。

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